哪个美妆广告太魔性还上热搜了(必须安利的三块广告牌)

(本文由Sir电影原创:dushetv)

一出冷暖自知的人间故事,是悲剧,又不悲伤。

一组黑白交织的人物群相,每个人你都爱不起来,又恨不下去。

一部实至名归的年度佳作,值得赞美,更值得看。

这是《毒舌》为这部本周上映的新片,写下的“三块广告牌”。

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关于它,表哥去年早早安利。

他赌上一顿牛肉火锅,奥斯卡最佳影片,妥妥的。

表妹珍惜自己的脸,只预言一定会发生的,最佳女主,妥妥的。

看片过程,表妹脑子只有三个字,标红加粗,大女主

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光装扮就酷到凛冽……

大女主这个词,快被我们影视污名化。

好好一部大型女性励志传奇怎么就变成了“风流俏寡妇和她的五个男人”?——来自《毒舌》作者@韩梅梅

说的是谁?

《那年花开月正圆》。

只有《那年花开月正圆》?

听听观众的疑问——

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坦白讲,我们的“大女主”,不过是玛丽苏的变形。

女主人设,还是傻、白、甜——

傻傻有人爱;白白惹人怜;甜甜的,总是受到命运的眷恋。

什么才配叫大女主?

好比真正的女权主义并不只是把目光聚焦于如何提高女性地位,是追求整个社会的平权。

真正的大女主,也不是让女性得到男性青睐,以女性战胜男人为荣耀,而是塑造出一个真实、真挚的人物。

《三块广告牌》从一开始就不打算美化它的女主。

这是一个跟漂亮一点边都沾不上的女人。

米尔德丽德(弗朗西斯·麦克多蒙德 Frances McDormand 饰),她的女儿在家附近的路边被奸杀,七个月过去,警方一无所获。

她很气。

于是,她买下路上的三块广告牌,写下三句话:

强奸致死

凶手依然逍遥法外?

怎么回事,威洛比警长

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正是这三块广告牌,让原本处于道德优势的她,被打成罪人。

因为她要控诉的威洛比警长(伍迪·哈里森 Woody Harrelson 饰)。

可是一个100%好警察!

他心地善良,尽责尽职。

在没有任何目击证人,现场DNA和抓捕归案的人都不符的情况下,威洛比警长已做了他能做到的一切。

但没线索,就是没线索。

更关键是,好人威洛比患上癌症。

接下来几个月是他生命最后的时光,都说死者为大,把一个将死之人的名字写上广告牌,让他难堪,于情于理,过分了。

所有人都在劝女主放过警长。

牙医,神父,甚至女主的大儿子。

但女主不为所动。

她怼牙医。

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怼神父。

神父,你们教会有自己的旗帜,有自己的俱乐部,说的好听点,你们就是一个帮派。所以如果你在楼上抽着烟斗,读着《圣经》,而你的一个帮派成员,却在楼下猥亵一个辅祭男童,就像那些黑帮一样,你也是有罪的。因为你加入了这个帮派,我不在乎你有没有干坏事,有没有看到或听到坏事,你加入了帮派,你就是有罪的。

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乃至当面怼癌症警长——

- 我得了癌症

- 你死了,那些广告牌就没什么用了,对吧

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她强大吗?

强大。

强大到不近人情。

所以,《三块广告牌》是在丑化它的女主吗?

当然不是。

它只是不带任何立场地塑造了一个成长于暴力,利用暴力也被暴力所累的女人。

或者说,人。

注意片中这些一闪而过的细节——

女主生活的小镇,叫埃宾镇(Ebbing)

这是一个导演虚构的地方,但也真实存在于这世界的不少地方。

Ebbing,英文直译为衰退,一个经济衰退的穷乡僻壤。

穷山恶水最容易出什么?

刁民。

这里的刁,不一定是无赖、恶徒,而是习惯以暴制暴。

注意广告经纪正在看的书,《A Good Man Is Hard To Find 》,翻译过来,《好人难寻》。

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说白了,暴力是这个小镇的通行证。

大到种族歧视、小到家庭纠纷。

典型如女主家庭。

这是(儿子的)语言暴力。

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这是(前夫的)家庭暴力。

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试问,如此一个被暴力包围的女人,怎么会不暴力?

如果她不先暴力,她就会被暴力。

这正是《三块广告牌》对戏剧的理解。

好的戏剧,绝不是黑与白的选择,错与对的站队,而是灰色的、含糊的、难以厘清的道德困境。

什么是它对人物的理解?

在这种道德困境所作出的基于人性的挣扎,就是人物的血肉。

米尔德丽德当真所有情感都被暴力榨干了吗?

仅举一个小细节——

站在广告公司,对面是她急于想“羞辱”的警局。

这时,窗边躺着一只甲虫,甲虫四脚朝天,怎么翻也翻不过去。

女主看到了,伸出手,给它自由。

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在这一刻,我们看到,在这个被命运伤害得千疮百孔的女人身上,也有难以湮灭的善良(人性)。

甚至她对凶手的执念。

很大一部分,也来自内疚。

女儿死去那天,问她借车,态度不好,她不肯借。

女儿摔门而出,赌气:我希望我半路被强奸。

她回击——

是吗?那我也希望你半路被强奸

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换言之,女儿被奸杀,她也有责任。

找出凶手,不止是要一个惩罚,也是要一个救赎。

这正是《三块广告牌》的精彩之处。

它讲复仇,也讲复仇的无用。

它讲善良的脆弱,也讲恰恰这脆弱的善良才能真正让我们解脱。

因为它尊重这世界的复杂,它所塑造的人物也就超越是非的单薄,而拥有一种丰润、有活力的绵厚。

这样的角色,怎能不动人。

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说到这,不得不赞,这大女主的扮演者,弗朗西斯·麦克多蒙德

导演马丁·麦克唐纳坦言,《三块广告牌》剧本就是为她量身定制。

这个角色只有她能演。

弗朗西斯·麦克多蒙德在现实就是大女主。

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老公是大名鼎鼎的科恩兄弟之一乔尔·科恩,她因此出演过多部科恩犯罪片,包括助她夺得首个奥斯卡影后的《冰血暴》。

一般女演员都会急于撇清这种裙带关系。

弗朗西斯偏不。

记者问她如何得到《冰血暴》女主一角,她回答,可能与我和导演上床的事实有关。

哈哈哈,就这么潇洒。

好,拿下奥斯卡影后,应该乘胜追击吧。

弗朗西斯也不。

她在最风光的时候选择“半隐退”,远走都柏林剧院,复兴田纳西·威廉姆斯的戏剧《欲望号街车》,还特别要求工作人员不要在节目中提及她获过奥斯卡。

哈哈哈,就这么个性。

多年来,弗朗西斯拒绝整容,甚至染发。

老对她,一点不是事。

我有一张橡皮脸。它一直对我很好,真的很有帮助,尤其是当我变老的时候,它完好无损地保存了所有我的人生地图,我可以随意使用它。

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弗朗西斯一直扮演不好惹的角色。

《三块广告牌》的米尔德丽德,《冰血暴》的女警察玛戈,抑或美剧《奥丽芙·基特里奇》的乖戾女人奥丽芙。

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(尤其是美剧《奥丽芙·基特里奇》,表妹心中绝对五星神剧)

弗朗西斯一直在拓宽女性角色的类型边界。

她对银幕所呈现的大部分女性角色不满。

大多数女人的角色都像男性角色一样乏味和套路,在一个汽车追逐戏或者战斗场景中,你永远会看到一个崩溃的女人的特写镜头。

《奥丽芙·基特里奇》原著小说刚出来,她就被角色吸引,第一时间买下版权。

制作过程,她惊喜连连,“让女性自由表达情感,这很大程度上比在男性主角身边充当配角容易得多。”

最终《奥丽芙·基特里奇》不负所望。

连拿六项大奖,成为当年艾美奖大赢家。

今年61岁的她,是少数几个拿下奥斯卡、艾美、托尼、金球奖四大影后的女演员。

这是她今年获得金球奖影后的领奖致辞。

相信我,今晚来这里的女人们

不是来吃东西的,我们是来工作的

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啧啧啧,什么叫不怒而威的气场。

这就是弗朗西斯·麦克多蒙德。

这样的大女主、女演员,我们银幕上、现实中,有几个?!

意志的达成可能是极少数人的幸运,但坚强勇敢的过程,却是每个人都可以拥有的武器。

勇敢就是勇敢的目的。坚强就有坚强的价值。

女人不是柔软的代名词。

女人也能充满力量,能当英雄。

摘掉女人的标签,作为女人的你,一定能找到你的

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本文图片来自网络

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