哆啦a梦为什么有危险武器（为什么哆啦A梦里没有）

为什么哆啦A梦里没有“大规模杀伤性武器”？同时也没有杀死某个生物的事情发生，只记得有个机器人被快递到了黑洞里，就算是大坏蛋也都是被带走。是为什么呢？还有小恐龙里的看上去特效十足的炸弹，竟然只会发光。

翼狼Elang 回答：

严格来说哆啦A梦当中出现过相当多大规模杀伤力的武器，当然，多见于剧场版（大长篇）。

举几个简单的例子：

比如说《宇宙开拓史（旧）》当中出现的只有大雄能够使用的休克枪（拥有一枪biu断一棵小树的能力）；比如说《海底鬼岩城》当中提及到的亚特兰蒂斯珍藏核弹群；再比如说《宇宙小战争（旧）》当中出现的各种飞机大炮坦克太空梭和鲸鱼飞艇；还有比如说哆啦A梦历史上最强大的毁灭性兵器——《铁人兵团》中的“土木工程用机器人”裘多（当然在新版本当中它的头脑变成了一只biubiu鸡这点还真是……不过这里不是吐槽的范围）；当然，还有各种诸如魔王（《魔界大冒险》）、魔王（《梦幻三剑士》）以及牛魔王（《平行西游记》）之类的各种流弊角色更加是挥挥手就能带走一片……

而在短篇当中，哆啦A梦确实也曾多次在发脾气的状态下多次取出“可以毁灭一个星球的炸弹”（名称经常会变但是具体形象就是一个核弹什么的……）另外就是，大家都经常会选择性无视掉的空气炮（水田版的SP当中有一集曾经经由恐怖机器人Danger改造成三连空气炮，足以打穿强化装甲）……

再来说说“杀死某个生物”的事情。@红色皇后 提到的，在剧场版当中杀死各种动物和机器人的场面也确实不少。而如果将“生物”限定为“人型生物”（含机器人）的话，其实也有很多非正面的描写：比如说在可以称作“战争三部曲”的《宇宙小战争》《铁人兵团》和《龙骑士》当中找到各种：《宇宙小战争》当中革命军和独裁军在太空激烈驳火的过程中大量的太空梭被击破；《铁人兵团》中铁人兵团的入侵时与哆啦A梦等人驳火的过程中大量成员被空气炮等武器杀伤；《龙骑士》中龙骑士团和野恐龙人之间交战时，彭海（邦勃）正面击杀对方的酋长，等等。当然，还有诸如各种魔王（《魔界大冒险》）以及魔王军（《梦幻三剑士》）以及魔王（《梦幻三剑士》）被正面GANK的场面。

至于提及到要大范围清洗掉某些生物的情况就更多了……详情可以参看《海底鬼岩城》《魔界大冒险》《铁人兵团》《龙骑士》《云之国》等……

顺带一提，就连作为男女主角的大雄和静香，在《梦幻三剑士》当中也曾经被魔王直接biu成尘土……

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以下内容是对问题的扩充回答：

然而，即使存在着大杀器和各种战争场面（真的是各种……），哆啦A梦却还是给我们一种积极向上的感觉。其中一个非常重要的原因，是因为作者藤本弘（藤子·F·不二雄）老师是一个坚定的和平主义者，而且是一个对人与人、人与自然之间的和平都思考得极深的一个人。哆啦A梦的多部剧场版（大长篇）当中，也采取了通过描述战争来传达反对战争的想法。

举例的话，我们还是拿回战争场面最多的“战争三部曲”：

《宇宙小战争》，描述了一场独裁者篡位，革命军拥护正式民选的总统重新取回国家的战争。在这部大长篇当中，充分地展现了独裁统治的阴暗：大街上一片颓垣败瓦，独裁者的海报贴得满大街都是，而且所有地方都有着监控，随时随地会被破门而入……这样的场景和最后独裁者被打倒，星球被和平解放之后的热闹欢腾人山人海形成了极其强烈的对比。

《铁人兵团》则是描写了哆啦A梦五人组（加无能机器人一只）为了保卫地球而独立对抗数十万外星机器人的故事。这一作的战争场面描写可以说是最为恢弘而且最为直观的——铁人兵团的入侵直接将世界（镜像世界）各地烧了个精光……故事的最后，由于类人型机器人莉璐璐对于这场战争本身的思考，在世界毁灭之前总算是扳回一城。

《龙骑士》里面并没有正面描述战争，但是却对战争的准备和战前的那种情绪渲染做了非常深入的描写。恐龙人因为不满自己作为曾经的地面霸主却被哺乳动物逼到只能在地下生存（误传）而决心要重夺地面的控制权。及至后来用巨大时光机“方舟”传送回三叠纪末期才发现这场战争根本就是个失误……

其实如果仔细看看这些剧情的话就会发现，这三场战争都和藤本弘先生亲身经历过的那场战争有着极其相似的地方：独裁、极端狭隘的民族主义、军事扩张主义——没错，我说的就是法西斯。换句话说，在这些看似轻松愉快的作品当中，藤本弘先生一直在尝试传达着发动战争是不义的，战争是不能解决问题的这样的思想。而将这样的思想融合在给低幼龄小朋友看的作品当中，不得不说是一个非常伟大的举动——通俗的来说，这就是宣传和平要从小做起。藤本弘先生也想通过这样的方式，来让下一代远离悲惨的战争。

所以，这也是为什么在哆啦A梦当中极少有出现大反派被直接KO的场面——因为藤本弘先生本人从来都不是一个赞成以杀止杀的人。

最后附上一段摘录自网络的话：

不知道各位小朋友有没有发现，每部电影版哆啦a梦都有一个共同的特点。

要尽量不被大雄的妈妈及附近的人发现（胖虎、小夫、静香除外），还必须让一个故事在不长的篇幅下结束。

正由于这种原则的诞生，电影哆啦a梦的剧情发生舞台都是在《大雄的恐龙》中的遥远的恐龙时代、以及《大雄的宇宙开拓史》《大雄的宇宙小战争》中的宇宙、以及人类无法接近的魔境、海底鬼岩城、魔界等地，不会对大雄身边的环境带来影响。

为什么要订下这么严格的规定呢？对于“哆啦a梦的世界”，我希望能够珍惜它的“日常性”，因为在各位小朋友们非常普遍的世界里，当然可以用哆啦a梦的法宝登场；但同时，在异常的世界里，什么乱七八糟的东西都有的世界里，不管哆啦a梦拿出什么东西也就没什么稀奇的了！所以一定要订下这么严格的规定！为了下一个故事的开始，要留下原来的舞台。

——可是，计划往往赶不上变化的……

因为如果万一，在多部电影中发生了相同的情节，偶尔我也会想用大雄的实际生活圈来做背景，来描述一个大事件：可怕的强敌来袭，把东京弄得乱七八糟，除了东京之外，日本各地，可以的话会威胁到全世界！！但这样的话，大雄的环境当然就会有所影响，那么下一个故事就很难再开始。

于是，我就决定创作“镜中的世界”：在左右完全颠倒，和现实世界一模一样的世界里，没有一个人住……这样一来，就可以安心地破坏高楼大厦！摩天大楼也好，自由女神也好，伦敦大桥也好，都可以毫不犹豫地烧个精光！！当漫画完成的时候，就好像实现了当初的目标，这大致上还算满意，唯一遗憾的是为了让静香和莉璐璐成功回到30000年前的涅卡特比亚，还要使用到时光机，这看起来肯定会有点草率啦！但我也是实在想不出别的办法来！

呵呵~~我的头脑太差了吧？

藤子·F·不二雄

1991年七月五日

PS：《海底鬼岩城》传达的反核思想、《宇宙小战争》传达的反独裁思想还有《铁人兵团》当中对“竞争本能”的描写和批驳，都是哆啦A梦当中值得深入探讨的亮点。

红色皇后 回答：

为了帮助儿童成长的虚伪并不是罪恶。——尼尔·波兹曼

其一，儿童会模仿他们所看的节目中的暴力行为（有研究证明），而且他们的道德观念尚未发育完全，缺乏完善的同情心，自我中心主义。如果给予他们“暴力是可以的”这种信息，他们可能做出非常残忍的事情来（请回想一下red little soldier）。所以对于儿童观赏的节目，暴力的程度应该有所分级和控制。

其二，哆啦a梦的短篇里，出现过“炸毁地球的炸弹”这样破坏力逆天的武器，但是这种东西太强，破坏平衡，如果随随便便拿出来，任何boss都是一招毙命，就没有剧情了。

第三，哆啦a梦里有大型动物和机器人死亡的情节。日本的诞生里他们吃过烤牛肉，石器时代的人捕获的，恐龙骑士里野蛮的恐龙人杀死了恐龙烤着吃，海底鬼城里面越野车与敌方的中枢电脑相撞而毁灭，白金迷宫里邪恶的机器人城邦被全灭。

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