李商隐最难懂诗（曾逐东风拂舞筵）

一，李商隐原诗

李商隐《柳》

曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。

简注：舞筵，歌舞的筵席。乐游春苑，乐游原，在长安东南。断肠，断魂，销魂。使人陶醉。肯到，会到。

散绎：

也曾追逐过春风，

飘拂在轻歌曼舞的酒筵。

在京城的乐游原里，

在那令人陶醉的春天。

怎么竟然这样地，

捱到这清寒的深秋，

既带上了夕斜的余辉，

又带上凄厉嘶鸣的寒蝉。

二，李诗之正面含义

品读：

这是借咏柳自伤迟暮，倾诉隐衷的一首七绝。大约是大中五年（851）诗人在长安初应东川节度使柳仲郢之聘时作。

诗写的秋日之柳，但诗却是先追想它春日的情景。首二句写春日柳枝随风轻扬如舞女，飘拂在舞筵之上。接着又补明，这不是一般的舞筵，而是京城繁华的乐游原上的舞筵，而且是在繁花似锦，令人陶醉的春天。春风荡漾，百花争艳，士女如云，觥筹交错，急管繁弦，红裙飘转，绿袖翻飞，柳枝翩翩，真繁华到令人肠断魂销。

三四句陡然一转。眼前的秋柳，却又是一种完全相反的景象。深秋，斜阳，环境凄凉。枝上寒蝉，鸣声凄厉。表现出秋日之柳的不幸。第三句，既是反诘，又是感叹，同时又是转折。既然秋天如此萧条，那么你为何又要捱到秋天呢？大有痛不欲生之痛。

春柳繁盛，反衬出秋柳枯凋；春柳繁华得意，反衬出秋柳零落憔悴。通过强烈对比，来表现对秋柳的悲叹之情。句中虚词运用也很精妙。“如何”，“肯到”连用，使反诘，感叹语气更为强烈。“已带”，“又带”，更是层层推进。清纪昀曰：数虚字转折唱叹，弦外有音。

此诗句句写柳，而全篇不著一个“柳”字；句句是景，又句句是情；句句咏物，而又句句写人。李商隐才高志大，但由于身陷党争，使他长期沉沦下僚，“一生襟抱未曾开”（崔珏《哭李商隐》）。诗中历经今昔荣枯变化的秋柳，不正是诗人自伤迟暮，自叹身世的生动写照么？

近人张采田评曰：迟暮之感，沉沦之痛，触物皆悲，故措辞沉著如许，含思婉转，笔力藏锋不露，有神无迹，任人领味，真高唱也。

三，李商隐《柳》的另类解读

当然，诗中秋柳这一艺术形象是经过高度概括的。根据“形象大于思想”，“作者未必然，读者何必不然”的文学鉴赏规律，我们对此诗也完全可以作出另一种解读。即使是这个解读不符合李商隐的本意，他也不能站出来反对。因为艺术形象一旦被塑造出来，它就不再只属于作者个人了。

我们可以将“柳”解读为一个小人的形象。当年他春风得意，混迹于上流圈子之中，长袖善舞，多行不义。而今身败名裂，处境悲凉，凄凄惨惨戚戚，实是罪有应得！

这样解读，我们从诗中就可以明显地感受到一股浓浓讽刺味道。而且，的确有人也这样咏柳，他是这么写的：

曾巩《咏柳》

乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

曾巩（1019一1083）字子固，江西南丰人，唐宋散文八大家之一。有《元丰类稿》传世，《宋史》有传。

这，就是我所说的李商隐七绝《柳》之义兼正反。博雅诸公，以为然否？不喜勿喷，欢迎在评论区交流。

附图八幅，李商隐《柳》诗意图：