北路梆子名段欣赏大全（介绍北路梆子著名须生李万林辕门斩子中的唱腔艺术）

北路梆子著名须生李万林嗓音漂亮，高音清脆响亮，低者宽厚深沉、高低音区转换自如。《辕门斩子》是他的代表作之

《辕门斩子》的故事家喻户晓，说的是杨六郎因为宗保阵前招亲，犯了军令，要将宗保辕门斩首。母亲佘太君和八贤王赵德芳，先后求情，都被六郎拒绝，最后穆桂英愿带兵归宋，改打天门阵，六郎才将宗保赦免。这是一出须生唱功戏，光六郎一个角色就有314句唱词，板式变化也十分复杂。李万林演唱得紧慢得体，确有种慷慨激昂不寻常之感。

他的演唱讲究章法，每一段每一句唱词的轻重缓急，抑扬顿挫，都有细致的安排，听来动人心弦。

第一段“非是儿见老娘佯佯不睬”是六郎拒绝佘太君求情的戏,共 22 句唱词。第一句四股眼，平稳、深沉，充满了对母亲深厚而复杂的感情，希望母亲能谅解自己的苦衷。北路梆子的“四股眼”，男女声腔大致一样，李万林为了克服男女同腔同的弊病，行腔中有意调整了某些音符，分别提高了三度、四度甚至五度，使整个唱腔同女腔区别开来。在演唱“怎不记辽国兵攻关守寨”时，在怎不记的“记”字后面，有一个缓慢的拖腔，把人带入一个回忆的意境中,以后愈唱愈激动，尤其是“寨”字后的拖腔，气势逼人，听来真有兵临城下之感。这段唱李万林是在前辈艺人十六红、九岁红、十三红的唱腔基础上发展而来的，还多少有点丁果仙的风韵。

唱腔从第六句“儿的父为先行去把路开”转夹板。他唱得起伏跌宕，对比鲜明，从刻划人物内在感情出发，或轻或重，或缓或急，表达了杨六郎对父亲的思念之情。在“兵行在两军阵安营下寨”的“在”和“寨”字后的拖腔上，分别加一个尾子，增加了力度，使腔更加宏壮有力，乐句也更加完整。

李万林在唱二性垛板“拉八姐和九妹扑在娘怀，清晨起直求到月满营察”时，将“扑在”和“清晨”分别挤在一拍上，表现六郎和八姐九妹当时的急迫心情。“那时节你不念夫妻恩爱”一句，在“念”和“爱”字后面，有意拖了几拍，以强调母亲当年不顾夫妻恩爱，执法如山的壮烈行为，使观众能掂出这句话的份量,同下句“儿今日怎敢念父子情怀”形成了鲜明的对照，更显得字字千钧。垛板之后的两句二性，他分别在句末用了符点音符和休止符，把“到后来免死罪活罪还在，无情棍打得他肉绽皮开”表达得更加突出。最后两句“儿的娘莫痛苦随儿出帐外，小奴才他要想活他......转世投胎”,李万林挖掘了唱词的潜台词，“莫痛苦”的岂止是母亲，自己又何尝不是十分痛苦?他吸收了蒲剧的唱法，确切地表达了六郎自己心底的痛楚。在“外”字后的拖腔中，他融进了河北梆子的音调，使人感到六郎的心在颤栗,北路梆子的流水“拔嘹子”拖腔,一般先落在低音上，很容易与中路梆子混淆。李万林改在中音1上，然后大跳九度，升到高音上，最后大跳四度,一直升到5。用以表达六郎当时的痛苦,无可奈何。不得不这样处理的决心。整个唱段李万林运气饱满，高亢明亮，感情真切，行腔流畅，称之“声情并茂”一点也不过分。

杨六郎的第二个唱段是八贤王求情，杨六郎用“交印”辞职的方法，为难了八贤王。这段唱达62 句，以叙事为主、开头七句夹板，只用几句二性转入了二性垛板，最后以大切板结束。

头两句“八千岁他与我作了对，猛虎焉敢斗蛟龙”，李万林将“八千岁”这三个字唱得短促有力，表现了杨六郎对八千岁干予军政的不满,而在“龙”字之后的简短拖腔中，又表现了杨六郎无可奈何的心情。在四个排比句之后，他想到“交帅印难一难八王贤君”的计策，他走了低腔，稳重厚实，充满自信，显示了杨六郎坚信自己这一招有难住八贤王的绝对把握。唱完“手捧上元帅印表一表前功”后，内容变成大段叙事，长达四十四句的垛板，处理不好，就会索然无味。李万林根据唱词内容，在唱法、润腔上做了细微的处理。听来跌宕有致，韵味无穷。当唱到“潘仁美当殿拿本动”一句时，紧咬牙关，唱出了对潘仁美的仇恨，“只剩下沙里澄金死里逃生的杨六郎--我战袍带血腥”时，由悲转为慷慨。经过这段回忆，他决定交出帅印，从“再不愿金殿上把本动”开始，突然加快节奏。“臣为你南征北战东打西杀，数不尽”是对杨家功勋的总结，李万林骤然放慢速度，在“尽”后拖长几拍，不仅给观众留下思索的空间，也让观众回味和补充那“数不尽”的内容，也强调了其份量然后以加快一倍的速度，唱出了“到如今君臣两离分”;情绪转为悲愤，紧接着以大切板结束，把一个大义凛然的杨六郎形象，又一次深深印在观众心中。

杨六郎真的用“交印”的办法难住了八贤王，不料，又来了一个穆桂英。这里杨六郎有一个小段唱。六郎曾同穆桂英对战,战败被擒，至今心有余悸,因而有点胆颤心惊。李万林安排成介板转夹板，再转垛板。这段唱板式简单,唱词不多，他也做了精心的设计。“小姐从容且从容”用介板唱出，接着是两句夹板，表现了杨六郎的紧张和不安，甚至有点惶恐的精神状态。唱腔转入垛板后，共鸣位置下移，六郎从惊恐转向镇定。在对往事的回忆中，把自己狼狈败阵的羞愧和自我解嘲，把对穆桂英的赞赏以及心有余悸的复杂心情，巧妙地融化在唱腔之中。“丫头的武艺且不论”一句他走低腔，表现了三军统帅出于面子,不愿承认，但在事实面前，又不得不承认穆桂英武艺高强的复杂心情。“也怪本帅不谨慎”一句，他把“本帅”强调的很突出，表现了六郎还要端一端元帅的架子。“丫头马上马上松松手，将本帅扔在地埃尘”时，他重唱了“马上”两个字，又在“将本帅”之后，插入念的“扑通”二字，于严肃中增加了形象生动，意趣深长。和最后一句“到如今提起来腰还痛”相呼应，让人几乎看到了这位三军元帅，被一位小姑娘打得狼狈不堪，不得不甘拜下风的生动形象。

李万林不是拿固定的板腔套词，而是仔细推敲，从刻划人物出发,量体裁衣,在继承、吸收、出新上下功夫。勇于探索，严肃认真的创作态度使李万林在发展和革新北路梆子须生唱腔上做出了重大的贡献。