刘罗锅人生的哲学（刘罗锅的多面人生）

“刘罗锅”的多面人生

6月27日，在郑州参加了一场“翰墨风采、传世流芳--刘墉书法真迹特展”分享会，在现场目睹了刘墉的书法真迹，并与读者分享了刘墉的书法故事。由此引起联想，人的形象在不同的人眼里、在不同的场所、在不同的作品中是不一样的，也是多面的，下面讲讲刘罗锅刘墉的“多面人生”。

海岱高门第，百姓呼青天

“刘罗锅”是个外号，也是刘墉多面人生中最显著的一个侧面。据说，刘墉个子很高，年老的时候有点驼背，被戏称为“刘罗锅”，如果他年轻时就罗锅，估计也就没有他后来的仕途生涯了。

刘墉，字崇如，号石庵，出生于山东诸城。他是清代最著名的汉人高官大学士刘统勋的长子，实打实的官二代。

刘墉非常有才学，但也沾了父亲刘同勋的光。刘墉因为父亲的关系，以恩荫举人身份参加当年会试和殿试，考中二甲第二名进士，成为其步入仕途的起点。刘墉一生为官五十余载，宦海沉浮，几经起落，官职最高时做到体仁阁大学士。刘墉的政绩并不太显著，最大的一个特点是“清廉”，清官在民间是最受尊重的。刘墉前期主要在各地做地方官，刚正不阿、为民除暴，一度被百姓称为“刘青天”，也就为后人创作文学作品奠定了良好的基础。

乾隆皇帝曾特赐刘墉御制诗：“海岱高门第，瀛洲新翰林。家声勉永继，莫负奖期深。”对刘墉给予了很高的期望。而刘墉终其一生的官爵地位都没有超过他的父亲刘统勋。刘墉给人清代汉人第一高官的印象是各种艺术作品夸张、拔高造成的。

浓墨宰相 石庵扇面

刘墉是著名的清官，也是清代著名的书法家，他与王文治、梁同书、翁方纲并称为“清朝四大书法家”，且位居第一。

他和王文治并称为“浓墨宰相、淡墨探花”。可以形象地分辨出二人书法特点的异同。

刘墉和翁方纲之间还有一段书法故事，也很精彩。

刘墉有个学生，恰好是翁方纲的女婿。有一次，翁方纲对女婿说，你老师刘墉的书法哪一笔是古人的？这个学生后来把岳父的话转述给了刘墉，刘墉笑了笑说：我自成我法，令岳父大人的字，哪一笔是自己的？

这场口水仗其实反映了刘墉、翁方纲两个人不同的艺术观念，翁方纲重传承、刘墉重视创新。

刘墉的书法是有传统功夫的，年轻时遍临诸名家，功力极深，是清代著名的帖学大家。其书法受颜真卿、苏坡、瘗鹤铭等的影响很大，自己的书法也是站在前人的肩膀之上的。刘墉书法用墨厚重浓烈，丰腴遒劲，时称“浓墨宰相”。

说到刘墉的书法，还有一个典故。郭德纲相声中提到古人作品珍贵时，有一个桥段：唐伯虎的美人儿,米元章的山水,刘石庵的扇面儿,铁保的对子,郑板桥的竹子,翁中堂的一笔“虎”字。

唐伯虎的仕女图、米芾的山水画、刘墉的扇面、铁保的对联、郑板桥的竹子、翁同龢的“虎”字，都是非常难得的作品。

刘墉在他的浓墨书法外，还有一手绝活，善写小楷。扇面小字比较费工夫，刘墉当官后比较忙，没时间写，所以他的扇面才非常稀少珍贵。

刘公案与官场斗

清代流行公案小说，《刘公案》就是其中的佼佼者，《刘公案》的主角就是刘墉刘石庵。

《刘公案》共收录公案小说《刘墉传奇》、《罗锅逸事》、《满汉斗》、《双龙传》、《青龙传》等5种。讲述了刘墉平断冤狱，惩办贪官污吏的故事，突出了主人公正气凛然，执法如山但又睿智幽默的性格。此书语言生动质朴，故事悬念迭起，具有很强的可读性与吸引力。

很多评书演员善于说讲《刘公案》，西河大鼓、河南大鼓等曲艺门类中都有《刘公案》的作品。

相声中有单口相声“八大棍儿”，“官场斗”就是其中之一。而且名称很多：《满汉斗》、《金殿斗智》、《君臣斗》等等不一而足。

我小的时候非常喜欢听刘宝瑞先生的单口相声《君臣斗》，其中的一些台词都能背下来。

后来听郭德纲、王玥波说《君臣斗》也各有特色。

《宰相刘罗锅》红透半边天

1996年中国最火的电视剧无疑是《宰相刘罗锅》。

《宰相刘罗锅》，是由北京天寅影视艺术策划中心出品的历史题材古装剧，由韩刚、张子恩执导，李保田、张国立、王刚、邓婕等人主演。

此剧一播出就掀起了收视热潮，在当时开创了中国历史题材古装剧戏说的先河，这部剧在台湾也引起了很大的轰动。王、张、李三人领衔主演，配合的相当默契，被观众称之为“铁三角”。

李保田在剧中扮演的“刘罗锅”风趣幽默、刚正不阿，演的很传神，尤其是那双会动的耳朵，让很多观众佩服不已学着他练习。

李保田刘罗锅、张国立皇上、王刚和珅演的都非常传神，遗憾的是后来李保田退出了这个“铁三角”，张铁林加入，成为了另一个著名的影视“铁三角”。

河南戏中的“三刘墉”

京剧是诞生于清代的国粹，但是，京剧很少表现清朝的题材。最近一些年，才偶有涉足。

2000年，著名话剧导演林兆华导演、北京京剧院编演了大型连台本戏《宰相刘罗锅》，也是要蹭电视剧的热度，增加上座率。

京剧版《宰相刘罗锅》汇集了陈少云、杜镇杰、孟广禄、董圆圆、王蓉蓉等诸多名家，展现了麒派、梅派、张派、裘派等广受观众喜爱的流派唱腔。全剧唱腔优美、笑料丰富、悬念迭出，充分传达了中国戏曲美学的神韵，在戏曲界引起很大反响，堪称京剧舞台的“重磅大戏”。

其他地方戏中，有关刘罗锅题材的剧目也不少，下面重点说说豫剧。

豫剧《刘墉下南京》是豫东调传统剧目。分五本:《铡太师》、《铡西宫》、《下南京》、《会总督》、《双开铡》。改编自《刘公案》，但是显然受了豫剧《包青天》的影响。该剧目最早由豫剧早期科班府八班(归德府八班衙役组建的科班)的著名艺人刘娃(刘芝兰)根据河南坠子改编，生动形象，轰动一时，广为传颂。后经豫剧红脸宗师唐玉成加以借鉴改编，成为豫剧唐玉成红脸王派的代表性剧目之一。在网络上可以看到不同时期的红脸王演唱的《刘墉下南京》，各有特色。被称为“活刘墉”的也有好几位艺术家。

我听过很多遍《刘墉下南京》，其中一句唱词一直不解：三刘墉领圣旨离了北京。刘墉明明是刘统勋的长子，怎么到了豫剧里就成了小三儿呢？

作者 张体义

,