建筑工人真实写照（现实主义巨作春天里）

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导 语

作为城市的建设者，同时有时候又被视为这个城市的边缘人群，从农村来到城市，他们保留着很深的传统印记，同时也有一定的自卑心理，《春天里》没有一味地唱赞歌或者是一种高高在上的姿态表示怜悯，而是去刻画这个群体性格的复杂性，以及他们生活的喜怒哀乐。既展现了这个群体真实人性的碰撞，又有理想主义的浪漫色彩，在给观众温暖的时候，也留下了思考的余地。

— 文：酸酸酱 —

在当前的影视环境中，作为一部反映农民工生存现状的电视剧《春天里》，可以说的上是剑走偏锋。没有大IP和自带流量的小鲜肉加持，也不像平常的都市情感剧中，聚焦出入高端写字楼里的白领，更没有家庭伦理剧中，动辄就狂洒狗血的桥段，而是把镜头对准了鲜在镜头里出现的建筑工地的工人。

由王飞执导，梁振华任总编剧，刘汀、张辉编剧，谷智鑫、王力可等领衔主演的青春励志大剧《春天里》正在央视一套热播，该剧讲述了从农村来的兄弟三人到北京打拼的故事，时间跨度从上世纪90年代到本世纪初，由小人物的命运折射中国城乡数十年的变迁，反映了当前中国民工群体的生存状态和整体风貌。

导演王飞在谈到这部剧时，说道“每一个在外打拼的年轻人都会从影像中看到他们自己，无论你是处于人生的哪个阶段，是艰难、迷茫、还是通过一步一步的坚持，已经实现了梦想。”

失语的建筑工人，熟悉的陌生人

每天出入公寓、写字楼，城市中的一座座高楼大厦都是来城市务工的建筑工人所建，但是无论是在影视作品还是日常生活中，大家对他们的关注都为之甚少，可以说称得上是最熟悉的陌生人，正如总编剧梁振华所说，这是一群被都市文明遗忘，面目一直模糊的群体。

《春天里》聚焦农民工群体，讲述了由谷智鑫、李雨轩、管轩三人饰演的铁振国、铁头、高中三兄弟一起去北京建筑行业打拼的故事。爱想敢干的铁振国为了偿还2万块钱的欠款，和哥哥铁头来到北京建筑工地打工，表弟高中在两次高考落榜之后，慢慢找到了自己的人生方向，也来到北京，为成为一名建筑师而努力。

作为一部以建筑工人为题材的电视剧，《春天里》在市场上并不讨巧，但在影视创作层面却意义重大。影视作品素有关照现实的传统，据统计，中国有1.7亿外出务工的农民工群体，但却鲜有一部反映他们真实生活的影视作品。由于在教育水平、技术门槛等各方面的限制，导致民工群体在社交媒体的缺席，但是作为文艺创作者，却不能选择对他们视而不见。

“其实我们每个人每天都会看到建筑民工，我们路过大街小巷，经常和他们擦肩而过，但却很少有意愿，仔细观察他们的生活。对于编剧来说，我也对他们感到陌生，但是越陌生，越能激起我的兴趣”，总编剧梁振华说道。

作为一部现实主义底色浓厚的作品，《春天里》时间跨度长达十多年，刻画了改革开放之后，进城务工两代的建筑工人的不同形象。比如，剧中的包工头胡胜利，是在改革开放之后稍微早一点进京的民工，在事业有了已有较大的起色，但被商业利益熏染之后，有些迷失本心，而铁振国作为第二拨进京的务工人员，他们相对单纯，也有拼劲和追求，许多思想观念和初代农民工群体也有了很大的不同。

除了新生代建筑民工群体和初代建筑民工群体之间的观念矛盾，剧中还描述了新生代民工进城之后，相互之间慢慢产生的观念分歧。比如，成立了建筑公司之后的铁振国，和留洋回来，但性情大变的表弟高中，在做生意和为人处世方面产生了诸多分歧。

《春天里》不仅反映城乡之间的矛盾，还通过主角间的观念分歧来建构人物矛盾，展现进城务工群体的成长历程，以及不同的人生道路选择。

鲜活的农民工群像

作为一部处于两个世纪之交的现实主义作品，《春天里》刻画的几个人物形象十分鲜明，且十分注意其成长的轨迹。

男主角铁振国，刚进城时喜欢见义勇为，但脾气却十分犟。在刚进入工地这个小团体之初，就遭到了排挤，但后来等他发现，和工地上业已行成的秩序硬碰硬，并不是一个改善现状的上上之策，就慢慢改变姿态，柔软地认同和接受这个秩序，并试图地去改变它。

总编剧梁振华在谈到这个角色时说，对于工地这块坚固的堡垒来说，铁振国就是一个不和谐因素，他有情有义，也有格局，内心看不惯许多工地上的行为，比如抱团啊，就想着去打破这个秩序，但是随着人物不断成熟，这种打破的方式会发生变化。

除了铁振国外，剧中的小组长贾长安的形象也令人印象深刻，他热爱权力，有些势利眼，喜欢和男主为难，有各种小毛病，但并不妨碍他是一个内心善良的人。为了展现这个角色的与众不同，剧中给他设计了一个有些传奇的桥段，就是让他每天要拜一拜上工的瓦刀，这样他就没有劈不断的砖，只要谁拿到这把瓦刀，砌墙的技术就会变得特别神通。

很多人在看到这个桥段觉得不可思议，但在采访中，总编剧梁振华透露，这是在实地采访中得到的第一手资料，

“其实你能发现建筑工人也有他们的精神信仰， 就是他们对于一代一代传承下来的手艺的膜拜。”

除了鲜明的主要人物外，《春天里》还勾勒了其他民工群像，比如爱跳街舞的卡拉、爱找人为难的大力，有了钱忘本，对受伤工友实行买断式赔偿的包工头胡胜利。

为了体现人物间不同的性格，剧中还设计了一个一有热闹，就站在后面吃东西的建筑工人，虽然他没有台词，但是却把场景衬的十分鲜活，突出了爱看热闹的小农心理。

《春天里》不仅展现了建筑工人在城市中扎根下来面临的困境和拼搏精神，还刻画了一幅小人物的生存画像，以及和现代文明截然不同的文化景观，比如工地上牢固的地缘关系，仍然保留完好的师承关系，以及兄弟情谊，这个都是在现代职场中很难见到的。

聚焦建筑行业，展现真实人性碰撞

《春天里》探讨的话题勾连传统和现代，既展现个人命运，又展现行业发展。既然作为一部把建筑工地作为主要取景地的作品，《春天里》无论是在人物对话和行为都要体现其专业性，把它当做一部建筑行业的行业剧来打造。

行业剧作为国产剧的短板，是影视创作者多不敢触及的领域，即便是写的话，也是以金领或者白领为主角，很少会关注建筑行业，因此这让《春天里》的创作十分困难。

为了尽可能地还原建筑行业的现状，整个创作团队在江苏等地的建筑工地上进行了多次的采访，不仅了解不同工种之间的差异和一些技术上的规范，还包括一些建筑投标、竞标的内幕。“在创作方面为确保真实，在做剧本梳理时编剧不仅在南京、上海、北京、扬州和南通采访了大量的建筑工人，还与企业管理者、行业负责人以及一线工人，进行广泛座谈。甚至，后来几位编剧还到公棚与工人们同吃同住。”制片人庞建说道。另外，在制作之初，剧组还走访了江浙的许多老农村，最后选择江苏高邮的一个农村拍摄，建筑工地也是在各方协调下，在南通的工地进行全程的实景拍摄。

“《春天里》主要以主观写实和客观写实相结合的手法来展现人物的真实性，没有太多华丽的镜头，而在画面色彩和人物造型上，我们为了质感和美感，会比较新鲜一点，想尽量拍的积极向上，让观众知道原来创业者在苦中作乐的环境之下，有一种精神在。”导演王飞说道。

除了工作和生活环境的不同，《春天里》还试图挖掘进城务工人员和现代都市人精神上的不同，比如进城务工人员内部的凝聚力。总编剧透露剧中有两个让他很有感触的情节，一个是“铁头的小孩儿到北京来看他爸爸，走失了，整个工地的工友，全部发动起来一起去找人，那个场面相当感人”。

还有一个是贾长安的亲人生病，建筑工地里的所有人，一起借钱让他回家，并且很多工友把借条撕掉了，“虽然每个人都有自己的私心私欲，但是他们碰到一定困难的时候，他们那个集体主义的光彩又出现了，我觉得这是中国传统文化里面扶危济困的精神，在这些农民工朋友身上最质朴的展现。”

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