记得初见时对方眼里的星辰大海（言语之物无需记取）

言语之物，无需记取。

幸而我记取了日语和一些其他外语。

我才能止步于你的泪水之中。

我才能从你的血中孑然踏上归途。

——田村隆一<归途>

看过很多园子温的电影起初就是因为大名鼎鼎的《冰冷热带鱼》，到后来也补了这一部《恋之罪》，他的电影其实跟同样擅长描写边缘人物的金基德有异曲同工之妙，但是他们却又各自独特的风格，金基德更加偏向于描写通过生活细节展现角色内心的变化，所以他更加善于用最少的外部形式去驱动故事发展，而对于园子温，他更加像是一个华丽的小丑，用最耀眼夺彩的方式深挖角色内心的黑暗。

与《冰冷热带鱼》所展示的小人物的劣根性不同，《恋之罪》更加是把焦点放在了爱和性上面。导演用章节式描写两个女人在爱当中的追求与救赎。影片虽然结构清晰但是更多出彩的是那些象征性的线索上面。

菊池泉，表面上看似拥有羡煞旁人的美好婚姻，但是内心却对自我充满怀疑，再加上丈夫是成功的小说家，与丈夫的差距，使得她内心更加充满迷茫与困惑，看似平静安好的婚姻生活底下却是不可修复的裂痕。女性，在日本社会地位里到今天依然是比较低，家庭主妇，看似轻松的职业，其实更加是要比普通女性忍受和放弃更多的。在这样压抑的生活里，泉对于婚姻以外的生活更加充满向外。于是，她开始做出改变，做超市兼职，当模特，通过开始外面的世界她也开始变得越来越自信，对于自己的女性身份更加肯定。她追寻的是一种身份的肯定，但是这使得她也开始更加真诚的面对自己，随之而来的是对婚姻的思考，对自身存在价值的思考。

城堡，在这里说的也就是另一个女人的故事——美津子。她妖艳，疯癫，自信，但又带着绝望的气息，白天是大学副教授，晚上则摇身一变成为人尽可夫的娼妇。她找寻的是爱的答案，她的爱在父亲的身上，可是父亲却无法回应她的爱，于是父亲给她城堡，而她就像是城堡外的人，无论如何兜兜转转，却终究进不了城堡。

于是这份爱就她找寻的答案，而这个答案随着父亲的死去也被深埋在九泉之下。人其实是很脆弱的，当你缺失某种东西的时候，心里就会对其产生执念，而这种念想会转变成为另外一种形式，如影随形。

就像是言语一样，其存在必有其意义，所有的词语是指向实质的，当她找不到代表精神的爱时，美津子就通过性来宣泄自己内心对父亲的爱的渴望。于是似乎所有的东西也开始变得界限分明起来，人存在的价值则是取决于物质，是那些看得见摸得着的。她眼里证明身体价值则是取决于金钱的，同时她的潜意识里爱与性是独立的两种东西，这样的理解，让美津子得以在夜晚通过JI女这个身份来暂时逃避自己失去父亲的伤痛。

故事也随着美津子出现也开始逐渐走向崩坏，美津子从一开始就在盘算着一切，她故意让泉成为下一个自己，而她则可以真正的获得解脱。到最后美津子在泉的面前狠狠揭穿了她虚伪的婚姻，也让泉失去了自己生命里最后一根稻草，于是借着恨自己也可以解脱，彻底告别这个丑陋不堪的世界。而失去一切的泉最后就如同行尸走肉一般继续活在难以解脱的恶性循环里。

言语之物，无需记取。这也是贯穿故事的一条线索。导演园子温通过这部女性电影是要告诉人们在这个肉欲横流的社会中，人们对于爱已经不仅仅停留在精神层面上了，不知从什么时候开始这一切似乎也需要看得见摸得着的存在，而不只是一个词语而已但是在这当中人似乎忘记了这个词的最初的来源。恋之罪，或许是对于爱最初来源的忘却之罪。

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