清仓捡漏尾单大牌（帽哥陪您看预展）

帽哥闲话

拍卖真难做啊！这已成为业界所有人的共识了。

好了，开一开玩笑，人顿时觉得轻松多了，这可是本人屡试不爽的一个法门，哈哈！没办法，这天天“码字”实在是害人不浅，时常断片短路、死机哑火，您说不换换脑子能行吗？

闲篇儿扯了不少，咱还是赶紧完成杨老板交待的任务吧，看看今岁的宝瑞盈春拍又为大伙儿张罗了哪些南北大菜、风味佳肴！

北京宝瑞盈2017年春季艺术品拍卖会

预展时间：2017年06月18日-20日

预展地点：北京亚洲大酒店大宴会厅

拍卖时间：2017年06月21日

拍卖地点：北京亚洲大酒店大宴会厅

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中国近现代书画专场

宝瑞盈春拍之《中国近现代书画》专场，共计推出拍品190件，几乎汇聚了所有近现代名家翰墨于一堂。

专场中的开场戏为一组近代大家成扇小品，作品清新淡雅，估价皆具诱惑，值得藏家自行功课，从中选得心仪佳品。

作为一个综合性书画专场，其中必然蕴藏着相当数量的精佳之作，高性价比的也不在少数，当然“漏儿”肯定会有，只是需要慧眼识珠之人罢了，真心希望买家细加斟酌。

0698 王时敏《仿古山水》册页

尺寸：34×27cm×10

估价：咨 询 价

款识：一、仿黄子久，烟客。

二、人家在仙掌，云气欲生衣，烟客。

三、仿云林笔，烟客。

四、宿雨初收，晓烟未泮，仿小米笔烟客。

五、仿黄鹤山樵，烟客。

六、仿梅华道人，烟客。

七、仿赵承旨仙山楼阁图，烟客。

八、仿倪高士设色小景，烟客。

九、儗大痴夏山图，烟客。

十、鸿雁来时水拍天，平冈古木尚苍烟。借君此地安渔艇，着我秋窗听雨眠。蔡天启诗意。丁亥暑中西田阅耕罢憩息树荫，漫兴弄笔作此十帧，烟客。

钤印：逊之（朱文）、烟客（朱文）、逊之（朱白文）

题跋：△古人论用笔曰沉郁，曰壮健，曰奇迈，则书画非笔力猥劣者之事矣。此册具有扛鼎笔力，苍郁之气行乎其间。设色丹绿如三代鼎彝神采夺目。近代惟董宗伯有此，而布景置位间有未合，逊翁先生能事兼擅，所谓波澜老成毫发无遗憾矣。庚寅十月获观古期斋，几欲剖胸怀去而不敢夺我端老家宝，眷眷不能忘情。因索端老近诗快读数过，欣然若有所得如饥者获餐，于是搦管识之。古农杨补。

钤印：古农（朱文）、强项子孙（白文）

△余生平酷嗜王太常烟客画，此册十帧得之港岛为近日赏心乐事，册作于清顺治四年太常年五十又六，后杨无补跋语云为端老家宝，则知经其第二子端士留藏，询是上品。太常山水最获董思翁遗则在此册中可以见之。读古农跋已道出精旨余何多言。戊寅二月廿二日闲坐蠖室识之东海徐邦达。

钤印：孚尹（朱文）、徐邦达印（白文）

题签：△西庐老人王烟客太常仿宋元山水十帧。公之嗣君端士先生家传歧守之宝神品上上。光绪十五年岁在己丑天贶节，合肥李经畬题于春明庽斋。

钤印：伯雄题跋（朱文）

△王太常画山水留子端士十帧，蠖叟。

钤印：邦达审定（白文）

△王太常画留子端士十帧。邦达署。

“能拍卖这套册页，是我今生的福分！”这是宝瑞盈老板杨武的感言。何也?此册既是一代宗师王时敏的绝佳之作，更是鉴定泰斗徐邦达先生至爱之宝，您说他能不激动吗？

王时敏位列“四王吴恽”之首，亦是清初画坛领袖。其绘画上承董其昌，下启王原祁、王石谷及“小四王”等名家，对于清代山水画的影响巨大而深远。

作为董其昌和陈继儒的入室弟子，王时敏的绘画从摹古入手，上窥宋元诸大家，中期专意黄公望，晚年则熔诸家于一炉。烟客一生虽以摹古为主，但其游踪所及可谓是遍历名山大川，笔端也凝聚了他对于自然造化的独特感悟。可以说，王时敏的人生、思想、学养造就了他雍容娴雅的艺术风格，也成为清代四王一派主流山水画的底色。

此件《仿古山水册页》十帧创作于顺治四年（1647），王氏时年五十六岁。此册遍临米友仁、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙诸家笔意。其中设色者四帧，墨笔者六帧，笔墨高古蓊郁，虽名为抚前贤笔意，从中亦可见其艺术成熟时期的鲜明个人气息。

是册为烟客得意之作，画付其次子王揆（王原祁之父）永为家珍。由时客居其娄东西庐的好友、遗民画家杨补长题详叙始末，清末经名士李经畬赏鉴题签。此册后为徐邦达先生得之香港，极为珍爱。徐老酷爱烟客之作，题长跋记之，称为“赏心乐事”，并推为上品，评价极高。

四王的传世作品，以王时敏墨迹最为少见，且多庋藏于国家文博机构，散落民间者寥若晨星，此煌煌十帧册页，可谓洋洋大观，且笔精墨妙，传承有序，实在是弥足珍贵的翰墨瑰宝，实力藏家中之有识者，当获拱璧之珍！！！

0671 张大千《雁山观瀑》

尺寸：画心72×48.5cm；诗堂25×48.5cm

估价：RMB3,000,000-5,000,000

款识：丁未夏日大风堂写，爰翁。

钤印：大千唯印大年（朱文）自题诗堂：光光白日银汉落，短笻聊可支疲脚。鸟吟断涧错双眸，僧坐危楼专一壑。破石雷车压帽檐，泣珠鲛馆垂帘箔。喷雾君且起潜龙，抱月吾将控飞鹤。万怪蟠胸孰可作。卅年前与君璧、介堪雁山观瀑所作，爰。

钤印：张爰之印（白文）、大千居士（朱文）、丁未（朱文）

本幅《雁山观瀑》创作于1967年，正是帽哥诞生之年，呵呵。彼时正值张大千泼墨、泼彩画法的成熟期。

此作是中国书画精品专场中的压卷之作，更是大千先生盛年绘制之杰构，值得广为关注。喜爱大千翰墨的朋友们，赶紧准备好银子，接招吧！

作品以泼墨、泼彩辅之传统技法，描绘出山岭、飞瀑、古松、屋宇的具体形态。整幅将水墨与青绿交融为一体，产生斑斓陆离的色彩效果，有似梦境般奇幻美丽。充分体现出张大千将自然造化与人生境界，升华为丹青胜迹的超凡才华。

0652 赵朴初 行书《八声甘州·咏梅》

尺寸：67×85.5cm

估价：RMB300,000-500,000

款识：一九七三年十二月二十六日咏梅调寄八声甘州，良城同志属书。赵朴初。

钤印：赵朴初（朱文）、克绰永福（白文）、为霞尚满天（朱文）

录文：对飘风骤雪乱群山，仰首看梅花，叹凌空铁骨，荡胸灵气，眩目明霞，任汝冰悬百丈，一笑暖千家。不尽春消息，传向天涯。且试登高临远，望丛林烈焰，大漠惊沙，指冬云破处，残霸枉纷拏。喜弥天红旗一色，听四方八面起欢哗。愿长共，乔松劲健，新竹清嘉。

来源：本幅由上款人邓良城先生友情提供。

是幅朴老行书《八声甘州·咏梅》，笔墨结构严谨缜密，兼有韵和力、意和法，整幅洗炼疏朗，足堪宝之。

此书作于1973年，正值朴老创作盛年时期。作品中的书写体势向右上方倾斜，流畅秀逸，笔墨精湛，气息娴雅，布局俊逸有致，其思怀古观今朝，阐述人生，隐隐透出一种佛家气象。

赵朴初先生为佛教界泰斗，德高望重。书与诗，珠联璧合，可称“双绝”，亦为书法界翘楚，墨迹向为世人所重，故而力荐。

0654 启功 行书毛主席《浪淘沙》词

尺寸：96×34cm

估价：RMB300,000-400,000

款识：长久同志正书，启功。

钤印：启功（白文）

题签：启功先生行书条幅。丁卯冬松岩敬题。钤印：刘（朱文）

录文：大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。

备注：题签者刘松岩（b.1927），原名寿安，字松岩，以字行。吉林永吉人，居北京，著名画家，北京文史馆馆员。

在很长的一段时间里，启功对于中国文化的影响至深。人们常言“书如其人”，启先生的书法，正如他的人品学问一样，秀丽、博雅、才气横溢、风流洒脱。

启老作品一向备受市场追捧，所以市场中伪作较多，使得许多喜爱先生作品的藏家无从下手。此件行书毛主席《浪淘沙》词，堪为开门佳作，个人观点供大家参考、斟酌之。

0655 沙孟海 行书毛主席《重上井冈山》词

尺寸：180×95cm

估价：RMB300,000-500,000

录文：久有凌云志，重上井冈山。千里来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，险处不须看。风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一挥间。可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀。

沙孟海是西泠印社第四任社长，其书法远宗汉魏，近取宋明诸家，用力甚勤，且能融古通今，形成自己的“雄强”书风，兼擅篆、隶、行、草等诸体。

此幅行书写毛主席《重上井冈山》词，慷慨激昂，表达了革命英雄气概。沙翁此书，沉雄茂密，俊朗多姿，为不可多得之妙品，值得留意。

0657 郭沫若 行书毛主席《浪淘沙》

尺寸：70×135cm

估价：RMB600,000-900,000

款识：毛主席《浪淘沙·北戴河》，一九五七年五月书奉朝永振一郎先生，郭沫若。

钤印：郭沫若（白文）

录文：大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边?往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。备注：上款人为朝永振一郎(1906-1979)，毕业于京都大学和东京大学，日本理论物理学家，诺贝尔物理学奖获得者。1957年5月，曾率领日本物理代表团来中国访问并进行学术交流。

此幅同为书毛主席《浪淘沙》词意，创作于1957年，彼时乃郭沫若先生书法创作的旺盛时期。整幅潇洒飘逸，遒劲有力，充分体现了郭氏书法之雄健神奇的独特魅力。内容与大气磅礴、豪放不羁的毛泽东诗词融为一体，堪为珠联璧合！

0658 郭沫若《行书自作诗》

尺寸：135×70cm

估价：RMB600,000-900,000

款识：冈崎嘉平太先生，郭沫若。

钤印：郭沫若（白文）

录文：柳州旧有柳侯祠，有德于民民祀之。丹荔黄蕉居士字，剑铭衣冢后人思。诞敷文教锄奴俗，藻饰溪山费品题。往日瘴乡流窜地，于今沆瀣沁心脾。

备注：上款人为冈崎嘉平太（1897—1989）先生。日本企业家，曾多次访华进行商贸往来，为中日友好大使。

郭沫若先生的书法以才气胜，往往不拘于点划细微处，自由奔放，在当代书家中独树一帜。郭老学富五车，自民国至新中国皆能身居高位，书法一向受到藏家追捧，故而继续推荐先生此件精佳之作。

0659 吴昌硕《致储南强信札》

尺寸：18×137cm

估价：RMB200,000-400,000

钤印：吴俊之印（白文）

释文：别后于十九日乘轮，三日无风浪，廿一日抵析津，住招商局，黎明即起，下午事竟，饮食起居与南省异样，初颇难受，久之亦安幸旧病不作，头晕耳聋依然不减，风雅绝无可谈，书画亦无所得。昨至东城根骨董坫所见皆南方唾余物可笑人也。兰生见两面忙乱不可，谈秋农遇及渠现馆二府署主人林预卿亦弟之旧雨也。天津旧雨华屏周相见即赠诗弟畣之云：君问苦中乐，我谈弦外音。天教降懒癖，老肯歇狂心。七十二沽水，交情同此深。古欢浑不浅，讲易听森森。华召方治易协收笔及之。又访杨香吟孝廉云：一屋临沧波，杨云坐啸歌。子孙书永保，翁亦醉颜酡。鱼我能知乐，皋比不恋他。琅玕请数秘，二仲或容过。香吟八十岁近以年老辞去辅仁书院山长一席，冷香所患已痊否，深念深念。临行匆匆未曾吃鹤逸六先生一顿颇自悔，晤时乞为送达近况，藕兄兴致若何？韩苕翁得差否？均乞道念。吾兄常驾一叶舟出郊流览景光否？北市之犇或可松动贺贺。近闻江阴开缺不知因何事故，又闻薇署被窃果否南天新闻社示悉一二。小儿因杨诚之舍亲之招已去都中约一月可还。差须知念，奉闻敬颂。简翁道安。四月十二日弟俊顿首，如晤沧邻亦求送达拳拳。

说明：上款人储南强（1876-1959），字铸农，号简翁。前清拔贡，被推举为宜兴民政长，曾两任南通县知事。与当时书画名流康有为、梁启超、吴昌硕、徐悲鸿、黄宾虹、潘稚亮等为挚友，常雅聚研究碑帖诗文，古物名迹。备注：此信中所提名人“杨香吟”为吴昌硕老师，“华屏周”为华世奎父亲，“鹤逸六先生”即为顾麟士，“秋农”即为吴榖祥。

此手卷为吴昌硕写给友人储南强的信札，叙说北上抵达天津后的见闻和活动情形，并询问苏州友人近况及时闻消息。

信中有“香吟八十岁，近以年老辞去辅仁书院山长一席”等语及他与华屏周、杨光仪的唱和诗内容，再综合信札的书法风格和各家所编吴昌硕年谱行迹来判断，此信札应为吴昌硕1899年在天津时所书，时缶翁五十六岁。

是卷行草书，行笔流畅自如，用墨枯润相宜，犹如行云流水，字势欹倾有奇，参差写来，全任自然，迅疾洒脱有虎虎之风，是他“强抱篆隶作狂草”，以篆籀之意入草书、行书之一证。

0660 何绍基《行书七言对联》

尺寸：160×41cm×2

估价：RMB200,000-400,000

款识：培元仁弟雅属，何绍基。

钤印：何绍基印（朱文）、子贞（白文）

录文：豪杰不生机事息，古今无尽大江流。

何绍基对近代书法史影响至重，其常以隶书笔法作行草书，故而能得外宕内敛之诀，而又以颜体为面貌，得宽绰雄强之体式，独具一格，有清一代允称大家，彪炳书史。此作甚为堪佳，值得关注。

0661 吴待秋 沈曾植《龙树尊者·行书苏东坡诗》

尺寸：22.5×62cm×2

估价：RMB180,000-280,000

款识：△十四祖龙树尊者，亦名龙胜。出家入石窟，栖止龙树。为龙众所归，遇摩罗尊者付法。后至南印度，彼国之人多信福业，有五千外道。兴大幻术，王与国人靡然从之，不知向佛。祖为说法，顿悟无生咸愿出家以求解脱。复造大智度论中论十二门论，垂之于世。后付法于迦那提婆，付法已。入月轮三昧，广现神变。复生凝然入寂，及七日天雨舍利。迦那提婆与众建塔，閟其全身。秦始皇帝三十五年己丑也。淦卿仁兄大雅之属，壬戌夏五抱鋗居士吴征。钤印：待秋（朱文）、吴征之印（白文）

△春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂。岂知流落复相见，蛮烟蜑雨愁黄昏……（文略）。淦卿仁兄大雅属书，寐叟时年七十有三。钤印：海日楼（白文）、余兴（白文）

此件吴待秋、沈曾植之《龙树尊者·行书苏东坡诗》成扇，堪为可藏可赏之雅物，诸位自可留意。

0664 钱松嵒《黄洋界》

尺寸：53.5×38cm

估价：RMB400,000-600,000

款识：一九七○年十月钱松嵒作。

钤印：松嵒（朱文）

录文：黄洋界。

著录：《钱松嵒画集》P96，人民美术出版社，2004年11月。

观此帧《黄洋界》，钱松嵒极尽所能，会心于纸缣，笔笔精到，故能“尽精微，致广大”。

近年来“红色题材”藏品价值逐渐走高，其未来升值空间无可限量。此件《黄洋界》以远观的视角，描绘了井冈山的远景风貌。钱老此类题材作品，笔墨无不精湛，特殊意义重大，必将在市场中有更为耀眼的价值体现。

0665 李可染《颐和园》

尺寸：56×42cm

估价：RMB2,000,000-4,000,000

款识：可染。

钤印：李（朱文）、可染（白文）

著录：《可贵者胆—李可染画院首届院展》P150，中国书店出版社，2013年7月1日。

展览：“可贵者胆—李可染画院首届院展”，中国美术馆，2013年8月。

此幅《颐和园》为李可染早期系列写生之作。画面的处理方面，融合了西方印象派“色彩”与“光”的关联，使之呈现出整体感。

可染先生敏锐地抓住了颐和园玉带桥周围景色的特点，通过对疏密相间的树的刻画表现出清静幽深的境界。画面构图疏密有致，虚实得当，玉带桥上的人群和桥下的船只打破了其间的静谧，使之静中有动更显出面貌。

0668 陆俨少《云山图轴 行书对联》书画一堂

尺寸：中堂109×56cm；对联137×34cm×2

估价：RMB1,200,000-2,200,000

录文：云山图。辛未十月八三叟陆俨少写。

钤印：陆俨少（白文）、宛若（朱文）、晚晴轩（朱文）、江山富贵人（白文）、宛若八十岁以后（朱文）

△洗桐拭竹倪元镇，较雨量晴唐子西。陆俨少书。

钤印：俨少（朱文）、宛若（白文）

著录：1.《现代中国美术的轨迹》第一册P62，大韩编辑出版社，1993年。

2.《陆俨少书画集-续集》P179，中国美术学院出版社，沈明权、童中焘、车鹏飞编着，2014年。

展览：The Great View Of Chinese Contemporary Paintings（中国当代绘画的伟大观点），南韩举办，1993年。

说明：附马国权于1993年1月签名鉴定的《中国书画鉴定证明书》，翰墨轩有限公司（香港）。

是幅《云山图》创作于1991年，陆老时年83岁，堪为其晚年精彩之佳构。整幅构图饱满，宛若翁用精湛的笔墨描绘出远山和近景郁郁葱葱的草木,与林中掩映的茅屋，形成鲜明的对比。

画面另有描绘深山清谈之景，或为唐子西与倪元镇在亭台中相晤，颇有高士隐居山野中之雅逸。此为书画一堂，对联、绘画两者俱妙，可谓珠联璧合之作。

0672 黄永玉《旧日家园》

尺寸：180×48.5cm

估价：RMB1,600,000-2,600,000

款识：黄永玉。庚寅秋日作于玉氏山房。

钤印：黄永玉印（白文）、玉氏山房（白文）、黄永玉于故乡作画印记（朱文）

录文：旧日河山，旧日家园。

著录：1.《黄永玉全集（二）——彩墨风景》P379，湖南美术出版社。

2.《荷花及其它（二）》P35，北京融德画廊。

是幅四尺整纸之《旧日家园》，创作于2010年，年近九旬的黄老爷子臻于艺境，整幅用色大胆而热烈，布局中大面积的留白作河面，使画面空间感甚为强烈。此类题材在市场中极为少见，又经《黄永玉全集》可靠出版，好者可着重关注。

0673 黄胄《鲜族长鼓舞》

尺寸：47×69cm

估价：RMB800,000-1,200,000

款识：端英同志存正，乙卯夏月黄胄画。

钤印：黄（白文）、胄（朱文）、黄胄（白文）

录文：鲜族长鼓舞。

著录：《炎黄艺术》2015年第8期，P35，黄胄美术基金会，2015年5月。

备注：上款人“端英同志”应为康瑞英（瑞误作端），收藏家阎世增先生的夫人。

黄胄笔下的人物充盈着灵动的矫健，在传统审美标准的基础上独辟蹊径，创作出鲜明的个人风格。是幅《鲜族长鼓舞》为黄胄盛年精彩之作，值得诸位关注。至于估价，诸位自可据己喜爱程度定夺。

0674 刘继卣《亭亭玉立》

尺寸：80×54cm

估价：RMB300,000-500,000

款识：丙辰秋月于京华晴日继卣墨。

钤印：刘继卣（朱文）

著录：1.《刘继卣人物画》（散页十二开），齐鲁书社出版发行，1979年11月。

2.《刘继卣人物绘画》1980年日历，中国纺织品进出口总公司出版。

3.《刘继卣画集》P35，山东人民出版社，1981年4月。

此幅《亭亭玉立》历经多次可靠出版，堪称继卣先生晚年精佳之作。画面以速写方式写就，整体画面设色明快而简洁，大气沉稳。

刘继卣笔下的人物仕女、花鸟走兽，多为工笔与写意相结合，在其绚丽多彩和准确造型的基础上，显得格外凝重、奔放、潇洒、传神。

刘氏绘画把西洋画的情调渗透进中国画的意境中，却丝毫不露痕迹，形成自己独特风格。1954年主席在天津接见了刘奎龄、刘继卣父子，当展阅继卣作品时，为之称赞不已：“博古通今，刘氏出人材!”。

0675 黄胄《山杏花开》

尺寸：82.5×51.5cm

估价：RMB1,800,000-2,800,000

款识：戊午秋日，黄胄写二十年前库尔勒所见。

钤印：梁（朱文）、黄胄（白文）

录文：山杏花开。

著录：《第一届黄胄艺术收藏大展作品集》P43，2014年。

展览：“第一届黄胄艺术收藏大展”，炎黄艺术馆，2014年5月3日－7日。

此幅黄胄《山杏花开》作于1978年，整幅设色艳丽，线条流畅不拘笔法，造型准确生动，场面洋溢着浓郁的生活气息，也表现出了劳动者的自由欢乐生活，是件堪为黄胄先生创作盛期之代表佳作。

画中杏花争相盛开，艳丽多姿，充满了勃勃生机，两位维族姑娘赶着驴子迎面而来，脸上充满了明媚的笑容，欢快喜悦之情表露无遗。复线的运用让人物的动势感、节奏感更加强烈。

0676 周思聪《达摩像》

尺寸：67×48cm

估价：RMB300,000-500,000

款识：思聪绘。

钤印：周（朱文）

录文：达摩像。

著录：《当代名家中国画集—佛教题材》P39，天津人民美术出版社，1991年9月。

周思聪师承蒋兆和、叶浅予、李可染、刘凌沧、李苦禅、受过严格的艺术训练，擅长水墨人物画，这幅《达摩像》就是令人叹为观止的水墨人物题材绘画。

周思聪以一种带有涩感的笔墨和线条，追求一种拙味，强调笔线、水、墨的表现力和形式本身的抽象美感，这种特点在《达摩像》中有很好的表现。

作为千年不世出的才女，周思聪优美缱绻的笔墨辉映着她朴素高尚的艺德，令人欣赏赞叹。无论是为艺还是为人，周思聪都堪为艺苑翘楚。

0679 刘奎龄《富贵大吉》

尺寸：133×81.5cm

估价：RMB800,000-1,200,000

款识：岁次戊辰夏至节后，师北宋没骨画法，刘奎龄绘。

钤印：奎龄（白文）、耀宸（朱文）、种墨草庐（朱文）

著录：《中国近现代名家精品丛书-刘奎龄作品精选》P22，天津杨柳青画社，2005年1月。

是幅《富贵大吉》作于1928年，十尺堂皇之作，笔墨坚实，极为壮观。刘奎龄虽自题“师北宋没骨画法”，但其画面中的西洋画法，却极为突出。画中的鸡在他的笔下设色艳丽高雅，描绘精准细微，用笔细腻劲健。整个画面神完气足，充溢着一种灵动活泼、柔美恬静的美感。

刘奎龄的绘画深受郎世宁以及西洋绘画的影响，将西方绘画的色彩与透视法融入到中国传统工笔画当中，同时又保持中国传统绘画的独特韵致。其所绘翎毛造型生动，结构准确，而又不失笔墨趣味；树石景物则纯以写意笔法绘就，笔致潇洒灵动，与鸟兽相得益彰，堪称完璧。

0680 俞致贞《锦上添花》

尺寸：133.5×63cm

估价：RMB300,000-500,000

款识：廉泉老伯大人雅教，辛巳中秋俞致贞并题。

钤印：俞致贞（白文）、一云画记（朱文）

收藏印：周颖南秘藏书画（白文）

备注：周颖南（1929-2014）原籍福建。新加坡企业家、作者，任新加坡作家协会名誉会长。著有《迎春夜话》、《颖南选集》等。

俞致贞擅长工笔重彩花鸟、草虫、蔬果，作品风格继承宋元工笔传统，清新典雅、纯净秀美，别具一格，给人以生机盎然的视觉享受。

无论在绘画题材和创作内容的选取上，还是在章法构图和用墨设色等传统功力上，抑或是绘画语言、艺术风格和审美追求上，都呈现出大家风范。

0682 关山月《春树双鸠》

尺寸：134×68cm

估价：RMB600,000-900,000

款识：山月。

钤印：关山月印（白文）

收藏印：枕石堂珍藏印（朱文）

备注：陈卓然旧藏。陈卓然，民国时期政界名人孔祥熙的管家，与当时的书画家们相交甚深、收藏颇丰。“枕石堂”为其斋号。

是件《春树双鸠》寓意祥和美好。画面中左上出枝，将画面一分为二，枝干如铁，铿锵有力。两只鸽子同视一方，惟妙惟肖，整幅刻划细致，层次分明。

0683 齐白石《大富贵》

尺寸：68.5×34.5cm

估价：RMB800,000-1,200,000

款识：△杏子坞老民白石。钤印：白石（朱文）

△大富贵。白石老人又篆。钤印：齐大（朱文）

牡丹雍荣华贵，美艳绝伦，一直被中国人视为富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征。白石老人一生创作的以牡丹为题材的作品颇多，但市场中“墨牡丹”则极其少见。白石先生笔下的牡丹多为粗笔写意。图中牡丹以淡墨写就，浓墨点蕊。白石老人用藤黄、石绿来涂染叶片，以墨笔勾划出叶脉。

是幅《大富贵》笔墨酣畅、拙朴有力、高贵典雅而又富有情趣，风姿动人，生动刻画出了牡丹生命的旋律。而蜜蜂恰似闻香而来，更是给本幅作品增添了盎然生机。

齐白石晚年画牡丹笔墨更加纵逸，别有一种自由、天真而又老辣的意味，更体现了白石老人大胆洒脱的胸襟和崇尚自然的心性。

0684 齐白石《菊花鸣蝉》

尺寸：128×34cm

估价：RMB2,000,000-4,000,000

款识：希正先生雅属，齐璜八十四岁时制。

钤印：白石（朱文）

著录：《近现代中国画名家-齐白石》P75，上海书画出版社，2008年。

是件《菊花鸣蝉》为白石老人八十四岁时绘制，画面用笔老辣，纵横恣肆，不经意中极见功力。

其中菊花造型大气洗练，纷披的菊叶，欹斜的菊杆，嫣红的菊瓣，饱满的菊朵，无不充满张力。色彩上，白石老人以强烈鲜艳的西洋红，与藤黄形成鲜丽的对比，意境中完全渗透着白石翁生性中的矍铄与清健。

齐白石绘画中的鲜明特色，就是对于生活意趣的捕捉。此作中的蜜蜂、鸣蝉堪为点睛之笔，使整幅直抵“可惜无声”的绝妙之境。

0685 齐白石《蛙趣》

尺寸：98×34cm

估价：RMB500,000-800,000

款识：宗纯同志正画，九十四岁白石。

钤印：齐白石（白文）

此幅《蛙趣》图，白石老人用石青写青蛙与茨菇叶，用浓墨勾勒叶脉，寥寥几笔传达了动静关系，画面简洁疏朗，整个画面简洁淳朴。特别是写意的芋叶，衬托了青蛙精准造型外，也强调了全部笔法的速度和力道，使画面更具动感。

大面积的留白表现清澈的池水，更显画面空灵、宁静，在如此简单的构图中表达出自然的博大情怀，才是这幅画最动人的地方，更表现出白石老人高超的绘画技巧。

0690 吴昌硕《花果》（四帧）

尺寸：21×29cm×4

估价：RMB1,000,000-2,000,000

款识：△缶庐长物唯砖砚，古隶分明宜子孙。卖字年来生计拙，商量改作水仙盆。缶。钤印：缶（朱文）

△明月欲满光难铸，乙巳九月缶先生。钤印：俊卿大利（白文）、聋（朱文）

△清影清影，月朗夜凉人静。乙巳初冬俊卿。钤印：仓石（白文）、缶（朱文）、苦铁近况（白文）

△高枝实累累，山雨打欲坠。何时白玉堂，翠盘荐金果。拟任萧山，老苍。钤印：缶（朱文）

著录：《吴昌硕金石书画集》卷上，P197-200，江西美术出版社，2015年2月。

此《花果》四帧为吴昌硕氏中岁之笔，水墨酣畅之大写意风格，淡雅秀润，长于用浓淡之墨互破，以显露花木精神气质。其中，玉兰花一帧，以小篆写题识，笔力雄强苍劲；枇杷一帧，以没骨画法写枇杷，以藤黄渲染，精气神十足。花卉册为其常见之题材，信手拈来，似不经意，然颇具匠心。

0693 蓝深《松岩避暑》

尺寸：170×46cm

估价：RMB500,000-800,000

款识：高房山画师二米，余此帧从房山参出，蓝深。

钤印：蓝深之印（朱文）、谢青（白文）

录文：松岩避暑。

著录：《青岛市博物馆藏画集》P51，青岛市博物馆编，文物出版社，1991年10月。

来源：青岛博物馆退赔。

此件蓝深《松岩避暑》，著录于「青岛市博物馆藏画集」中，并为青岛博物馆落实政策退赔于现藏家。帽哥乃出于家乡情节推介此作，因时间原因，具体的考究工作，还望好者自行斟酌。

0699 陈阳《龙干酿雪图》手卷

尺寸：32×410cm

估价：RMB8,000,000-15,000,000

款识：陈阳。

收藏印：国钧秘玩（朱文）、靖江刘氏敬修堂曾藏（朱文）、王世丰印（白文）

跋尾：画录广遗记宋人陈阳曰江西人，往来临川建昌两郡，嗜酒放逸，作木石清峭奇古，多用黄心皮木示以笔也。尝自咏云：鲜画无根树，能描似病人。作大树浮生石上，有万牛不拔之气。斯卷出于盛愚斋，卷签即为其名。全卷写松近四十株，或苍遒挺拔，或虬枝曲屈，或繁密或简约或生或病，奇奇怪怪，不与习见同也。坡石贯穿点缀其间，画笔如宋人与郭熙略有似，细察其笔确有皮木之痕迹，与记载殊多相合。画绢亦为宋真奇物也，识者宝之。丙申霜降后三日观识，萧平。

钤印：萧平之印（白文）爱莲居（朱文）

题签：宋陈阳龙干酿雪图真迹无上神品，愚斋秘笈。

备注：此卷由盛宣怀、刘国钧递藏。

1、盛宣怀（1844-1916），字杏荪，又字幼勖、荇生、杏生，号次沂，又号补楼，别署愚斋。清末官员，著名政治家、企业家、慈善家。

2、刘国钧（1887-1978），江苏靖江人，中国近现代杰出的实业家，其旧宅中建“敬修堂”，家藏丰富，曾向南京博物馆和常州博物馆捐赠部分藏品。

是件《龙干酿雪图》为水墨绢本手卷，落款为宋代画家陈阳，曾为民国“实业之父”、“高等教育之父”盛宣怀，以及靖江刘国钧、王世丰等人收藏，盛宣怀更亲手题签道“宋陈阳龙干酿雪图真迹无上神品，愚斋秘笈”。

因帽哥对于古代书画，尤其是距今千多年之久的宋代书画涉猎浅薄，故面对如此特殊拍品的确是不敢妄下断论。古代书画门类，正所谓仁者见仁，智者见智，所以这功课还得您自己做，主意也得您自己拿了。

不过，本人唯恐犯下“有眼不识泰山“之嫌，并处于审慎考量，曾求证于几位古代书画鉴定的权威学者、专家，大家多认为此件《龙干酿雪图》无论是从材质、画法以及笔墨构图等各方面来看，都可确定为宋代作品无疑，更确切地说应是北宋时代。

当然，由于北宋画家陈阳传世的资料及作品真迹比较匮乏，所以此作是否就是陈阳本人所为，以及创作年代等，还望有心之人细加探究。

而据《画路广遗记》记载，陈阳是江西人，“往来临川建昌两郡，嗜酒放逸，作木石清峭奇古，多用黄心皮木示以笔也”。可见陈阳是个非常有个性的画家，以“黄心皮木”作笔。萧平先生在题跋中写道“细察其笔确有皮木之痕迹，与记载殊多相合”。

陈阳尝自咏云：“鲜画无根树，能描似病人。作大树浮生石上，有万牛不拔之气。”今观此卷，确如此势。萧平先生也在题跋中指出“坡石贯穿点缀其间，画笔如宋人与郭熙略有似”，并就绘画材料考证道“画绢亦为宋真奇物也，识者宝之。”萧平对此手卷高度肯定，并手写了长篇题跋。

此作或历经了千余年的种种历史劫难与岁月浸蚀仍保存完好，或可堪称吉光片羽，珍若拱璧！又兼名家递藏，其珍罕稀有之处已无需多言。古人论及收藏曾有云: 人择物，物亦择人。物亦有灵焉，况乎这传承千年的珍品？此刻，它依然沉默无言，冷眼世事喧嚣，静待有缘人——千载漫长时空中的下一个过客。

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