千古名联100副励志对联（出自对联名家之手）

对联俗称对对子，是传统文化的瑰宝，得到很多朋友的喜爱。有的朋友闲暇时自己也创作对联，颇有精彩之作。正所谓“奇文共欣赏，疑义相与析”，如果有朋友创作了对联，不妨留言分享哦。

当然，有的朋友自己不创作对联，却喜欢欣赏古人名联。我是真游泳的猫，一个喜欢对联的读书人。今天我和大家一起欣赏3副传世名联。这些对联出自对联名家之手，确实有真水平，令人称叹。

第1副对联：竹疏烟补密；梅瘦雪添肥。

这个对联是清代才子郑板桥所写。郑板桥是扬州八怪之一，诗书画全能，在对联上也是高手，留下了许多经典对联。

之前我曾经写过一篇文章，谈过郑板桥写给自己六十大寿的名联：“常如作客，何闻康宁，但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮，取数叶赏心旧纸，放浪吟哦，兴要阔，皮要顽，五官灵动胜千官，过到六旬犹少；

定欲成仙，空生烦恼，只令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事，将几枚随意新花，纵横穿插，睡得迟，起得早，一日清闲似两日，算来百岁已多。”

这里言归正传，聊聊“竹疏烟 补 密；梅瘦雪添肥”这个对联的精彩之处。我们知道，郑板桥非常擅长画竹，与苏东坡那种“不可居无竹”的爱好相同，堪称“竹之知己”。上联正是体现了郑板桥对于竹子的细致观察。

郑板桥眼中的竹子，是比较稀疏的，然而云气蒙蒙，恰好补充了竹子的空隙，显得很繁密。而这种“繁密”在事实上是不存在的，乃是人的感觉，显示出“烟中竹”的可爱。

下联用语新奇，古人经常说寒梅冷梅，却很少说“瘦梅”。郑板桥说“梅瘦”，并非嫌弃，而是有一种喜爱与垂怜在其中，恰恰又有“白雪”来增添梅花的“肥”。这个添字用得很妙，其实并对非真是“肥”，而是雪里梅的魅力，让郑板桥喜爱不已。

我们看这个对联，只有景物描写，却具有一种生动的感觉。因为“补”字和“添”字两个动词用得极其巧妙，对仗工整，还具有一种拟人的手法。当然，对联之所以精彩，其实还运用了画画的技巧，使人仿佛看到了一幅精美的图画。

第2副对联：董圣人，康圣人，董康圣人；李学士，白学士，李白学士。

这个对联乃是张伯驹所对。这个张伯驹乃是民国四公子之一，文化底蕴深厚，更因为家庭富贵，收藏了许多国宝级文物。

后来，张伯驹把展子虔《游春图》、杜牧《张好好诗》、范仲淹《道服赞》等国宝级文物捐献给国家，爱国精神令人赞叹。

张伯驹平生喜爱对联，著有《素月楼联语》，乃是一个对联高手。而这个对联正是张伯驹自己所记载的一个名联。当时张伯驹和 恽 宝 惠住在文史研究所宿舍里，恽 宝惠说：“有一个上联，二十年都没有人对出来。董圣人，康圣人，董康圣人。”

董圣人，指的是西汉大儒董仲舒，著有《春秋繁露》等书，被称为“圣人”。康圣人，指的是晚清名人康有为，当时称为“南海圣人”。董康，是近代法律家、大律师，并没有圣人的称呼。

所以，上联的妙处在于，董仲舒和康有为两位圣人简称“董康”，但同时董康是一个人名。如果要对出下联，自然也要采用这样的人名格式，具有相当难度。

结果张伯驹很快对出下联：“李学士，白学士，李白学士。”李学士，由于历史上有许多学士都姓李，难以确指，比如唐代名相李泌就是“翰林学士”。白学士，指的是诗人白居易，同样担任过翰林学士。

而李白就不必多说了，李白担任翰林学士，让高力士脱靴的故事在民间广为流传。从这个意义上来说，张伯驹的对句比出句更加经典。原因在于，董康并非圣人，而李白乃是学士。

当然，也有人认为李白并非翰林学士，而是“翰林供奉”，这里牵涉到一些历史知识，就不仔细展开了。但普遍说法，李白仍是翰林学士。

以此而言，张伯驹的对联水平确实很高，毕竟他是立刻想出下联，一下子对出了“二十年没对出的绝对”。

第3副对联：长长长长长长长；长长长长长长长。

没错，这个对联的上联和下联完全一样，唯一的区别就在于读音和字义。对联的作者乃是明代大才子徐渭徐文长。关于徐渭的民间故事有许多，其实很多都是牵强附会，把故事按在徐渭这个名人头上。

但是徐渭确实才华横溢，不但画画很厉害，而且在戏曲、文章和对联上都有很强的水平。这个对联是徐渭的名联，至于其中奥秘，我想还是请网友们解答吧。相信很多高手都看过这个对联，都知道这个对联的读法吧。

大家还知道哪些经典的对联呢？你们自己有创作对联吗？欢迎留言，也记得关注我哦。