珐琅金缮工艺修复（漆艺金缮的绝唱）

漆艺金缮的绝唱

先简单晒下资历好表明写文章的可靠性，本人从事文物修复十几年，就是学文物修复专业毕业的。我不爱计数，所以中日古董修过的不计其数。

这次来揭下热词金缮的阴暗面。随着网络金缮突然热了起来，被称作是世界上最好的修复方法，具有千年历史。这神秘的失传的修复手艺终于又被找回来了。不光如此很多人都说自己是中国金缮第一人。光我知道的周围就有3个人自称中国金缮第一人。全国范围内突然出现了几百个金缮第一人。 呵呵，我们这些吃瓜群众来说真是瑟瑟发抖的呵呵。

金缮第一人们都说自己从事金缮手艺时间 从5年到50年不等。说是汉唐时期就有这个手艺，后来中国失传了，自己如如何艰险才把这手艺从日本学会又带回中国。

为中国艺术文化带来的不可估计的能量。

各个都称作自己是近代金缮的开山鼻祖，一代宗师。

要是有兴趣的人大家在搜索引擎 输入 “金缮”2字 之后把搜索时间调节到2009年到2010年,就可以看到 2010年时国内没有任何金缮报道。汉唐资料也没有提到有金缮这个手艺。

2010年前金缮是不受欢迎的 会漆艺的人都会金缮 民国时期中国才开始有金缮了，是当时在华日本茶商找中国漆匠定做金缮。所以凡是说自己是中国金缮第一人的脸皮太厚了。

虽然有这个手艺从民国时期流传下来 但是除了日本客户一直不会有中国客户定这个服务的。

现在无数人鼓吹金缮如何好，这是国粹，寻找回来不容易。如此好的金缮为什么中国人不要呢？！

而这手艺只有日本客户需要。

其实道理很简单 金缮主要是给 陈设陶器和茶具 服务的。

而中国早就广泛使用瓷器 日本到今天还一直使用陶器。

金缮必须用大漆把碎片粘结 适合的只有竹木 和 陶胎 粗瓷 紫砂等。

而细腻的瓷胎对于大漆亲和力不够 从而造成 粘结力不足 所以中国一直是锔瓷流行。

想想锔瓷行里的 穿龙锔、花锔 为什么产生，要是金缮千般好万般好在民国时期锔瓷行业就覆灭了。

同样日本陈设器和茶具多是陶器 无法支撑锔钉对碎片的挤压力 特别是日本的茶道中必备的乐烧茶碗 胎体疏松的如红砖 所以日本不流行锔钉修复 一直流行金缮修复。

更有趣的事情来了 网上各种自诩是金缮大师的人 用大漆直接粘结瓷器修复 还四处开课教学，说的头头是道。其实完全是错误修复。金缮是可以修复瓷器但是需要特殊方法

打开日本搜索引形 输入 “金继”2字 金缮在日本称作金继

搜索后可以看到 日本人解决瓷片和 大漆亲和力不足 是要在碎片侧壁上挖出3毫米的凹槽 或者打孔用结构强度补充粘结强度。这种方法是在日本 江户晚期随着萨摩藩开始烧造高品质瓷器产生。

简单说就是金缮修陶器确实有千年了 修瓷器才几百年的事情。哪些手里拿着瓷器的中国金缮第一人们，在吹自己是开山鼻祖时应该拿着陶器喊。

金缮的历史说完 我们再来看看金缮市场，日本金缮市场处于低迷下滑状态，中国是蒸蒸日上。如此差异的原因是什么？

很简单“外来的和尚会念经”

金缮有很多种结构 我们简单来说表层结构

有2种方法：

一种在大漆上贴金箔或者洒金粉 结束金缮

一种是在大漆上帖金箔洒金粉后 刷一层罩金漆 结束金缮

在日常使用时一定会有磨损 罩金漆能支撑多久？玩漆艺的人都懂得。用的不小心最多一周就磨掉了，当然要是放着没人碰，100年肯定没问题。

在日本二手购物网站可以看下 金缮器物超过平成时期的金漆早就没有，都是暴露出底漆。

日本在千年的金缮路上一直忍受的暴露底漆后 反复修复的困境

明治时期开始流行七宝烧 日本将七宝烧用在陶瓷修复 一改 传统困扰 出现了永久性修复 甚至随着七宝烧颜色的丰富 出现了永久性无痕修复 。

随着日本战后经济复苏 富足的人们更多的追求 永久性修复，金缮在日本跳崖式下滑，很多传统老店只能以培养兴趣的教学为主要收入。

懂古董瓷器的人肯定知道马未都。广西电视台《收藏马未都》节目里马未都无数次说到自己不小心摔碎瓷器找人修复，并且修复的看不出来。足以证明无痕修复也是藏家们的追求。看看日本 付藻茶入 （不了解的请自行查阅东山御物）就是日本早期无痕修复的著名代表。 所以把金缮称作吹成天下最好修复方法的人，都是无职业道德。

因为修复时金缮工艺在器物上的在创作 属于修旧如新

而修复的无痕迹 是修旧如旧

自古两种修复方法一直是平分秋色。绝不存在金缮这种艺术在创作就是天下最好的修复方法。

金缮和古董、茶具行业息息相关，古董、茶具行业又和未来人口教育水平息息相关，而中国现在高中及其以上文化程度人口比例低于越南。玩收藏的人断崖式减少。并且2019年最新网络调查，上网人群整体文化水平是 初中及其以下为主，这风风火火的金缮在中国的未来是不是绝唱 不言自明。

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