冈田麿里的电影（不想当监督的系列构成不是好脚本）

在日本的动画脚本家中，冈田麿里可谓是在国内最为出名的几位之一，国内ACG爱好者们还给她起了个倍感亲切的“昵称”——冈妈。多年摸爬滚打的经验，让冈田麿里完成了从脚本，到系列构成，再到动画监督的三级跳。

更难能可贵的是，她的监督处女作，更是一部剧场动画，可谓是首战就备受期待。她所监督的《朝花夕誓：于离别之朝束起约定之花 》国内定档于2月22日，已经和广大观众们相见了。

强敌环伺之下，我们对于《朝花夕誓》的票房成绩并没有太高的预期。但作为动画监督处女作，影片从日本走向海外已然不易。因此，从这个角度说，冈田麿里已经达到了诸多动画监督难以匹敌的成就。

与冈田麿里自《真实之泪》就互相成就的P.A.Works和其社长堀川宪司，大胆地把监督的职位交给了冈田麿里，并让与冈妈在《来自风平浪静的明天》有过合作的筱原俊哉为其打下手，可谓是对冈妈偏爱有加。同时，Cygames的强势注资，让当年动画电影《人狼》的黄金原画阵容辅助冈妈，相信也会让不少动画监督羡慕不已。

从遍布大作的脚本家到《真实之泪》

冈田麿里作为动画脚本的出道作是一部叫做《DT战士》的作品。这部作品年代久远（1998年放送），国内的资源甚少，想要打探22岁的冈妈初出茅庐的“青涩感”，想必是有点困难。

不过冈妈出道之后，就频繁地在各种动画中担任脚本，积累了不少的经验和人脉。像当年引起轰动的《蔷薇少女》《甲贺忍法帖》《水星领航员 第二季》，乃至Studio DEEN制作的《Fate Stay/Night》等中都有冈妈的身影。

那时候她所参与的脚本撰写都是改编作品，类似于命题作文，并不能展现出来冈妈现今作品的特质。且她所负责的大多为单回的脚本，对整个故事走向的影响非常有限。

动画是分工合作的产物，故事的大纲往往是由多人创作的，执笔人就是系列构成。系列构成也可以说是整个脚本团队的“作画监督”，决定故事的走向，给单回脚本分配工作，同时对单回脚本进行审核。得益于参与这些大型制作的单回脚本，让冈田麿里逐渐为业界所熟知，“系列构成”的机会也开始慢慢给到有准备的冈田麿里。

冈田麿里第一次担任系列构成的动画是AIC制作的《砂沙美魔法少女俱乐部》，时间是2006年，这时候的冈妈，也已经30岁了。它脱胎自《天地无用》的衍生作品，并没有继承其主线故事的热度，动画的一切都平凡无奇。冈田麿里的剧本算是为数不多的亮点，故事中充斥着很多乱七八糟的展开，并为续作留足了悬念，作品也顺理成章地推出了第二季，系列构成也依旧交给了冈田麿里。

尽管整个系列的热度一般，但冈田麿里作为系列构成出色地完成了自己的本职工作。并在后面顺利地接到了《素描本》的系列构成，这部出色的治愈系的动画作品也让冈田麿里为更多的动画迷所熟知。

直到2008年，凭借某部作品，冈田麿里的名号正式打响，原因来自三角恋的胃痛感和角色之间的党争。没错，这部作品正是——《真实之泪》。

《真实之泪》对于冈田麿里和P.A.Works来说都有着重要的意义，它标志着二者共同杀入了深夜动画受众的主流视野。冈妈更是凭借该作细腻的情感表现和令人胃痛的感情纠葛，成为了三角恋题材的标志性脚本作家。

而《真实之泪》这部作品更是引起国内关于“养女党”和“养鸡党”之间旷日持久的争论，直到现在，依旧有粉丝在不依不饶地攻击着对方。冈田麿里在其自传中表示她更偏爱石动乃绘，但至于我本人嘛，别问，问就是养女党。

《真实之泪》的成功，打响了冈妈走向人生巅峰的冲锋号，而后冈妈就疯狂地接到了系列构成的工作，并继续展开关于“三角恋”的胃痛物语。

精力旺盛的工作狂与贵圈真乱爱好者

冈田麿里在其自传表示，常年没有上学的经历让其养成了对无所事事的深层次恐惧。这也造就了冈妈疯狂工作、以至于近年来她的名字几乎让动画粉丝每年都能见到好几次的情况。

通过与各大动画公司合作的《龙与虎》、《黑执事》系列、《Gosick》和《幸腹涂鸦》等作品，冈妈用几乎非人般的速度完成了自己的声誉的叠加与升华。虽然其个人的原创内容招致了不少原作粉丝的抗议（主要是《黑执事》），但她对剧情的合理删改和原作重要内容的“重点爆破”（尤其是《龙与虎》），让冈田麿里的改编作品也打上了她深深的烙印。

而更显示一个脚本作家的综合能力，自然是原创动画。这段时间冈妈的原创动画也是全面开花，并且题材不一。机器人动画《创圣的大天使EVOL》、严肃题材动画《分镜世界》、现实题材动画《花开伊吕波》，甚至是名之续作《鲁邦三世~名为峰不二子的女人~》等在2011到2012这两年放送的原创动画，均是由冈田麿里创作完成。

这些原创动画一方面展现出了冈田麿里非常强大的多题材驾驭能力，而另一方面，其个人特色也发挥非常明显，无论什么样的题材，冈田麿里总会找到一个点，去往里面放置波涛汹涌的情感，冲击观众的心灵。

这就导致尽管冈田麿里已经证明了自己可以驾驭多种不同题材，但观众对她对直接的印象仍是标志性的“胃痛”。这一印象在其很多改编和原创作品中被深化，《创圣的大天使EVOL》《龙与虎》《樱花庄的宠物女孩》等作品都有相当多的三角恋桥段，观众对冈田麿里的认知也逐渐地标签化。直到《来自风平浪静的明天》，达到了顶峰。

在我看来，《来自风平浪静的明天》是一部远超《真实之泪》的多角恋作品，人物关系更为复杂、情感纠葛也更加浓厚，不过可能是最后的结局导向“名花有主”，让作品的党争并不如《真实之泪》来得明显。

冈田麿里因为个人的性格，导致她作为一个工作狂频繁刷番；她也因为擅长情感纠葛，而被动画粉丝所标签化。但她的影响力仅局限在深夜动画领域，让她真正走出来，进入大众视野的，则是两部现象级的动画。

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我们仍想要大声呼喊那天所看见的花的名字

前文提到过，冈田麿里出了一本自传，那本自传被改编成了一个电视剧SP，并由前AKB48成员前田敦子主演。那本自传的名字叫做《去不了学校的我在写出之前》。从书的名字就可以看到这两部剧场动画对冈妈工作轨迹和知名度的影响。

这两部作品的名字都很长，一个叫做《我们仍未知道那天所看见的花的名字》，一个叫做《心灵想要大声呼喊。》。这两部作品，无一例外都是冈田麿里创作的集大成者。

两部作品相对现实的题材给冈田麿里提供了一定的便利，创作中不需要去处理其他的设定，她需要做的仅仅是描绘人物关系，以及情感塑造。冈田麿里完成得也相当之好，所有观众的感情几乎都被冈妈牵着鼻子走，观众的泪腺似乎都被冈妈给掐住了，她一握紧，观众就跟着泪如雨下。

尽管很多人质疑《那朵花》是“为了煽情而煽情”（包括我自己），但不可否认的是，冈田麿里情感塑造的功力是十分高深。故事的“起承转合”以及最后的情感爆发，被冈妈掌控得炉火纯青。

最后《那朵花》TV版成为了“倒A档”迄今为止销量最高的作品，并阶段性地实现了“倒A档”颠覆动画、把深夜动画渗透到大众领域的初衷，并引起广泛的社会现象。

《那朵花》的成功，也让这部动画的铁三角——监督长井龙雪、系列构成冈田麿里和人设田中将贺想要进一步延续“情感”的故事。《心叫》就在这样的背景下诞生了。尽管动画整体剧情走向与这三人都脱不开干系，甚至长井龙雪对故事的展开影响得更大（否定了冈田麿里和田中将贺最初的故事原案），但不可否认的是，作为作品故事的执笔者，冈田麿里在作品的成功中发挥了极为重要的作用。

或许当初长井龙雪和冈田麿里关于剧本的争论让整个剧本的完成度并不如《那朵花》，最终的商业成绩也难以与《那朵花》抗衡。但我们依旧能感受到冈田麿里“言语的力量”，这也是整个动画电影的主题。同时，冈妈的剧本似乎的确可以化腐朽为神奇，她的情感描写就像《心叫》一直在提的“蛋”一样，把情感在内部集中在一个点上，破壳之后完成情感的爆发。这也是冈田麿里剧本屡试不爽的方法——把情感击中在一处，刺到观众心中，完成最后的爆发和升华。

冈田麿里也凭借这两部作品，让自己的名字从深夜动画走向了更为大众的视野。她扩展了自己的工作范围，成为了声优组合Trysail和音乐组合“三月のパンタシア”好几首歌的词作者；同时借由两个作品的成功，写出了自传，还改编成了日剧。

可当冈田麿里逐渐走上人生巅峰的时候，现实却给了她狠狠地一巴掌。

“你在做什么啊团长！”

冈田麿里的职业发展大步前进的时候，也收获了好几个徒弟。一个是和场明子，一个是小柳启伍。前者是BONES社长南雅彦托付给冈妈的，不过可能是制作进行出身的缘故，和场一直负责脚本，迄今为止并为晋升到系列构成；后者则是P.A.Works社长堀川宪司的亲自请求，去年七月原创动画《天狼Sirius the Jaeger》正是出自他手，今年一月的高人气动画《盾之勇者成名录》的系列构成也是他。

此外，冈妈还通过在《樱花庄宠物女孩》片场展现出来的个人魅力，“征服”了原作者鸭志田一，使鸭志田一在很长的一段时间内，都跟着冈妈一起做动画脚本。而这个阶段，我们也可以感受到鸭志田一在情感把控的功力上的提升。

做动画脚本的这段时间，鸭志田一写出了《青春猪头少年》系列轻小说，相较《樱花庄的宠物女孩》，这部作品在各个方面更为成熟，尤其是情感纠葛复杂程度和人物性格的立体化上都有了明显进步，很难说没有受到冈田麿里的影响。同时，鸭志田一还在期间写出个非常“冈田麿里”式的动画剧本并完成了动画化，并让观众的胃疼得叫苦不迭，这部动画就是《Just Because》。

在这些因素的加成下，冈田麿里踌躇满志地接下各式各样的工作，并试图争夺更大的话语权。可是本应该在巅峰的冈妈却跌倒了，而这一跌，还是两次。

第一次，是《迷家》。水岛努和冈田麿里，这两位在各自领域都颇有建树的人物的第一次合作会擦出怎样的火花，是《迷家》发布以来观众一直津津乐道的话题。可从动画播出到完结，观众的眼神应该都是茫然的，并质问自己，究竟看了什么。

是的，这就是这次强强联手的最后答卷——各自创作生涯的黑历史。从二者的访谈可以看出，两边都有隐约“甩锅”的意思。即便冈田麿里在自传中强调“动画是群体创作”，但鉴于当年动画剧本的成功大多数人都归功于系列构成和脚本，那当一部作品剧情失败了，观众把“首锅”扣到系列构成的头上也是无可厚非。

而这第二次，则是《机动战士高达 铁血的孤儿》。私以为，《铁血》的剧本分配是经过思考的。尤其是第一季，我们可以看到各话脚本的明确分工。在一个段落中，根元岁三负责缘起回，鸭志田一负责打斗回，而冈妈大多数负责收尾。如此分工合理的脚本创作，为观众带来了较为出色的观感。

可是当第二季播出之后，情况发生了一定变化。第一季“段落式”叙事变成了第二季一条整体的叙事脉络，同时因为根元岁三去《超时空要塞△》、土屋理敬接手曾经冈妈负责的企划《WIXOSS》的新作品，导致第一季脚本团队仅剩鸭志田一。

最后第二季的展开简直就成为了脱缰的野马，“不要停下来啊”。《铁血》剧本后期出现了明显的问题，没有任何铺垫就进行展开，同时人物行动根本不合常理。主角众不明所以地被暗杀，前文对暗杀团队还一点铺垫也没有；身经百战的奥尔加团长面对暗杀团队的时候，第一时间不是带团员躲掩体，而是用后背直接挡子弹，最终导致了可能是“高达”历史上最为诙谐的“名场面”。

这些问题，作为系列构成的冈田麿里难辞其咎。冈妈或许能够在小格局的作品做出足够精彩的高潮场面，但涉及到稍微宏观一些的题材，就显得心有余而力不足了。

此后监督长井龙雪和系列构成冈田麿里在各自的访谈中隔空“甩锅”也成为了笑谈。长井龙雪忏悔“为什么每周铁华团都要死人”，暗指冈妈控制剧本，他的本意并非如此；而冈妈则说“剧本中期变动是监督授意的”，言外之意就是她原本的计划并不是剧中的结果。反正各说各有理，但不可否认的是，他们两个做出了一个“失败”的高达作品。

《迷家》和《高达铁血》的失败，让冈田麿里陷入了低谷。在过程中还偶有与监督不合的传闻流出，可以看出冈田麿里膨胀的野心开始反噬了自己，而不是那个因为“没上学而空虚”的冈田麿里了。

不过之后，她的轨迹又发生了变化。

还好，她回来了

《铁血》之后，冈田麿里久违在公众视野中消逝了约一年的时间。整个2017年，除了放送中的《铁血》之外，她也就为了《亚人酱有话要说》写了个主题歌歌词。而之后，那两家各自给了冈妈一个徒弟的动画公司，不约而同地找到了她。

P.A.Works社长堀川宪司把剧场版《朝花夕誓》的导演直接给到了冈田麿里。随着Cygames的注资，这部原创的剧场动画的原画阵容，简直是当年冲浦启之导演、押井守负责脚本的《人狼》的翻版。这部由冈妈亲自监督、亲自撰写剧本，甚至还画了一部分分镜的作品，可以说让冈田麿里耗尽心血所做的作品，也可能是她消失一年的原因。

这部动画的主题讲述着离别与成长、生命与传承。这次的主题比以往 “心之伤”的冈妈式立意高了很多。鉴于影片在国内上映，就不剧透了。不过可以指出的是，冈妈这一次既对自己有了突破，也有自己鲜明的特点。

可以看出，她对驾驭宏大背景和设定复杂的题材的能力有所提升，并不像《铁血》最后弄得全线溃败，不过依旧有提升的空间。而继承的自然是冈妈独有的情感描写。冈妈在这部她亲自监督的动画中，反复地使用“单点爆破”来震撼人们的内心，只不过这部作品在“爱情”着墨并不多，更多的是诉诸“母爱”。

从影片制作的相关采访上看，冈田麿里第一次监督的过程是手忙脚乱的，尤其是给原画师传递信息的时候，需要适应原画师的思维，让他们去感受到自己想要表达的内容，她也吃尽了苦头。不过最后沟通的结局很理想，这些“老害”原画师最终理解到了冈妈所要表达的内容，井上俊之更是画了400多卡，贡献出了异常震撼的作画。

而这部用一部电影完整地描绘一个人一生的作品，充满了一种与冈妈以往作品、乃至多数动画作品不一样的厚重感。相信这部冈妈不断做“加法”、不断丰富设定的《朝花夕誓》，能够让国内对动画感兴趣的观众走进电影院，在大银幕前感受冈妈的力量。

这边BONES也把一个原创企划的脚本工作交给了冈田麿里。《桧曾根与玛索丹》这部捏合了童趣与成人内容的作品，比以往冈妈的作品更为洒脱，连扣人心弦的“贵圈真乱”都表达得非常幽默。

从中也能看出来冈妈也开始有所改变，至少从作品中能看出来——

冈田麿里似乎比以前，更豁达了。

“不想当监督的系列构成不是好脚本”，虽然是我根据冈妈的履历所说的玩笑话，但是冈妈在从业近20年的时间，实现了脚本-系列构成-监督的三连跳足以见得冈妈的能力与气魄。

从个人风格上看，冈妈一直以来“心之伤”的主题已经成为了她的风格烙印，深深地印在观众心里。但其缺点也非常明显，对较大世界的主题塑造上，其也显现出来很多的不足，这也限制了冈妈后续的发展空间。

冈妈好像也很清楚这一点，后续工作的侧重上，依旧围绕着“心之伤”主题的情感纠葛，并以此创作更多作品。借助个人自传的日剧放送，即将在今年上映的《恶之华》真人电影脚本将交给冈妈进行撰写。同时，漫画领域，连载在《别册少年Magazine》的漫画《骚动时节的少女们啊》也由冈田麿里担当原作，并准备由动画公司Lay-duce改编成TV动画，并由冈妈亲自负责动画脚本。

这些成功与失败，似乎也让冈妈重新了认识到了自己的才能所在。希望她后续会给我们带来更为精彩、也更为胃痛的动画、漫画，以及其他形式的影视作品。虽然“不要停下来啊”作为《机动战士高达 铁血的孤儿》的名台词已经沦为笑柄，但冈田麿里确实一直前行，走出了一条属于她自己的动画创作者之路。

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