十部最经典的话剧（这部全部靠话支撑的话剧）

又逢“十一”国庆黄金周

在众多的舞台演出中

北京人艺也毫无悬念地

给出了“黄金”级安排——

经典话剧《哗变》

再登首都剧场

于10月1日至11日

演出十场

究竟这是一部什么样的话剧，

引发观众三十年不变的观剧热情？

全部靠“话”支撑 令观众拍案叫绝

1988年，美国导演查尔顿·赫斯顿执导的《哗变》在首都剧场首演，北京人艺著名演员朱旭、任宝贤、顾威、杨立新等主演。这样一部全部靠“话”支撑的清一色男角的话剧，在当时的话剧舞台上独树一帜，让舞台下的观众为之叫绝。2006年，重排版的《哗变》上演，曾经的副导演任鸣担任重排导演，冯远征、吴刚、王刚、王雷等中青年演员接过这部已经赢得无数赞誉的经典名作，到今天已经过去12年。

半个多月前，《哗变》开票消息一出，随即就全部售罄，不少观众只能期待下轮能够一睹这部话剧的魅力。一部作品引发观众30年不变的观演热情，不得不说《哗变》的30年已经成为一种话剧现象。导演任鸣称，“观众喜欢看优秀的话剧，也喜欢看优秀的演员。”他认为，如今的《哗变》是北京人艺对于经典传承的一个优秀的示范，“什么是好的传承？就是不止传承人艺的风格，还要传承人艺的精神。我在冯远征、吴刚、王刚等这些演员身上就看到了这种精神，他们有对于人艺的责任和使命。”

与《哗变》一同经历成长的名演员

没有场景变化，整个舞台就是一个军事法庭的现场，演绎着被告、原告、检察官、辩护律师与证人间丝丝入扣的质询、充满机锋的唇枪舌战。整部戏全靠演员的语言来支撑，因此《哗变》也被称为话剧舞台的教科书与试金石。

能够走进《哗变》剧组的演员无一不认为自己是幸运的，就如饰演魁格的冯远征，他对于12年前的场景还历历在目。“那会儿对于我们几个来说，正是最好的时候，我们的年龄、阅历、演技都趋于成熟。更得天独厚的条件是老艺术家们都在，朱旭老师是我们的艺术指导，他曾给我讲，当年赫斯顿导演是如何说这个角色的。他传递的是对于角色的要求，而对于台词的处理，则希望我按照自己的方式。这就是让我们得到精髓，但又不去模仿。”冯远征说，“我们在《哗变》中继承的不只是老艺术家们留下的戏，更是他们做人做戏的传统。”

作为先后出演两版《哗变》的吴刚，因《人民的名义》“大火”。从前一版的玛瑞克到现在的格林渥，他与《哗变》一起经历和成长，“1988年《哗变》排练，我站在门口看，后来因为剧中老演员的身体原因，我曾经准备过格林渥、基弗两个角色，但是都没有上场，最后我出演了剧中的玛瑞克。到了新版，我接过了格林渥，真的是为此准备了十几年。演出是阅历的叠加，所以我们每一次都会跟原来不一样。但一样的是对舞台的敬畏。每次站在舞台上，我都跟自己说，不能丢人艺的脸，不能丢前辈先生们的脸。”

“又想演又怕演”的“正宗”的话剧

《哗变》台词的密度之大、难度之大，让演了多年的演员仍感压力。演员们说，演别的戏，到了六点半化妆间都还有人，可是到了《哗变》，根本找不到人，原来大家都各自找一个角落去默词儿了。

饰演查理的王刚透露，每逢演出，自己在家要默三遍词儿，再加上晚上的演出，感觉一天要演四遍。“真是又想演又怕演。” “12年前接到这个角色，我心想这样戏，词儿能说好就不错了，还需要演得精彩，真的是磨练演员。”

成熟的演员感觉到作品带给他们的磨练，年轻的演员更表示这部作品是培养青年演员的土壤。这次演出的玛瑞克饰演者王雷就从自己的上一个本命年，演到了又一个本命年，“当年我还是刚入院不久的青年人，上台还在展示自己的嗓音，听着朱旭老师讲的话还懵懂。但看着哥哥们的演出，加上自己的磨练，到了今天逐渐理解了。我在一点一滴地改变，也许观众现在还看不出来，但是我希望这种积累能够量变引起质变。”王雷坦言。

“《哗变》让我知道什么是正宗的话剧。”任鸣曾多次这样表示。而这样一部走过30年的话剧，无论是剧本和翻译语言的精妙绝伦、内容主题的撼人心魄，还是导表演二度创作的魅力等等，都让人相信，它的舞台影响力，将不仅影响舞台上下过去的30年时间，还会继续影响今后的一代代演员和观众。

文：中国艺术报记者 张悦

本文配图均为话剧《哗变》剧照，李春光摄