鲁迅故居观光须知（彷徨的时候去看看鲁迅这4处故居）

作者：洞见Ray

作家余华曾经说过：我最讨厌的作家就是鲁迅。

他抱着这个偏见，到了三十六岁。

直到因为工作原因，重读了鲁迅的文章。

他为之折服。

他发现，自己之前完全误读了鲁迅。

余华说：“这一天，鲁迅在我这里，终于从一个词汇回到了一个作家。”

不再是一个脸谱，一个标签。

余华和我们很多人一样，年轻时候不满鲁迅霸占教科书。

直到长大了，才能懂得鲁迅文章里的字字珠玑。

鲁迅值得所有人的敬重。

作家迟子建也说：我是迈过鲁迅故居的门槛的，我不敢踩它。那里有他的生活。

生活不是上帝的诗篇，而是凡人的欢笑和眼泪。

如果受到了生活的刁难，不如去看看鲁迅的故居，那里藏着一个好作家的人生。

鲁迅的第一个屋子，是在绍兴新台门周家。

典型的江南水乡的大院子。

院子后面是百草园，鲁迅说：那边只有一些野草；但那时却是我的乐园。

院子前面是三味书屋，他在这里挨了先生的打，也认认真真地将“早”刻在了书桌上。

绍兴的老屋子给鲁迅养出了幽默。

是追着蝉，赶着叫天子的童年日子，让他在针砭时弊的文字里，还能时不时蹦出“读书人的事，怎么能叫偷呢？”的句子。

那时候鲁迅在老家有个好朋友，叫闰土。

我们都能记得起那个月下刺猹的少年。

那是一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。

天不怕地不怕的童年，是赤手空拳闯天下。

一举一动都稚气，却又趣味横生。

鲁迅在水乡的一亩三分地学会了有趣和幽默。

也让他在今后的日子里，清醒中不失趣味，毒舌中不失幽默。

贾平凹说：“人可以无知，但不可以无趣。”

鲁迅就是那个虽然板着脸，却始终能让你在严肃里享受幽默，从幽默中触击心灵的作家。

我们在鲁迅的幽默文字里找到了社戏和渔火、乌篷船和咸亨酒店，我们能看到滑稽的孔乙己走在鲁镇的大街上。

好看的皮囊千篇一律，而有趣的鲁迅万中无一。

读读鲁迅，你就知道了，幽默是面对不完美人生的最好办法。

02

鲁迅的第二个院子，在八道湾11号。是个典型的北京胡同，四合院。

四合院讲究一个邻里来往，讲究世故。

这处房子，是鲁迅亲自选定，亲手设计。

那时候，北平铅灰色的天空下，新文化运动刚刚开始，用力撕开了封建的枷锁。

当时鲁迅在北京教育部做公务员，每天晚上都会认认真真地做些古碑抄本。

一天，钱学同来到他家，看了鲁迅的抄本，说，“我想，你可以做点文章。”

那便做吧。

不久后，鲁迅将一打文稿递给了钱学同。

犀利如刀的文字，在纸上刻下了一个又一个吃人，《狂人日记》横空出世。

《狂人日记》是最早的白话文小说，一出手就是高峰。

鲁迅就像北平的四合院，掩藏在人来人往中，十数年无人问津，一出世就一鸣惊人，直接走进了中国文学的中心。

在八道湾胡同，鲁迅跟蔡元培、郁达夫、钱学同，刘半农，胡适都有往来。

这精致的四合院，很快成了新文化运动大本营。

正是在四合院，鲁迅养成了犀利的舌头。

在这里，鲁迅文思如泉涌。《阿Q正传》《呐喊》都是在这被新文化运动气氛包围的四合院里，孕育了出来。

那时候的年轻人都喜欢鲁迅，喜欢他那种快意恩仇的样子，喜欢他嬉笑怒骂皆成文章。

鲁迅不是像胡适那样的绅士，鲁迅是新文化运动中的侠士，横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

侠之大者，为国为民。

正是老北京的四合院，养出了鲁迅的肝胆侠气。

03

鲁迅的第三次变动，是搬到厦门大学靠海的国学院。

这个时候的鲁迅正和许广平陷入了热恋，他们遥寄书信，互诉衷肠。

“我寄你的信，总要送往邮局，不喜欢放在街边的绿色邮筒中，我总疑心那里会慢一点。”

看完鲁迅在这段期间编辑的《两地书》，你很难相信那个以尖酸刻薄示人的鲁迅，竟然会有这么温柔的时刻。

也许是厦门舒服的海风，吹散了鲁迅的愤愤不平，收成了一腔柔情。

鲁迅在厦门大学开设了中国文学史和中国小说史两门课程

他把教书看成是短期的“休整”，是一个战士的暂时归隐。

林语堂说，当时的厦大周边是坟，腐烂的味道如同知识界的空气。

虽然被北京文化圈排挤，也在厦大受到了打压。

但是鲁迅的学术积累，在此时突飞猛进，他在厦门的学海中，闲庭信步，自在泛舟，耐心钻研着史家之绝唱，无韵之离骚。

鲁迅在这短暂的“停泊”中，好好地整理了过去，才能在之后厚积薄发。

在厦大的时间虽然短暂，只有一百多天。

但是厦大的宿舍，给鲁迅带来了知识的积累，让他整个生命焕然一新。

04

鲁迅的最后人生，定居在了上海。

他也和许广平终于修成了正果。

先住在景云深处，又再搬到了且介亭。

这里是上海的半租界，十分痛恨帝国主义的鲁迅将“租界”两字各取一半，称之且介亭。

且介亭是上海的弄堂，是个外冷内热的模样，乍一看排外，仔细一看又包容。

就像用文字把别人骂得无地自容的鲁迅先生，又毫无顾忌地收留了落魄的女作家萧红。

此外，复杂的上海也是个忙碌的城市，鲁迅成了最忙碌的命。

躲进小楼成一统,管他冬夏与春秋.。

他从事了大量的创作，翻译，编辑，每天要回复大量青年读者来信。

每日除了分给客人们应酬的时间外，一过十二点，鲁迅都会雷打不动地坐在书桌前工作。

一坐就是天明。

直到所有人都起来，鲁迅才去睡。

因为他的眼“见不到光明”，所以他喜欢在夜里创作，

他成了歌舞升平的夜上海中，最清醒的那束光。

1936年10月19日鲁迅在书桌前去世，摊开的稿纸上刚刚写下星期两个字。

他像一架规律的机器，直到耗干了使用周期，才安然的死在了工作台前。

他成了孤独的雪，成了死掉的雨，成了雨的精魂！

鲁迅的一生只有一张开怀大笑的照片，留下这张照片11天后就去世了。

在《墓碣文》中鲁迅说：“于浩歌狂热之际中寒，于天上看见深渊，于一切眼中看见无所有，于无所希望中得救。”

在黑暗的时代里，鲁迅没有自怨自艾，而是点燃了自己，成为了后人前行最笃定的路标。

若没有光，他就是那唯一的亮。

——————

有人说什么样的屋子，养什么样的人。

鲁迅的性子和居住过的房子完美地契合。

从水乡里生出了幽默，从四合院里走出了犀利，从海边宿舍里养出来柔情，从上海弄堂里讨来了忙碌。

而且，每次换屋子，都做到取其精华，去其糟粕。

用四合院的犀利，撕破了绍兴水乡的封建。

又用厦门的柔情吹散了，铁血战士的刻薄。

最后再用弄堂里的家长里短，构成了一个外冷内热的先生形象。

他通过清洗每一处居所，来让自己褪去水土里的陋习。

作家刘亮程说过：“一个人心中的家，并不仅仅是一间属于自己的房子，而是常年累月在这间房间里度过的生活。”

没有这些生活，也就没有这样的鲁迅。

如果，感到人生彷徨不妨多读读鲁迅。

用幽默笑对人生，用侠胆帮助他人，用温柔呵护家人，用忙碌对待事业。

不要从远处寻找幸福，要从脚下根植人生。

或许我们对现况尚有所不满，但是只要打理好自己的人生，倾我们全力去生活。

那么我们一定也能在最后笑成鲁迅先生的样子。

,