民国景德镇胡合记造珊瑚红瓷壶（浅绛夺色宁波博物馆藏汪友棠瓷绘茶壶赏析）

浅绛彩是清末出现的一种粉彩瓷器，相当一段时间内，大家并不关注。与标准粉彩瓷器相比，它不用玻璃白打底，而是直接在胎釉上墨色勾绘或加彩绘，配带绛色的多色彩染的工艺形式，用低温烧成。由着工艺技术上的特性，非常容易磨损，随着时间的推移，还会发生色衰现象，暴露出浅绛瓷器的弱点。此后出现的新粉彩，与青花、五彩、单色釉替代了浅绛瓷。近二十年来，随着人们对瓷器认识的深入，浅绛彩重获关注，并其制作者及画风成为瓷器爱好者谈论的一个话题。

清光绪 汪友棠 浅绛彩山水人物图瓷茶壶

但该茶壶形神完备，字、画布局，饱满规范，上下结构比例恰当，文字大小与数量安排，应是无意按语句断分，与茶壶主体图案也无因果对应之关联，这里作者仅是把图文作为装饰的一个主要元素，对瓷壶进行总体化妆和效果考量。民窑瓷器虽不及官窑瓷器精美细腻，但无论其造型工艺还是绘画书法皆可圈可点，仍可视为一件可赏的器物。

吸引当代人注意的，应该是浅绛瓷的文人趣味，因其关联诗、书、画、印等门类艺术，蕴含着中国画精神及神彩。对一些无法进入明清古瓷收藏的爱好者古瓷者而言，浅绛瓷的价低、易觅及色墨笔有着不可抵御的诱惑。

清光绪 汪友棠 浅绛彩山水人物图瓷茶壶

背面书：“溪边奇茗冠天下，武夷仙人从古栽。癸巳冬月，熊飞仁兄大人，雅品，汪友棠作。”癸巳年即光绪十九年，即1893年农历十一月，这一时期是汪友棠浅绛彩创作的高峰期。

浅绛彩原是日常生活中常见的生活用具，实物遗存数量庞大，从一个侧面反映出某个时代的趣向与时尚。在浅绛彩流行的年代，参与创作的艺人非常多，其中著名的有程门、金品卿、王少维，他们的作品流传比一般的要少。此外还有像任焕章、俞子明、汪友棠、程焕文、汪章、余鸿宾、汪藩、高新田、汪照藜、许达生等人，他们的作品在晚清至民国时期流传最盛，是浅绛彩瓷创作的主流人群。作品的质量可能有高低，但整体上代表了那个时代的特色。尽管历经了岁月汰洗，很多仍被保留下来，成为今天藏家争相收藏的对象。

清光绪 汪友棠 浅绛彩山水人物纹八角茶壶

清光绪汪友棠浅绛彩山水人物纹八角茶壶 所绘山水呈通景式，遍绕八棱瓷面，笔墨酣畅，水色淋漓，壶体两侧画意一气贯通，又侧重各异。一面题：“落日照溪路，回头人影长。甲午夏月，汪友棠作。”甲午为光绪二十年，即1894年农历五月。

清光绪 汪友棠 浅绛彩山水人物纹八角茶壶

大片留白，是中国山水画中经常采用的画法，这样的处理，一方面使得整个构图以虚衬实，虚实相生，另一方面看似不着一笔的云气水波，却又给观赏者一种处处为水，雨润通透的感觉。汪友棠所绘的江南清山丽水，如诗如画，令人流连。盖呈八棱，题：一片冰心在玉壶。

清光绪 汪友棠 浅绛彩山水人物花鸟纹瓷茶壶

壶身一面绘山水图，题：“曳杖访诗人，巳丑夏蒲月”。巳丑即光绪十五年，即1889年农历五月。图意似为《东坡》写照。远山苍茫，雨后澄明，僻冈幽坡，一高士曳杖而行。宋神宗元丰初年，苏轼官贬黄州，在城东禾稼果木，躬耕其中，并筑居室，题“东坡雪堂”。这是东坡居士称呼的由来之处，也是后辈文人神往之地。

清光绪 汪友棠 浅绛彩山水人物花鸟纹瓷茶壶

清光绪 汪友棠 浅绛彩山水人物花鸟纹瓷茶壶

汪友棠这里用画写意，描绘出苏轼僻处守志，以野人自居，面对不如意生活达观处世的态度。另一面绘菊石花鸟图，用笔纯熟，恣肆野逸。落款题“柳村氏”。柳村为汪友棠的字。菊寿延年，含有祝寿敬老之意。壶嘴两侧题：“子孙吕荣，金银缕丝状，汪友棠写。”

清光绪 汪友棠 浅绛彩花鸟纹双流瓷茶壶

壶呈双流，一流两侧书：“明月来投玉川子，清风吹破武陵春。”诗句出自苏轼的《次韵曹辅寄壑源试焙新芽》。宋代的壑源茶被列入北宋贡茶院名品，其口味、做工及茗战都很出众，大书画家米芾在《苕溪诗帖》中同样提到了：“点尽壑源茶”。另一流两侧书：“时维癸巳秋菊月，写於昌浦。汪友棠写生。”下为白文章“印”字。这里癸巳年为光绪十九年，即1893年农历九月。主体图案一面绘花鸟纹，题：“鸟语花香”，一面画风竹图，

清光绪 汪友棠 浅绛彩花鸟纹双流瓷茶壶

清光绪 汪友棠 浅绛彩花鸟纹双流瓷茶壶

题：“迎风绰约”。小景“迎风绰约”近景远景的处理，透视关系的把握，很好的体现出汪友棠即时抓景的写生功底，尤其竹林塘月处理：流云掩月，水波映荡，竹林塘苇，迎风婆娑，天上水中两个月亮清辉同洒，空盈灵动，充满夜色的美感。文风上“迎风绰约”以拟人的笔法，赞喻了竹子人格化的“绰约”，让人联系到“风姿绰约”的女子，恰呼应了苏轼诗中“从来佳茗似佳人”之句。颇能看出浅绛彩瓷器作品充盈的文学气息，作者对于浅绛瓷文学，书画的赋予，也使得整器文气浮动。

浅绛彩瓷器鉴赏，重在文人格调，美在清雅润心。突出艺术品味，也以此建立起崭新的陶瓷评估标准。它首次把瓷绘艺术从少数人创作制样、多数人摹写的寻常工匠行为，提升为带有创作意念的行为，使原来从事匠作手艺的烧瓷者，有可能转换成了瓷艺家。这也提升了浅绛彩的价值评估，以书画作为标准，名头成了浅绛彩瓷器一个主要的价值指标。诚然，由于浅绛彩本质上的民窑属性，部分瓷器烧成的胚体一般，使得浅绛瓷由于工艺制作上的局限不能跟明清瓷器并驾齐驱。

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