国漫越来越好了吗？国漫越来越难看

国漫的发展就好比一部《西游记》，最初的东方动画极具民族特色，且在内容和呈现方式上拥有很多的创意，独树一帜。为了传“道”——东方动画美学，走出国门，在动画先辈的努力下走到了国际大舞台，奠定了国漫的世界地位，同时习得新技术、新理念回国。

现在的年轻一代都说国漫处处有日漫的影子，却不知最初让手冢治虫等人都是国产动画的忠实粉丝。《铁臂阿童木》的创作灵感就来源于《大闹天宫》，可以说日本动漫鼎盛时期的行业领导者，部分都来自国产动画的影响，包括从业、动画制作风格等。

目前比较活跃的年轻动画导演又受到这些大家的经典作品的影响选择步入国产动画制作行业，开启国漫的新时代。这就是动画的魅力所在。它不局限于国籍、语言、甚至风格，只要你打动了我，就是我的“信仰”，就是我追求的目标。

国漫的西行之旅，开始即巅峰，最终败于自己。国漫的敌人从来都不是日漫、美漫，而是自己。在《大闹天宫》、《天书奇谭》、《哪吒闹海》、《九色鹿》之后，《宝莲灯》成为那个时代国产长篇动画的最后一点光亮。之后的二十年里，长篇动画始终未能出彩。tv动画也在时代的各种束缚下，历经“九九八一难”，上下求索，试图重现国创辉煌。

世上最难的事情不是打败敌人，而是突破自己，国漫在追求自我的道路上却逐渐迷失自己，产量高一跃成为动画产出大国，可质量低到国产观众都不忍观看，还要给足国漫“脸面”，用各种理由为此开脱，鼓励创作者，鼓励国漫作品，仿佛这样就能让国漫越来越好，作品质量越来越高。粉饰太平，却掩盖不住国漫的伤痕累累，堵不住资本的疯狂收割。

国漫差，这不是事实吗？为何不能正视？难道非要等到“流水线”生产的3D玄幻作品内容同质成灾了才好吗？国漫好，这也是事实。《灵笼》、《雾山五行》、《大理寺日志》、《大圣归来》、《罗小黑战记》、《刺客伍六七》都是口碑皆佳的好作品。

所以，国漫的好坏应该是分时期、分类型、分角度的，一棍子打死都是“耍流氓”。

在网络动画尚未兴起的21世纪20年代，国家在2014年出了动画创作激励政策。以南京为例，在地方电视台播出的动画作品，2D动画每分钟1000元，3D动画每分钟2000元，上限100万；在中央电视台播出的动画作品，2D动画每分钟2000元，3D动画每分钟3000元，上限200万。

政策是好的，但是结果却背道而驰。在政策实施后的第三年，国产动画总片长突破了世界纪录，成为世界动画第一生产国。数量提了上来，质量却是“世界参差”，骗补贴的大有人在。了解国漫的朋友，应该都知道最著名的代表作品，上了央视少儿频道的3D动画《雷锋的故事》，耗资2100万，一共30集，每集15分钟，骗补贴是妥妥的。

如果以上经费是没有注水的，那么这个“土到极致的3D动画”既浪费了播出平台资源，又浪费了人力物力和财力，制作出了一个“垃圾”。当然，任谁看了也不会觉得需要花费2000多万。

有垃圾存在，也有好的作品涌现，为网络动画的发展奠定了坚实的人才和技术基础，熟知的视美、彩铅、艾尔平方、玄机科技等，都开始崭露头角。2013年有妖气和卢李工作室《十万个冷笑话》播出后，网络动画迎来了发展机遇，开始出现了行业领军人物。比如3D动画方面的“玄若虚海”四大国漫制作公司，2D动画方向的视美、艾尔平方等。

现在动漫市场不一样了，资本入局，开始以互联网大厂为阵营划分动画制作公司的时代，曾经的领军企业有的没落，有的继续起飞，但是市场分散度比较强，谁家还没几部优质作品。

“玄若虚海”现在也只剩下玄机科技独美，剩下的海岸线和若森知名度尚可，虚拟印象稍微有些冷门。新增的名声大的3D动画制作公司，一个是艺画开天，代表作品《灵笼》，一个是中影年年，代表作是《少年歌行》，还有光线旗下的红鲤动画制作公司，代表作《哪吒》、《姜子牙》、《风语咒》，还有若鸿文化等等。

2D动画的视美、艾尔平方依旧在行业内发光发热，还有一个异军突起的就是绘梦动画，代表作《狐妖小红娘》、《百妖谱》、《时光代理人》；其次还有好传动画，代表作《大理寺日志》、《大护法》；还有《雾山五行》的制作公司六道无鱼，《刺客伍六七》的制作公司小疯映画，《罗小黑战记》的制作工作室MTJJ工作室......而且很多近几年亮相出彩的动画制作公司都是主打原创动画作品制作，不管是剧情还是打戏都很精彩。

这难道不是一种进步吗？曾经大家熟知的上海美术电影制片厂出了新作品《我为歌狂》第二部，可结果呢？已经早就脱离现代观众的审美，虽然质量变好了，但剧情却再也没有当年那种精彩和怦然心动，多的只是现代影视剧文化中的套路。

题材内容更加丰富，不仅体现在国漫整个行业的题材突破上，还有每家公司的制作题材上。

这里就不得不提玄机科技了，3D建模很精彩，打斗很流畅，特效很炫酷，但是清一色的3D作品，类同的色调，真的会让人惊喜度不断降低，甚至审美疲劳。这这么多的动漫制作公司里，玄机是进步最为缓慢的一家公司，就连绘梦都开始突破自己。

从国漫整体来看，网络动画的进步是飞速的。玄机科技的《秦时明月》从电视转播网络平台，集合了历史与古装武侠元素，搞笑轻松的《十万个冷笑话》，热血电竞题材《全职高手》，玄幻恋爱题材《狐妖小红娘》，治愈清新的《罗小黑战记》，都市情缘《国民老公爱上我》，校园青春《昨日青空》，还有盗墓题材的《秦岭神树》，末日科幻题材的《灵笼》，无厘头搞笑的《刺客伍六七》，玄幻大作《斗罗大陆》等，以及恋爱少女题材的《拾忆长安明月几时有》等，从单一的武侠江湖到玄幻科幻的试水与成功，再到青春恋爱题材的涌现，再到创意十足的故事架构，立体丰富的人设，国漫都在不断地进行新的尝试。

我可以接受他们做得不好，但是我不能接触他们原地踏步，甚至倒退，依仗着已有的稍微成熟的制作技术广撒网，只做单一题材作品，其他一概不试水。做得好那是行业标杆，有初心有工匠精神——做好做精，做得不好那就是行业的“拖油瓶”。

若森和中影年年都是靠武侠江湖题材的作品出圈，但是这两年都在试水赛博朋克风，《轨夜行》、《芯觉》虽然口碑不佳，但在2020-2021年里，与《哪吒重生》一起构筑了国漫赛博朋克风的全新蓝图。就连一直被称作“毁梦”的绘梦也一直在尝试更多的题材，《狐妖小红娘》、《百妖谱》、《时光代理人》、《嗜谎之神》、《仙王的日常生活》等，玄幻、恋爱、古装、治愈创意类型的都有，而且还进行了多部章回体小说的作品改编。

好传动画也从原来的短篇作品往长篇连载动画上发展，与六道无鱼等原创动画工作室合作，先后打造了建筑审美上线，传统文化还原的《大理寺日志》，黑色幽默反讽作品《大护法》和只靠三集就俘虏了大批粉丝的绝美国风作品《雾山五行》，题材多样，风格多变，每一部作品质量都十分上乘，也让好传动画有了“好传出品，必出精品”的美誉。

艾尔平方是夫妻工作室，代表作品也有很多，比如有划时代意义的《十万个冷笑话》，还有备受好评的《镇魂街》第一季，以及搞笑治愈的《汉化日记》。不仅在搞笑上独树一帜，而且在热血题材的制作上也是游刃有余，就是不知道《镇魂街》第二季咋就扑街了。

还有很多多题材作品的践行者，《拾忆长安》、《两不疑》、《我是江小白》、《请吃红小豆》、《民调异闻录》、《历师》、《风灵玉秀》、《有药》等作品，可能部分作品风头不大，甚至口碑不佳，但是对于丰富国漫片单有着不可或缺的重要性。

还有重要的一点，近几年口碑好的作品基本上都是原创作品，虽然《仙王的日常生活》、《元龙》、《斗罗大陆》等作品热度很高，但是口碑和质量并不是最佳的，徒留“流量”之称。这跟题材有关，也跟作品质量相关。玄幻题材很多，所以才有了一定的排名，或是称得上题材内排名靠前的两三部作品，但是在原创国漫题材内，大部分是“独自美丽”，一个人撑起了整个类型的高光存在。现在这种“独美”的作品越来越多，越来越优质。

在《喜羊羊与灰太狼》和《熊出没》被多台轮播之后，漫漫的视线就转向了日漫，进入大学之后，冲浪时间增多，看得日漫也越来越多，越来越杂。前期主要是补番为主，后期便是跟着追新番，但是追日漫很累，作品多，好的作品也是逐年在减少中。尤其是某平台的引进，更是好坏不论，导致番剧区也是鱼龙混杂，于是乎漫漫又把视线转回了国漫。

2017年的《全职高手》是我除了追《秦时明月》之后的第二部国漫作品，惊讶于国产动画也能制造出流畅的动作和精致的角色。这一年，是漫漫开始追国创动画的元年。后来便一发不可收拾，直到现在漫漫的年度片单里，依旧是国漫作品多于日漫。

除了以上提到的作品名字，还有《快把我哥带走》、《降灵记》、《开封奇谈》、《盛世妆娘》、《帝王攻略》、《小绿和小蓝》、《魁拔》、《一人之下》、《灵契》、《我家大师兄脑子有坑》、《少年锦衣卫》等作品，不论小众亦或是大众，基本都有涉猎。

国漫在一步步吸引着漫漫，也在俘获着更多国内观众的心，它在变好，变得很好。

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