小众脸是美还是丑（终于来了这些脸太有吸引力了）

在全球电影业疲软给观众带来的片荒中，有一部新片备受瞩目。

原因，看阵容就知道——

导演是枝裕和，当代顶级电影大师。

《海街日记》、《无人知晓》、《步履不停》……每一部评分都在豆瓣8.5以上。

18年凭借《小偷家族》一举摘得最佳影片金棕榈奖。

四年后，他带着这部作品重返戛纳。

卡司个个韩国顶流，宋康昊、裴斗娜、IU李知恩、姜栋元。其中宋康昊更是凭借这部影片成为韩国首位戛纳影帝。

题材，依旧是是枝裕和最擅长的非典型家庭关系。

故事，围绕着一起非法交易展开。

看过之后，让人觉得心被撕开一道裂缝，却又有一束光照了进来——

《掮客》

掮客，就是帮买主和卖主签订协议的中间人，可以理解为中介的意思，不过在这部电影中，他们所交易的不是物品，而是孩子。

片中，IU饰演一位年轻的未婚妈妈素英。

无法抚养孩子的她，冒着大雨把还在襁褓中的婴儿放到了教会旁的婴儿箱外，犹豫片刻后转身离开。

不知道是因为没有经验，还是其他原因，她甚至没有把孩子放在婴儿箱里面。

素英遗弃孩子的举动，被教会外守候的两个警察看在眼里。秀珍下车，把孩子放进了箱子里。

在日韩等国，这样的婴儿箱很常见。

出于保护弃婴的目的，一些宗教人士在教会外配置了这样的保温箱，让那些绝望的母亲在不暴露身份的情况下，安全处理掉不想要的婴儿。教会的人会把婴儿箱中的孩子带走照顾，之后送往孤儿院或福利机构。

这样的做法，其实在社会上一直争议不断。

警察秀珍就对此有很大意见，她认为箱子的存在，是在变相纵容那些不负责任的父母。

而且她收到情报，有人在利用这样的婴儿箱做违法买卖儿童的交易，为此她和同事已经在此蹲守很久。

秀珍把孩子放进了婴儿箱，一方面是怕孩子在外面会冻死，更是为了引出人贩。

这边遗弃孩子的素英隔天就后悔了，但她再次返回教会时，工作人员都说并没见过这个孩子。

想要报警求助的她，被教会职员东洙拦了下来，带回住处。

原来靠着职务之便，东洙经常伙同洗衣店老板尚贤，将被抛弃的婴儿偷偷卖给想要孩子的夫妇，从中赚取佣金。

他们就是秀珍一直在蹲守的掮客。不同于我们印象中的人贩子，两人经手的都是弃婴。

面对素英的诘问，尚贤狡辩道，放在教会的孩子只有福利院一个出路，而他们可以给孩子找到更合适的领养人，只不过顺便收点酬劳。

素英被他的说法打动，出于无奈，也为了给自己留个念想，素英决定和两人一起去见买方。

这边，秀珍和同事也紧随其后，准备在他们买卖的时候抓个现行。

一场非法交易，让素不相识的几个人踏上了相同的旅程。

借由这一段不同寻常又情理之中的旅程，自然而然地引出三人的过去。

尚贤，身负赌债，妻子带着女儿离他而去。为了还清债务，做起了买卖婴儿的勾当。

作为父亲，他渴望和女儿团聚，弥补家人。尚贤对素英说的那段话，不仅是为了给自己开脱，也的确是想给这些孩子找个家。从某种角度来说，他也是被家庭抛下的人。

因为出场就带着罪，导演用了很多看似不经意的小细节来“美化”这个人物。

习惯性地对门口坐着的老人嘘寒问暖；

关心邻居家的孩子为什么和混混玩在一起；

做着别的事，也不忘提醒爱玩的小男孩别用脏手去碰孩子。

东洙，一开始对素英是带着敌意的。

他和女警察一样，质问素英为什么明明把孩子生下来了，还要抛弃他。

在途经孤儿院时才知道，东洙其实也是个被遗弃的孩子。

所以一开始看见婴儿襁褓中那张写着“一定会回来接你”的纸条时，嗤之以鼻，因为相同经历的他从没见过妈妈的身影。

但在和素英相处中，看到她为了羽星和别人对峙，看到她的不舍，内心又得到了一丝宽慰，即便被抛弃，妈妈应该也是爱着自己的吧。

海进，半路偷偷藏到车上，主动加入这趟旅程的孩子。

因为年龄太大，没办法被领养，在看到尚贤照顾羽星时，问他能不能当自己的爸爸。

他对自己的出身没有抱怨，天真无邪，大胆表达自己的感情。海进的出现就像是几个人情感的催化剂，让他们开始慢慢靠近。

洗车场里的这一幕，就是他们关系更进一步的开始。

洗车前，尚贤再三叮嘱不要开车窗，海进还是忍不住开了，几个人被灌入车里的洗车水淋成了落汤鸡，但脸上却笑得无比灿烂。

车洗去灰尘，人也洗掉了阴霾，压抑的情绪得到释放。

就是在这样一个个戏剧性的时刻中，时间变得缓慢，人与人之间的感情更深了。

态度强硬的素英也渐渐放下防备，在看到尚贤随手帮她缝好的衣裳时，终于忍不住说出自己的秘密。

被迫卖淫，意外怀孕。在她眼中，羽星是珍贵的存在，她无法接受别人对这个孩子的贬低，所以在和羽星的生父争辩时，失手杀了人。

知道自己随时可能被捕，不能让孩子背负这样的恶名活着，只好选择丢下他。

每个人物都带有各自的悲剧属性，又从彼此身上获得安慰。用琐碎日常中的温情冲淡命运的悲惨，是导演的一贯手法。

影片的后半段，他们真的就像是外出旅行的一家人：在旅馆中轮流照看孩子，一起逛超市，一起坐观光车，一起照相，去游乐场，坐摩天轮……似乎遗忘了此行的目的。

或者说他们确实想要放弃。

火车上，在听到素英说要是早点遇到他们，就不用丢掉孩子了，尚贤小声回答还不晚。

摩天轮上，东洙也脱口而出，不要卖掉羽星，我们五个人可以一起养。

最终好像只有警察最想把婴儿卖掉，秀珍和同事也自嘲道他们反而更像掮客了。

在要卖出孩子的前一晚，几个人在旅馆中闲聊着，看着床上不谙世事的羽星，大家都希望素英能和孩子多说点话。

于是，在海进的撺掇下，素英对每个人都说出了那句感谢的话：

"感谢你的出生。"

这一幕，残酷又治愈。

角色的这种心路历程变化，也让观众陷入人性与情感的漩涡中。

掮客、妓女、杀人犯、孤儿，组成了临时小家庭。几个大人都游走在人性的灰色地带，是罪犯，是报复者，但又不能把他们简单归为“坏人”。

这种毫无血缘关系的边缘人物间的羁绊，很容易让人联想到导演的另一部影片《小偷家族》。

同样是一群社会边缘人的相互救赎，在他们身上，善恶无法厘清明显的界限。

不同的是，《小偷家族》中安藤樱饰演的信代，捡到了小女孩由里，希望成为她的母亲，而IU饰演的素英则是为了丢掉孩子，摆脱母亲的身份。

这两种做法背后都隐藏着复杂的动机，但最终结论都是指向对社会制度和公权的质疑。

在《掮客》中，以警察秀珍态度的转变提出质疑。她像观众一样，作为局外人注视着他们。

一开始，秀珍的目的是在道德和法律的层面上对他们进行谴责、制裁。

她看不惯这样生而不养的做法，更不能容忍拐卖婴儿的罪行。

随着这趟旅程的深入，秀珍的观念开始动摇。

在这几个人身上，她没办法再去下非黑即白的定义，他们背德的身份后，是并无恶意的初衷，来自四面八方不断叠加的阴暗面施加在一起，造成现在的结果，这一切不应该只归咎于个人。

弃婴，领养，堕胎，人口买卖，这部电影中涉及到很多的社会议题，遗憾的是，这些问题并没有得到深入的剖析，更多是为了服务于人物的悲情设定。

影片在一个过分理想化的结局中戛然而止，也让之前的种种遭遇显得有些刻意。

当然，电影只负责提出问题，没有解决问题的责任，现实残酷，用一个童话抚慰人心也未尝不可。

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