离人愁用了哪首古典乐派作品（刘庭信风花雪月）

悠闲乐

刘庭信，原名廷五，身体高大而黑，人称“黑刘五”。益都（今山东省）人。散曲大都描写闺情闺怨，风花雪月，语极俊丽。散曲今存小令三十九首，套数七套。

思春

醉太平 忆归

泥金小简，

白玉连环，

牵恨惹恨两三番。

好光阴等闲。

景阑珊绣帘风软杨花散，

泪阑干绿窗雨洒利花绽，

锦烂斑香闺春花杏花残。

奈薄情未还。

【注】泥金小简：用金粉绘制的短简；阑珊：衰残，残败；奈：无奈。

一件昔日绘制的简帖，勾起无尽的情怀。睹物思人，心烦意乱。匠心独具的是作者把它写得酣畅淋漓。这主要是作者充分利用了散曲衬词衬句之特点。在三句鼎足对中，更把此中的情由和盘托出。

惜春

塞鸿秋 悔悟

苏卿写下金山恨，

双生得个风流信。

亚仙不是夫人分，

元和终受十年困。

冯魁到底村

双渐从来嫩，

思量惟有王魁俊。

【注】苏卿：庐州妓女苏小卿;双生：书生双渐。二人相爱。后双渐上京求官，长期未回，小卿被盐商冯魁买去做妾。冯魁拟带小卿到杭州去。临行前，小卿写情书留镇江金山寺内，盼望日后双渐返回后获知。双渐中状元后，返回寻找小卿，追至金山寺，只见到小卿的书信，读后，星夜赶杭州，追回小卿，结为夫妻。金山恨、风流信就是指苏卿遗留在金山寺内的信。这个故事在宋元间广泛流传，宋金元杂剧有许多都是写这一故事的；

亚仙：李亚仙郑元和的恋爱故事，始见于唐人白行简的传奇小说《李娃传》。是说荥阳贵公子郑元和进京应试，宿长安北里妓院，与名妓李亚仙相爱。郑元和父亲坚决反对，将元和鞭打几死，弃之街头。为人哭丧送葬。后被李亚仙救助，终成夫妻。夫人分：做夫人的缘分；

村：宋元俗语，蠢的意思，粗野的意思；王魁：宋元戏曲小说人物。先甚贫寒，得妓女殷桂英救助，并结为夫妻。后王魁中了状元，将桂英休弃。桂英拿到休书，含恨自缢。南戏有《王魁负桂英》。

宋元时期出现了一批妓女爱情戏曲，大都描写妓女的痴情。如双渐与苏小卿、郑元和李亚仙、王魁与殷桂英。在这支小令中，作者排比式地连用这三个故事，通过她们不同的遭遇，道出了获得真正爱情的不易。“悔悟”写一个初乍步入青楼妓女从前辈姐妹中悟出的一点耐人寻味的道理。最后一句“思量起惟有王魁俊”，耐人寻味。

恋春

折桂令 忆别

想人生最苦别离。

三个字细细分开，

凄凄凉凉无了无歇。

“别”字儿半晌痴呆，

“离”字儿一时拆散，

“苦”字儿两下里堆叠。

他那里鞍儿马儿身子儿劣怯，

我这里眉儿眼儿脸脑儿也斜。

侧着叫一声“行者”，

搁着泪说一句听者：

“得官时先报期程，

丢丢抹抹远远地迎接”。

【注】两下里：两处，两个地方；劣怯：脚步不稳。同趔趄；也斜：侧迷双眼；

行者：离开的人；丢丢抹抹：收拾打扮的意思。

这首“忆别”，以女子的口吻，匠心独具的把“苦别离”三个字细致的加以描述，而且巧妙地发挥了衬词的作用，突出“别离”那一刻的怨苦，清新自然，真切感人。

盼春

折桂令 忆别

想人生最苦别离。

不甫能喜喜欢欢，

翻做了哭哭啼啼。

事到今朝，

休言去后，

且问归期。

看时节勤勤的饮食，

沿路上好好的将息。

滴滴一捻儿年纪，

碜磕磕两下里分飞。

急煎煎盼不见雕鞍，

呆答孩软弱自己。

【注】不甫：正好；一捻儿：很小；碜磕磕：艰难极了；呆答孩：傻孩子。

这一首别开生面，写别离后殷勤的惦记和“急煎煎盼归期”。两句体贴入微、推心置腹的叮咛，牵肠挂肚，难能可贵。盼归的急切，专注，魂失魄落。曲头都用“想人生最苦别离”，一唱三叹；接着，又不假景物，直摅胸臆。“持一情字，摸索洗发，挹挹不尽，写之不穷，淋漓浸渺，余有余力”（明王骥德《曲律》)。

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