杨幂宝贝儿的真实身份（杨幂扮丑也没法掩盖她的不用心）

《宝贝儿》是这个周末最值得看的一部电影，因为这个题材，给创作者更多的尊敬是必要的。

在当下，满地都是素材，随便一个新闻事件都是一个现实主义体裁，只要你愿意下功夫，做好了，有口碑有功德有票房。

《我不是药神》就是活例子。

看完《宝贝儿》，我并不决定用好坏来衡量。

在我看来，影片有诸多瑕疵，在素材选取，信息展示过程的取舍，演员的表演上都有很多探讨空间。

尤其是江萌（杨幂）这个角色上，她的人物动机，行为目的都应该表现在一个大众能接受的层面。

但杨幂并不讨喜，所以我们最后看到的是一个蛮横不讲理，偏执的法盲农村妇女形象。

她消磨了观众对于角色本身的同情感。

道德绑架，操作舆论，拐骗小孩。她的所有动作都让她成为了一个恶人，但这种恶，需要观众本身建立对她的同理心。

因为自己曾经和小孩得过同样的病，并医治好了，所有人就要给她的行为开绿灯，警察都被她指挥，孩子爸爸被逼到崩溃，正在坐月子的妈妈都要面对镜头承认自己狠心。

当然，我们不问江萌（杨幂）的是非，因为必须通过她的视角展现患病儿家庭的困境，这是对的。

观众也开始思考这个问题，如果发生在自己身上，该怎么选？

或者，孩子家长（郭京飞）的行为，你是否认同？

剧情的发展是，郭京飞与家人一开始已经决定放弃治疗，相当于判了孩子死刑，但是在杨幂“轴劲”带来的社会舆论下，不得不对小孩进行治疗，遗憾的是最后小孩还是离世。

看似是“一开始就不救”和“救了但没活下来”之间的问题，好求一个问心无愧的结果。

但是，现实产生的问题让郭京飞最后成了恶人。

家门口被人用大红漆写下“杀人犯”的大字，可怕的舆论力量给他的家庭带来了更大的伤害。

爱正义和爱挥舞正义的大旗是完全不一样的。

郭京飞作为孩子的父亲，他才是最爱孩子的那个人，不是在他门口写“杀人犯”的人，也不是口诛笔伐的网友。

所以在郭京飞被逼无奈说出“这个孩子没有未来”，然后泣不成声的时候，观众可以些许理解了。

无论决定是什么，结果怎样，对于父母而言都是在他们的伤口上撒盐。

单看杨幂拯救患病儿的行为，观众是没法理解杨幂的。

但有杨幂和寄养母亲的这条线，为她加分了。

她与“母亲”生活了十几年，因为到了寄养年纪，就必须离开这个家庭，把“母亲”送到养老院。

这里对于杨幂和观众都犹如一记闷棍，本来活得就够屈辱了，但是还要因为“法律政策”抛弃养母。

看到这里，观众只想骂娘。因为现实太荒诞，让人不理解。

杨幂在这里是第二次被抛弃。

第一次是被自己的生母，第二次是被现实。

此时，剧作呈现是克制的，甚至是不着痕迹，没有表现得哭天抢地，而是平静的完成了和家庭的交接。

观众开始同情杨幂，她一系列行为也开始变得可以理解。

导演看似语焉不详的镜头也暗示了残缺的小孩被无情抛弃这一贯穿全片的主题。

似乎没有给答案，其实下了结论。

就算救活了，人生都难被抛弃的命运。

但是，这样，就不活了吗？我不知道。

但影片还算是留有温存的底色，安排了小军（李鸿其）这个角色。

不得不说，他是《宝贝儿》里面表现最惊艳的存在。

不管是肢体动作，神情神态，都吊打杨幂。杨幂真该好好和他学习一下。

他让我想起了《路过未来》的尹昉，《燃烧》里面的刘亚仁。

他们都是一样的人，被社会遗弃，但心底善良，他们让电影散发温柔的底色。

但以一人温度也难敌这个社会的冷漠，没妈的孩子像根草，如果得了病，有妈的孩子也不见得好。

有人说这是杨幂最好的一部电影，我是不认同的，她需要表现得更好，语言、肢体、微表情都可以，但是她并没有做到。

文艺片不是商业明星洗白的工具，更不是说只要演了艺术电影就可以遮羞。

她只是急切的需要一部拿得出手的电影而已，但是流量轻易得来的，就需要用时间来还。

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