琼瑶的故事和电视剧一样吗（琼瑶的两个天堂）
琼瑶小说《苍天有泪》
1998年，琼瑶新剧《苍天有泪》和《还珠格格》相继与观众见面。
两部剧虽都是观众心中的经典之作，但显然前者的国民度却不及后者。
《苍天有泪》由琼瑶原著并编剧，李平执导，蒋勤勤、朱茵、庹宗华、陈昭荣、焦恩俊、邓婕、刘德凯等两岸三地演员联袂主演，与《还珠格格》同为琼瑶的“两个天堂”系列。
蒋勤勤、朱茵主演《苍天有泪》
赵薇、林心如、范冰冰主演《还珠格格》
《苍天有泪》看剧名就知道是传统的琼瑶式苦情剧，而《还珠格格》则是戏说演绎古装轻喜剧，两者风格迥异。
琼瑶女士当年把更多的精力和爱给了《苍天有泪》，其明星卡司阵容明显高出《还珠格格》，且剧中家族宅院全程在国家4A级景区扬州何园拍摄，外景更是赴张家界取景，用心程度可见一斑。
而《还珠格格》的拍摄从选角开始就充满了坎坷，其中又经历了换演员、资金不足、取景困难等曲折，但剧集播出之后却意外地迅速走红，又意外地红了几十年，成为了八零九零甚至零零后的共同记忆。
当年更具有“爆款”潜质的《苍天有泪》被《还珠格格》比了下来，而且风头完全被盖过。
究竟为何《还珠格格》能给爆火，接下来我们做了两个天堂的横行对比——
两个天堂的“同”
- 爱情至上的追求
琼瑶剧集的主题是永恒的爱情，爱到深处，无所不能。
《苍天有泪》里的云飞和雨凤，阿超和雨鹃，《还珠格格》里的小燕子和永琪，紫薇和尔康，都因为爱情而超越了种种困难。
蒋勤勤饰雨凤、庹宗华饰云飞（《苍天有泪》）
赵薇饰小燕子、苏有朋饰永琪（《还珠格格》）
云飞主仆因为歌声的吸引邂逅了萧家两姐妹，永琪因为意外的一箭射中了小燕子，尔康在马背上拦下了这个哭诉的夏紫薇，“感谢命运让我们相遇”。
爱情可以超越世仇、阶层、地位，可以轰轰烈烈地闹一场，爱比恨更美好。乾隆时小燕子的杀父仇人，“认贼作父”的小燕子嫁给了“贼”的儿子。雨凤的爹在展云翔的火中丧命，她却和展家大少爷展云飞情投意合。
在当下批评琼瑶小说所谓“三观不正”的声音此起彼伏时，冷静看琼瑶描写的爱情，其实要比很多故事来得正，来得纯，她歌颂的超越等级地位的爱，正是琼瑶式的爱情深受青年男女喜爱的原因所在。
- 高饱和度的情感叙事
两个天堂的故事延续了琼瑶一贯的高饱和的情感叙事，即我们所谓的“强情节”，矛盾冲突激烈，人物情感长期处于极度饱满的状态。因此琼瑶的小说和故事具有影视化创作的优越条件，符合观众的观剧心理期待。
雨凤被二少爷欺负（《苍天有泪》）
小燕子练九节鞭（《还珠格格》）
《苍天有泪》中第一集开头就展开了强烈冲突，一边是救生，一边是逼死。展家和萧的恩怨从一开始就有了极为强烈的冲突，富贵大家庭的高高在上，流离失所的一家老小拼命挣钱，地位的区分让观众期待他们之间的可能性，而且展家兄弟截然不同的个性让这个大家庭又隐藏着潜在的危机。在命运的低谷，总会爆发出呐喊，萧家姐妹为生计受尽欺负，当焦恩俊饰演的云翔丧心病狂想要霸占姐妹时，哭天抢地的场面让人激愤。当云飞一次次地被云翔冤枉，被父亲误解的时候，一个斯文人也不免怒火中烧。
《还珠格格》的开头反而像传统的琼瑶剧集，以一个激烈的情节点开篇，然后“话当年”地回溯到事件之前的一段时间。剧集的开端是被乾隆封为还珠格格的小燕子热热闹闹出巡，街头一角的紫薇和金锁难以置信，紫薇冲进人群中哭喊，充满了无助。回到数月前，举目无亲的紫薇带着丫头金锁和母亲留给她的信物，打算来京城与生父相认，认亲无门的紫薇去找宴会上求助梁大人，正好结识了女飞贼小燕子。第一集的故事密度已经足够强烈并且充满了悬念，而此后“小燕子翻墙出宫”、“小紫薇情断悠悠谷”、“小燕子学礼仪”、“紫薇进宫被掌掴”、“皇后囚禁夏紫薇”等桥段都是扣人心弦，情节密度大，情感浓度高。也难怪琼瑶剧的男主角们总是在歇斯底里地呐喊，女主角们流不尽的泪总是哭红了双眼。
- 新秩序的建立
两个天堂的成功不仅仅在于“好看”，而且还能在其中得到一些“意味”。
这对于琼瑶之前的故事算是一个极大的进步。两部剧集都在尝试对旧的不合理秩序的推翻，建立新的秩序，哪怕这个秩序只属于自己，既自以心为形役，那何不如去创造自己的快乐天堂，久在樊笼里，复得返自然。
朱茵饰萧雨鹃（《苍天有泪》）
赵薇饰小燕子（《还珠格格》）
《苍天有泪》展云飞显然从头到尾就是一个进步青年的形象，他为穷人着想，为生命著书，为爱情付出一切，。他所追的是一个自由自立的世界，他不喜欢父亲的放贷的工作，不喜欢家族强取豪夺的行事风格，也不喜欢男尊女卑男性掌权的社会。他认为要建立那么一个天堂般纯净快乐的世界，他也以他的行动在和这个腐朽的家做着搏斗，甚至改名换姓和家庭割席开始新的生活。
《还珠格格》一众年轻人可以为爱情私奔，荣华富贵全都抛下。他们闯大牢，劫法场，一次认亲的旅程，变成了为爱痴狂的旅程。而紫薇和小燕子最快乐的时光，大概就是陪着皇上微服出巡，在乡村野炊，唱着“今天天气好晴朗”的时刻，这才是她们的理想天堂。这种打破秩序的理想到了续集中就更加突出了，一群年轻人和宫里其他人那么不一样，他们一点也不想争名逐利，只想红尘作伴活得潇潇洒洒，策马奔腾共享人世繁华，对酒当歌唱出心中喜悦，轰轰烈烈把握青春年华！
两个天堂的“异”
- 团体精神的提高
《苍天有泪》已经建立起了“好人阵营”的形象，萧家姐妹拖着三个弟弟妹妹讨生活，展云飞主仆在关键时刻帮衬萧家姐妹，待月楼的金银花和城北的郑老板也还是能够帮助。但他们并没有形成一个有着共同目标和共同追求的团体。
《苍天有泪》中温柔大气的云凤
《还珠格格》中的意气风发
《还珠格格》明显有了更强烈且自觉的团队刻画，小燕子和紫薇解释之后便结拜姐妹，紫薇对金锁也从来都是当成自家姐妹，五阿哥和福家兄弟都和他们站在同一阵营，甚至在宫外还有柳青柳红做为他们的知心伙伴，还有后面出现的晴儿、箫剑、含香、蒙丹都属于战队的兄弟姐妹。而他们面临的压力，都是来自于长辈和家庭，来自于更上一层的规则。正是这个团队作战的精神，让他们打破了规则。
在这个独生子女时代，家庭观念的消解和团队精神的呼吁成为时代特色，而《还珠格格》正好切合了这个特色，让人在其中感到温暖，对友情的呼唤与对爱情的呼唤在这个时代显得同等重要。
- 女性意识的升级
琼瑶的爱情故事中具有明显的“反父权“色彩，塑造父权制霸权者形象，再现封建父权礼教对女性的摧残，彰显封建父权礼教的罪恶，努力传达女性的优越性及主体性价值。
《苍天有泪》雨凤出嫁
《还珠格格》情深三姐妹
在《苍天有泪》中雨凤与雨鹃都是这样的女性，勇敢、坚韧、自立自强，敢爱敢恨、面对生活的压力也要默默承受。
到了《还珠格格》的小燕子这儿，这种女性的主体性价值显然又进步了一大截，她认为夏雨荷“太没出息了”，认为“女人实在太可怜了，等了一辈子还感谢上苍，那么受的苦都是活该。”在含香进宫前，她说：“为什么男人都一样，不管什么地位，见到女人都是见一个爱一个，他们要女人从一而终，为什么女人就要从一而终，男人就可以三妻四妾呢？”
这样看来，这个无厘头的小燕子还真是一个“伟大”的女性，她的思想已经超越了时代。
女性意识的升级和平权思想的到来，都让《还珠格格》这部剧富有极强生命力。
- 现代哲学的觉醒
琼瑶小说告诉人们，人格平等是爱情的基础。不仅仅是女性意识的提升，男性的自觉也尤为重要。
《苍天有泪》中云翔是一个彻头彻尾的败类形象，而云飞虽然已经进步，虽然在爱情面前划清了父子关系，改名换姓，但是在展家将要瓦解的时刻，已然顾及宗族之亲，犹豫踟蹰。而在剧集的高潮，云翔率一众人马破坏寄傲山庄的重建，云飞却为云翔挨了一颗枪子，并以此感化了云翔，云翔选择了放下屠刀，出家成佛。
小燕子是琼瑶笔下最“现代”的女性
而在《还珠格格》中，我们能看到在坚强人格中追求情感解放与自由的男女青年，他们比琼瑶之前的人物形象少了一些封建性，多了一些江湖气，小燕子在其“不折手断”的背后，携带着一种民间和旷野的勃勃生气，一种叛逆与疯狂，一种对既有秩序的不甘与挑战。而以古典传统女人形象出现的紫薇，面对容嬷嬷的针扎拷打，她说出了“有人当奴才，从骨头血液全变成奴才，那真的是好可怜”，颇具有现代哲学的况味。剧中的青年男性也没有存在“缺位”的现象，男生和女生称得上对等的灵魂，一起漂泊一起流泪，岁月里全是醉人的甜蜜。
不一样的人物个性给观众带来了全新的观感，这种观感也正是时代赋予的现代性气质。
新时代审美的变革
都市的飞速发展和人类生活方式的急剧变化，让大众文化的审美也在发生着日新月异的变化。
价值重塑、存在之思、诗意栖居、精神游牧是当下引人注目的文化标志。
《苍天有泪》现在看起来依然经典且十分好看，但具有明显的旧琼瑶的风格，比如最后两集的道德感化，云飞在雨凤爱的感召之下活了过来，可谓人有善念天必从之。但云翔却因此获救，皈依佛门，强行洗白的段落虽然感人至深，但对恶救赎得太容易，却显得无奈，结局不畅快，不够解气。
而《还珠格格》的空前成功，则正好见证了新千年即将到来之际的审美变革。
回看近年受好评的剧集，无一不是反应了它出现的这个时代的审美，即使是古装剧集，也透露出现代的价值观。
《甄嬛传》剧情巧妙宏大、细节精致细腻
《琅琊榜》考究细致
《延禧攻略》“爽”翻天
《陈情令》破次元
剧集做到“好看”就已经难能可贵，要有所突破让人记住更是一件不容易的事情。
消费主义盛行的当下，资本要求大规模流水线可复制性的文化产品，要求成本最低风险最小，注定就会产生在审美领域的同质化现象。
而审美疲劳的观众对于影视剧的现代性审美却有了更高的诉求。
因此影视作品要呼吁多元文化的发展，抵制廉价的复制、批量制造消费追符号，提防审美滑坡。
不断探索新的内容与表达形式，才能在历史的长河中占据一席之地，成为新的经典！
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