什么样的生活叫小资（真精致）

Verso是一家位于奥克兰的小型建筑和室内设计公司，在住宅和商业领域工作。利用名称的对立性质，并使用简单的印刷形式、优质材料和印刷饰面， Studio South 为 Verso 开发了一种新的视觉识别，被描述为既精致又有趣，同时有效地遵循了一些通用的建筑原则. 这将包括文具、名片、记事本和标牌在内的各种印刷资产与即将推出的网站联系起来。

Studio South 为 Verso 所做的工作是一个教科书式的建筑品牌识别项目，其主题是它所汲取并打算表达和解决的。功能性、现代性、结构、光线、阴影和材料都被触及。这可以从Theinhardt的简化字体、白色、黑色和混凝土灰色未涂布纸和纸板的排版、布局和表面处理（墨水、块状箔和盲浮雕）以及网格和空间区域的使用中感受到。

上述主题和相应的审美表达，在图案的运用上以略显俏皮和鲜明的方式进行了探索；在其基于网格的结构中，使用线宽和密度来显示更大的几何形状。动画然后设法在流动感中工作，而光滑的黑色块状箔片则利用光线，就像室内空间一样。

Verso这个名字——一个物体的反面——赋予了一些熟悉的审美选择更多的概念重量，黑白板和墨水，未印刷的空间和图案，光面和哑光都有一种对立的感觉. 结果是简约但善意的，熟悉但有区别的时刻，并且在概念和视觉上的有趣方式足以让它让人印象深刻。

材料和印刷规格。

Colorplan 乌木黑、烟熏和原始白色光泽黑色和哑光白箔。网格垫：PMS 877u

你，怀揣着我如此美好的愿望开始了 2022 年，但我们再次踏上美好的这段美好时光，见证了这些美好的故事。

大卫·切斯的《一月很长的温》；由凯利设计（哈珀 / 2022 年 1 月）

Dana Schwartz 的《解剖学》；由Kerri Resnick设计； Zach Meyer的插图（周三图书/2022 年 1 月）

诺亚·霍利的国歌； Alex Merto设计（中央出版社 / 2022 年 1 月）

弗雷泽·萨瑟兰的马尔科姆之书；大卫·德拉蒙德设计（Rare Machines / 2022 年 1 月）

我觉得线可能是大卫德拉的东西……

大卫汤姆森的灾难蒙爱；由马特·艾弗里设计（耶鲁大学出版社 / 2022 年 1 月）

这让我爱上了约翰·加尔为阿拉·阿尔·阿斯旺尼创作的《虚假真相共和国》的封面，我有点喜欢这种并置。

Jean Chen Ho 的Fiona and Jane；Brianna Harden的设计和插图（Viking / 2022 年 1 月）

长松红杉《我们在黑暗中走多高》；由Will Staehle设计（William Morrow & Co. / 2022 年 1 月）

刘易斯·戈登对黑人意识的恐惧；Oliver Munday设计（Farrar, Straus & Giroux / 2022 年 1 月）

这让我想起了Greg Heinimann几年前 Reni Eddo Lodge 为我为何不再与白人谈论种族有关的封面。

Andrea Lee 的有趣女性；特里斯坦·奥菲特(Scribner / 2022 年 1 月)设计

Tristan Offit 还为Andrea Lee设计的Red Island House设计了封面，这在我回顾 2021 年的帖子中有所体现。

安德鲁·利普斯坦的最后手段；Rodrigo Corral设计(Farrar, Straus & Giroux / 2022 年 1 月)

在此之间，以及All Day is a Long Time和Falling by TJ Newman（由David Litman设计）的封面，我觉得我们正在经历 1970 年代的复兴……

Gunnhild Øyehaug 的现在时机器；Na Kim (Farrar, Straus & Giroux / 2022 年 1 月)设计

扬·卡森的狂喜；艾琳·马丁内斯·科斯塔（ Irene Martinez Costa ）设计（英国双日/2022 年 1 月）

艾莉森麦克劳德的温柔；Patti Ratchford设计（布卢姆斯伯里 / 2021 年 11 月）

很抱歉我去年错过了这个封面。十一月的酒吧总是很棘手。

Patti 最近在Instagram 上发布了她 2021 年的一些封面。我也很喜欢希尔玛·沃利策（Hilma Wolitzer）的《今天一个女人在超市发疯》的封面。

伊丽莎白休伊的白牛；由Alban Fischer设计（Sarabande Books / 2022 年 1 月）

由 Sofi Thanhauser 佩戴；Janet Hansen设计（万神殿/2022 年 1 月）

你不认识我们黑人，佐拉·尼尔·赫斯顿（Zora Neale Hurston）；斯蒂芬·布雷达设计；杰西卡·科佩特的插图（Amistad Books / 2022 年 1 月）

印刷杂志去年做了一篇关于 Amistad Books 重新包装 Zora Neale Hurston 作品的文章。过去，我也在这里展示了一些封面。

他们的眼睛注视着上帝 Zara Neale Hurston；斯蒂芬·布雷达设计； Patrick Doughers的艺术（Amistad Books / 2021 年 1 月）

用弯曲的棍子直舔斯蒂芬·布雷达设计；布拉德利·西奥多的艺术（Amistad Books / 2020 年 1 月）

遗产：用户手册是 2016 年 11 月 24 日至 12 月 13 日在南岸中心档案工作室（皇家节日音乐厅门厅内的一个临时空间）举办的展览。展览由 MA Culture, Criticism and Curation 策划来自伦敦中央圣马丁艺术学院的学生，“建立在这样一种信念之上，即建筑物的遗产以其社区不断变化的贡献为特征。”

国际平面设计工作室 Bond 伦敦办事处致力于为展览开发一个视觉标识，为它所涵盖的不同时代创造一个统一的视觉故事。利用作为展览基础的档案材料和建筑组件，邦德创造了一个印刷视觉识别系统，基于 MuirMcNeil 的切割，它是实用的、结构的，并且在其模板切割质量和字母形状方面具有两个不同的历史时期。除了明亮的颜色、暖灰色和材料质量外，还有链接程序、信息包和单张纸。

由MuirMcNeil创作的字体具有还原性但可辨认，具有永恒性（它的灵感来自两个不同历史时期，但具有共同的形式），并被恰当地用作展览所涵盖时间的强烈而一致的主题，档案和文件的有条不紊的过程，并利用与手册的普遍联系及其洞察力的清晰性。这用于从远处传递视觉冲击，绘制头条新闻，当被放大并穿过封面时，与建筑结构形成非常清晰的联系。这是一个生硬的工具，但它是包容性和可以理解的。

调色板融合了冷暖灰色的都市气质、黑白的清晰感以及红色的醒目和温暖的气质，同时还添加了一些不同颜色的封面。染色纸和黑色块状箔纸为相当朴素的图形表达赋予了一层材料质量，就像色彩在建筑旁边更令人愉悦和易于使用一样，与展览的社区组成部分保持一致。

从概念上讲，它并不是特别具有挑战性，但它承认展览面向公众的性质，而不是针对专家的展览（尽管他们会欣赏印刷形式的历史参考），其视觉语言具有普遍性，并且仍然设法产生影响远处有一些不错的细节。

O Street 与精酿啤酒厂Brewdog合作；以其啤酒和高尚的态度而闻名，但在整个英国的热情好客也越来越多，为他们的 50 多家酒吧创造了独特的菜单设计和系统。这包括一个完整的菜单，其中包括一个手工制作的篮板，以及一个每日草稿菜单，在每个位置单独完成。

受到老式涂鸦的启发，并在 Brewdog 精神中，O Street 指导啤酒厂的工作人员创造了用喷漆完成的坚固的刨花板背板。尽管每个都是定制的，但它们通过对几何和充满活力的调色板的偏好而统一起来。

借鉴 Brewdog 的品牌标识，一个带有不规则凸版印刷纹理的标志，并希望建立一种从容的态度，O Street 将粗体、大写和浓缩的无衬线字体与等距打字机字体的机械效用相结合。字体的并置，以及特殊字符和符号的添加，带来了冲击力、实用性和有趣的小怪癖。

除了勤奋的篮板和喷漆的城市品质外，还有未涂层的染色和混合纤维 Fedrigoni 和平装纸，饰有盲压花和块状箔。这些添加了明显的现代、高品质和符合品牌的触感品质，以及啤酒的精酿本质。

通过生产、材料、类型和饰面，O Street 充分利用了 Brewdog 的精神、其朴实无华的都市态度和工艺基础，以强大、实用和令人难忘的资产打造品牌，既反映了酒吧的材料，又脱颖而出通过颜色。

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