京剧演员孙岳是拜的谁的师（京剧名家孙岳和夫人）

提起京剧老生名家孙岳，许多老戏迷会想到60年代初风靡一时的京剧电影《杨门女将》中的宋王。他的演唱既有舒朗、流畅的谭派风格，又具苍劲、含蓄的余派神韵。他主演的《捉放曹》戏中陈宫的几段唱腔，就把谭、余两派的特点有机融合，而深得观众好评。他那俊逸洒脱的扮相、韵美技深的唱腔和沉稳含蓄的做派，尤其是谭(鑫培)派味十足，令人耳目一新。

孙岳先生的父亲孙钧卿是著名的老生票友，后来干脆下海当了专业演员，长期在陕西省京剧院，曾经与尚小云合作，以后又与尚长荣等合作演出了许多戏。

孙岳先生少年时可谓是京剧小神童，出生在上海的孙岳从小对京剧着迷，十岁便在上海著名的卡尔登大戏院登台演出，上海票界纷纷传诵有个嗓音脆亮的少年唱谭派戏有模有样。

孙均卿先生看出了儿子的潜质，把自己的老师产宝福请来为年幼的孙岳开蒙，这在颇讲辈分的梨园行里不是很寻常的事情。孙岳开蒙学了《搜孤救孤》《珠帘寨》《失·空·斩》等戏，并得到上海名票程君谋(电影名家程之的父亲)的指点。

他1951年高中毕业后考入了中国戏曲学校。1959年毕业后与同学杨秋玲、冯志孝等分配到中国京剧院四团。

1961年，正式拜谭富英先生为师，得谭门亲传。不久由于十年动乱，致使他难以有机会登台演出，而这是他精力最充沛旺盛的而立之年，令其终生抱憾不已。

《珠帘寨》

孙岳先生嗓音最好的时期就是五六十年代那十几年的时间，虽然都是新创剧目，却出出都有可圈点处，如《满江红》里的“众三军齐咆哮滚滚黄河掀怒涛”，“见屠苏想起了黄龙痛饮”；《初出茅庐》里的“汉室倾败干戈扰攘”；“苍生为念慨然下山岗”等句，几乎都可以说是后无来者。

孙岳先生的《失空斩》、《打棍出箱》等戏也都唱得相当出彩，听老人说，于魁智、王珮瑜不及拾一。孙岳的一段“娘子不必太烈性”，毫无现代戏那种又横又冲又生硬的习气，唱得那么气定神闲，舒缓有致，真是形神兼备。

孙岳的骨子老戏是行里行外戏迷们津津乐道的话题。有一年也是春节前的戏曲联欢，轮到孙岳的时候，他说我唱一段请你们猜，每句学的是哪个流派。

于是他唱了四句《法门寺》。

头一句“郿邬县在马上心神不稳”，四平八稳，学的杨宝森；第二句“这几天为人犯我死里逃生”，“天”字和“逃”字的奚派行腔特色鲜明，加上“里”字的闭口音，活脱个奚啸伯；第三句“自幼儿在窗前习学孔孟”，“前”字的齐齿音和“孟”字的合口音上，饱满的谭派行腔十分传神；第四句“一心想占鳌头荣耀门庭”，“心”“想”两个尖字音，“鳌头”两字的大舌头，“门”字一耍，一听就是马连良！

孙岳的夫人是极有才华的李韵秋，她出生在梨园世家。祖父、父亲是当时东北很有名气的京剧武净。

李韵秋

李韵秋从小就与哥哥李元春(著名京剧武生，幼拜李兰亭为师，习武生，并受教于尚和玉。40年代开始搭班演出，演出剧目以短打武生戏为主，在京、津、东北一带很受观众欢迎。曾任北京京剧院原一团团长)一起跟父亲学戏，她多才多艺到什么程度？她能够演老生、老旦、武生、武旦、刀马旦、花旦、青衣，在流派方面既演过荀派的《红娘》，也演过程派的《锁麟囊》。在《十一郎》中饰演武旦徐佩珠和反串穆玉玑，

后来还在自己的专场中演出了《辛安驿》中除霸扶弱的女侠周凤英，在《空城计》中出演足智多谋的诸葛亮，充分显示了先生在老生方面的深厚功底，是位一专多能文武全才的表演艺术家，的确是非常罕见的全能京剧演员。

1953年李韵秋与兄李元春组织春秋京剧团，在北京、上海、山东等地演出。1957年加入北京青年京剧团，与赵荣琛、张文涓等同台演出。1964年并入北京京剧院二团，在《洪湖赤卫队》中饰韩母。1979年任北京京剧院三团主演。

上世纪八十年代初，全国各地方戏曲院团相继恢复演出传统戏。当时北京京剧院有一出《孙悟空三打白骨精》也恢复了演出，主演是京剧表演艺术家李元春和李韵秋兄妹。

《悦来店》

2004年，孙岳先生因病离世，年仅71岁。

京剧历史翻过了孙岳这一页，也差不多合上了一卷书。他即便不是最后一位，也是最后一批之一，终生追求京剧精神的人。