戏曲里的金句（戏曲中的词章之美）

原来赏紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！

聆听经典昆曲《牡丹亭》唯美唱词，仿佛杜丽娘从600年前的梦里款款行来。

书生小姐，梦中相会，衣饰华美，舞姿摇曳。那柳梦梅眼波流转、温情脉脉唤一声：“啊，zie zie──”姐姐二字，重叠于唇齿之间，乃戏曲中的“尖音”，韵味非常；姐姐以袖遮面，含羞回首，“则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。”这些美得流红滴翠的曲文早已熟悉，现场听来，又别有一番体味，悠长的水磨腔，一唱三叹，细腻柔靡。

不到园林，怎知春色如许；不聆戏曲，怎能再次领略这曲中词章之美。

《牡丹亭》是汤显祖“临川四梦”中最得意的一部，曲词既有诗文般的优美典雅，也有李渔赞赏的除惊梦寻梦外，其它各折中达到元代人水平的曲文，如“你怎撇得下万里无儿白发亲。”“地老天昏，没处把老娘安顿。”他说放在《元人百种》前后，几不能辨。牡丹亭问世后“家传户诵，几令《西厢》减价”，可见在当时有多么轰动。

西厢曲子更为抒情婉转。

“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”

“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有什么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉地睡；从今后衫儿、袖儿，都莜做重重 叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？久以后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。”

《西厢记》唱词清丽到极致，且契合人物性格，莺莺的婉约幽美，红娘则新鲜活泼，明初朱权誉王实甫词如“花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。” 贾仲明为其吊词中说：作词章，风韵美。

“青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶……”此景诗画难描，明代文学家王世贞盛赞西厢唱词的文辞之美：“北曲故当以《西厢》压卷。”

想来曹雪芹对此两部戏相当喜爱，让它们在同一回目里同时出现。那黛玉葬花之时，偶遇西厢，越看越爱，不顿饭工夫，十六出俱已看完，觉词藻惊人，余香满口。后在梨香院墙角，听墙内十二官排戏，正是牡丹亭惊梦唱段，“原来戏上也有好文章。”不喜戏文的黛玉被惊醒年华，止步细听，如醉如痴进而心痛落泪。

在梨园有“曲状元”之称的马致远，其小令《天净沙·秋思》妙合无垠，被誉为“秋景之祖”，他的杂剧曲辞优美，文采斐然，历史剧《汉宫秋》中汉元帝灞桥送别时两段唱词：

他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒频；泣寒频，绿纱窗；绿纱窗，不思量。呀！不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行……

意境苍凉，大段的顶真句式的修辞手法运用，心灵外化为物象，物象又流溢着思绪，来回往复，蝉联而下，节奏感鲜明，读时已觉荡气回肠，若是唱来，又不知怎样的伤情哀婉！

孔尚任《桃花扇》曲词工整典雅。写儿女风情，温柔秀艳，写政治大事，则深沉悲壮。梁廷螴《藤花亭曲话》云：桃花扇笔意疏爽，写南朝人物，字字绘影绘声；至文词之妙，其艳处似临风桃蕊，其哀处似着雨梨花，固是一时杰构。

昆曲凄凉，苏昆生以弋阳腔唱来，难抑哀伤悲痛，不时长叹，字字滴泪，余韵不绝。孔尚任的朋友顾采《桃花扇序》称此剧“可以当长歌，可以代痛哭，可以吊零香断粉，可以悲华屋山岳”。

深深铭感历代可敬的剧作家，才情万丈，笔墨纵横，给了后人如此美丽的心灵盛宴，纵然生在千年之后亦 不觉憾。翻开戏文，《墙头马上》很近，《倩女离魂》很近、《梧桐雨》《长生殿》就在身边一出出演着。皇家的爱，平民的情，赵五娘的苦，窦娥的冤，生死大 义、悲欢兴亡，缓缓流过指尖，灌注给我们鲜活丰富的生命力量；戏中那明白质朴、清丽华美的曲词，也一字一字地，递过来千般情致，万缕柔肠。

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