比颜欧柳赵还好的楷书（颜柳欧赵四大楷书）
四大家，颜柳欧赵，其实他们的一生都写了大量的作品，而且每个时期的风格是有变化的，现在所说的字体都是以一些大家约定俗成的概念化来评判的。
楷书越端庄严谨，越精致细微就越难学。因为字体一旦要求精致，实际上就使得书写过程难度加大，在笔墨纸各种因素的影响下，稍有不慎就会出现失误，想接近原作的水平，可以说是困难重重，中间需要解决和突破的问题太多，从这个角度审视，在四大家楷书中首先要指出的是欧体柳体是难度较大的两种字体，初学书法之人最好先回避这两种字体，有的老师把欧体柳体作为入门教材是错误的，是不恰当的，这不符合学习由浅入深的法则，这是需要纠正的。
杨半行书作品之一
颜真卿一生写了大量的作品，有一个事实是需要书法爱好者必须明晰的，颜真卿早年与晚年的楷书书法是有很大变化的，像颜真卿四十四岁时写的【多宝塔碑】笔法变化丰富，字体取势较险绝，这个字贴实际上是不适合初学者学习的，现在许多人把【多宝塔碑】作为入门教材，这是有问题的，是不合适的。我少年时代就是从【多宝塔碑】入手的，现在想起来实际上是走了弯路的，许多书法老师悟道不深，他们并不清楚字体难易程度的深层次原因，人云亦云，误人不浅。
但颜真卿晚年的作品发生了很大的变化，总体上来说其书法是逐步走向简约与平和，像七十岁时写的【颜勤礼碑】是典型的代表作品。
杨半行书作品之二
颜真卿晚年的作品相对容易一些，可以作为入门教材。赵孟頫的楷书是和唐代书家的用笔不同的，赵的楷书技术体系是借用了魏晋时期的风格，其行笔的速度是较快于唐楷的，赵字的精神内核是传承的晋人自然洒脱的气息，在用笔上不像唐楷那样精致，更不追求唐楷那种端庄雍容，所以，赵字的书写技术，从总体上看是比较简单一些。
杨半行书作品之三
一个书法教师在关键的教学节点上是不能出错的，你让你的学生学习某个字帖之前，你最好要都做一些尝试，在保证不把别人带进坑里之前，你最好也在坑里爬一下，收获一些体会和经验，这样教课的效果可能会更好。文中三幅书法均选自杨半
【中国书法临摹创作全集】行书专辑
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