苏轼醉卧黄茅岗（苏轼六月二十七日望湖楼醉书）

有人说，中国文化以宋为顶峰，宋代文化以东坡先生为巅峰。他的很多名句至今脍炙人口：如“人生如逆旅，我亦是行人”，“此心安处是吾乡”，“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”，“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”、“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”……

苏轼早年就喜欢读史书，做文章，他是宋词的革新者，是书法“宋四家”之首，是文人画的确立者，还是《易经》、是《尚书》、是《论语》等儒家经典的研究专家，是宋代文化的集大成者，更是九百年来最为中国人倾慕的偶像派人物呢。

公元1072年，已经到了而立之年的苏轼生活在杭州，担任杭州通判。

在六月二十七日这一天，他来到了西湖边的望湖楼，和朋友们在这里一边开怀畅饮，一边欣赏着西湖的美景。喝着喝着，有点醉了。

突然之间，西湖上下起了阵雨，也许是苏轼喝醉了，也许是苏轼被眼前的美景陶醉了，他叫来纸笔，趁着酒兴，他挥毫写下了五首七绝《六月二十七日望湖楼醉书》，今天学习的是第一首：

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

首句写云：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住；

第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱；

第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞；

第四句写天和水：雨过天晴，风平浪息，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。

首先，咱们先看第一句“黑云翻墨未遮山”，乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出山巅。

诗人此刻是一个喝得有些微醺的人，带了几分醉意，躺在晃悠悠的小船上。你说，他最容易看到的是什么？对，天空！他看到一个巨大的色块——远处天边的乌云，颜色很黑，所以叫“黑云翻墨”，而且越翻越黑，犹如墨汁滚滚而来。在是暴雨来临前的征兆。

“黑云翻墨”非常形象，就像浓浓的墨汁在天边翻转。“未遮山”，没有挡住山，夏天暴雨前的这个乌云往往是团状、翻滚的，并非遮天蔽日，远处的山巅在翻腾的乌云中依稀可辨，这时，如注的骤雨就要来到。

我们来看第二句，“白雨跳珠乱入船”，大雨激起的水花砸在船上，水花四溅，仿佛千万颗珍珠，飞溅入船。

用“珠”形容雨点，把一滴滴雨比作白色的珍珠，是比喻写法，真是有声有色。一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急，胡乱跳动，运用了拟人的手法，非常形象生动，把当时湖上大雨来临之前和大雨落下时的景象描写得惟妙惟肖，仔细体会，是不是有一种身临其境的感觉？

这正是东坡先生的用笔之妙。他是躺在船上的，扑面而来的，不是直接落下来的雨滴，而是从湖面反弹过来的水珠，还一跳一跳的，真是有趣。

“黑云”对“白雨”，都是白描，一黑一白之间，天地万物充满斑斓色彩；“翻墨”对“跳珠”，都包含着比喻，一翻一跳之间，云和雨上下呼应交织。这两句的对仗又十分工整，于平凡的字眼中，化腐朽为神奇。

第三句“卷地风来忽吹散”， 忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云。

忽然间，贴着地面的狂风忽然吹来，诗人说的是“卷地”，不是卷水而来，可见这个风是从湖岸上吹来的，而且一个“忽”用得十分轻巧，突出天色变化之快，显示了风的巨大威力，把一切云雨都吹跑了。

第四句“望湖楼下水如天”， 而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。

真是妙极了，这一句用字极精简、极寻常，但是与前面所有的风来雨去的情景结合起来看，就会有一种特别的安详在里面。

你想，几分钟前湖水还是波澜滚滚的，天上还是乌云密布的，整个天地都是浑浊的呀，突然天空重新变得清澈，湖水重新变得宁静，天边的地平线变得极其的清晰，这个时候水天重新交相辉映，就有一种别样的惊喜了。

这时诗人舍船登楼，移步换景，凭栏而望，只见湖面上雨过天晴，风平浪息，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。

诗人捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情，令人读来油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

这首诗是其一，其他几首是这样的：

其二

放生鱼鳖逐人来，无主荷花到处开。水枕能令山俯仰，风船解与月徘徊。

其三

乌菱白芡不论钱，乱击青菰裹绿盘。忽忆尝新会灵观，滞留江海得加餐。

其四

献花游女木兰桡，细雨斜风湿翠翘。无限芳洲生杜若，吴儿不识楚辞招。

其五

未成小隐聊中隐，可得长闲胜暂闲。我本无家更安往，故乡无此好湖山。

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