齐白石十二条屏高清图（为齐白石背书的）

在钱钟书的《围城》中，描写了文艺青年方鸿渐和董斜川们对老派文人们的一段嘲讽，两人谈到了有关茶叶之事，方鸿渐道：“......茶叶初到外国，那些外国人常把整磅的茶叶放在一锅子水里，到水烧开，泼了水，加上胡椒粗盐。专吃那叶子。”

后来读到杨绛先生40年代所作的一篇小文《喝茶》，也提到这段趣闻，杨先生文中说：“新近看到美国人做的茶考，原来这是事实。”

钱先生随后借董斜川之口，说出了另一位中国老派文人更为滑稽的举动：“这跟樊樊山把鸡汤来沏龙井茶的笑话相同。我们这位老世伯光绪初年做京官的时候，有人外国回来送给他一罐咖啡，他以为是鼻烟，把鼻孔里的皮都擦破了。他集子里有首诗讲这件事。”

这位晚清官员，便是本文要向大家介绍的齐白石人生的第五位“贵人”——樊増祥。

插图：齐白石《高立千年图》

壹 齐白石隐形的翅膀

“贫民布衣”、“草根逆袭”——人们常用这样的字眼来讲述齐白石的艺术创作之路。而若细究这段励志佳话，我们会发现在齐白石的职业生涯中，一直有一双隐形的翅膀：由旧式文人和新式意见领袖分别给予他不遗余力的推荐、引导和帮助。齐式成功的背景与外因，更像是新、旧文化交替中，中国顶级文人、思想家和政客们互相达成的某种默契、妥协，由此诞生出的一枚光芒四射的文化彩蛋。

要剥开这枚彩蛋，我们需要先了解在齐白石衰年变法之前，那些“为他着想”的贵人们。

在上一篇文章中我们介绍了齐白石在衰年变法前结识的几位“为他着想”的贵人，分别是：启蒙恩师胡沁园、湘潭同乡郭人漳（字葆生）和夏寿田（号午诒）、国学大师王闿运，下面我们来看看他人生中的第五位“贵人”——樊増祥，以及他对齐白石影响。

与前几位不同的是，这位樊増祥与齐白石并无同乡之谊，但他对齐白石的举荐、帮助可谓不遗余力。

樊増祥这样的文坛名仕、“省部级”高官，为什么会与齐白石刚一结识，便如此竭力帮助他？

作为晚清旧式文化圈的核心人物，樊増祥的举动当然有出于对艺术的热爱、对齐白石本人才华的欣赏，但也不能排除，齐白石——这个布衣出身的中年艺术家对当时代表保守势力、旧式文人圈子不可或缺的作用：他可以为他们的画作代笔、为他们的收藏掌眼，也为他们间的交往提供一种润滑剂和安慰剂的作用。

齐白石与樊増祥结识，得益于夏寿田和郭葆生的引荐。

齐白石书法

1902年阴历十月，齐应夏寿田和郭葆生之邀，首次远离故土，开始了他的“一出一归”。当时的交通很不方便，到达西安时已是阴历十二月底。此时在陕的湖南籍文人圈子中，除了夏寿田和郭葆生外，另一位王闿运的弟子——“铁匠”张仲飏也在西安。

在这年春节之前，齐白石通过夏寿田的引荐，见到了时任陕西臬台（音：nie）的樊増祥。

贰 慈禧太后身边的红人

齐白石见到樊时，他正是慈禧太后身边的红人。

樊増祥（1846—1931年）是湖北恩施人，字嘉父，别字樊山，晚号天琴老人，世人多按其别字称他为樊樊山。

樊樊山的贵人是张之洞。

樊樊山于光绪三年（公元1877年）考上进士，次年秋入荆州幕府，几个月后到了武昌投靠洋务派代表人物张之洞，为其充当幕僚。此后，他历任渭南知县、陕西布政使、署理两江总督等职务，在官场上，张之洞一直扮演其导师与后台的角色。

樊樊山在政治上迅速蹿红，开始于1900年。

在描述樊的这一政治机遇之前，我们先来看一个发生在唐朝的案例：

安史之乱爆发时，负责四川地区军政事务的二号人物崔圆，时任蜀郡长史、剑南节度副大使。在叛军逼近长安后，唐玄宗仓皇出逃，崔圆从杨国忠处探知了玄宗的心思，知道他可能会入川避乱，于是提前在四川整军备，建宫舍，储什具，准备好一切迎驾事宜。

玄宗一行逃至河池郡后，接到了崔圆的奏表，得知他已在四川提前做好安排。玄宗为此感慨道：“世乱识忠臣。”于是任命崔圆为中书侍郎、同中书门下平章事，兼任剑南节度使。当玄宗三子李亨在灵武宣布继位后，这位有“迎驾之功”崔圆也奉命与房琯、韦见素等人赴灵武辅佐唐肃宗。这些经历让他在两位皇帝心中都留下了良好印象，捞取了雄厚的政治资本。至德二载十月，唐肃宗返回长安后，将崔圆升任为中书令，进封为赵国公。

——樊樊山的得宠，便与唐朝这位崔圆颇有类似，尽管他的官职没有崔圆大、速度也没有崔圆快。

公元1900年5月底，八国联军悍然发动了侵华战争。6月初，共2000人的联军队伍从大沽口登陆向北京进发。16日，慈禧向列强宣战，21日，清廷正式宣战。此后不到一个月，八国联军占领了天津，又一个月后，8月15日，北京沦陷，慈禧太后与光绪逃往西安。

在八国联军进逼津京之际，樊樊山被召进京，以道府在武卫军任事。他权衡局势，密奏慈禧，力请移避“长安”，并且提前赶回西安，在他经营多年的这片地方准备接驾。

因“迎銮”、扈驾之功，在同年11月便擢升为皖北兵备道，着留“行在”（即西安）办事，充政务处提调。慈禧曾手谕皇帝：“自今机要文字，可令樊增祥撰拟，仍当秘之，勿招人忌也。”

齐白石 山水册 册页（十二开）

第二年6月，樊樊山被升任为陕西省臬（音：nie）台，主管陕西的吏治考核、司法刑狱，相当于如今的政法委书记。

有网络资料显示，公元1901年8月，樊樊山继续升任为陕西布政使，相当于陕西最高行政长官。1902年1月8日，慈禧和光绪帝回到北京后，樊樊山又继续授甘肃布政使，两年后他调任江宁布政使，宣统二年（1910）署理两江总督。

而据齐白石自述，当他于1902年底得到夏午诒举荐，前去拜见樊樊山时，是到陕西的臬台衙门。由此推算，樊在1902年底应任职陕西臬台，这与上述网络资料所描述的履历不符，留待考证，也望通过网络请教各位方家。

齐白石首次去臬台衙门，因为没给门卫递小费，因此没被通报。此后夏寿田又替他打了招呼，方见着樊樊山。樊收下齐白石为他刻的印章，并支付了五十两银子，这在当时不是一个小数目。而更重要的是，樊樊山为齐白石写了一张刻印的润例，亲笔写好了交给齐。

这相当于作为一位“省部级”高官、文学界的领袖人物，亲自为江湖画家齐白石的印章、字画制定出市场价格，为其作品的品质背书。

这在如今是难以想象的。而对于一介布衣的齐白石来说，应是莫大的帮助。正是有了樊樊山的润例，齐白石在日后行走江湖时便有了一件护身符。

齐白石 可惜无声·花鸟工虫册册页（十三开 其中十二开）

比如在1905年7月，43岁的齐白石开始“二出二归”，应时任广西提学使的汪颂年邀请，达到桂林后以卖画刻印为生。他便用樊樊山在西安所定的刻印润格，招揽了很多生意。

除了为其撰写笔单之外，樊樊山还曾经对齐白石表露过，慈禧太后很喜欢绘画，可以推荐他进宫为慈禧太后代笔，做一个可食六品俸禄的宫廷画家，但这一提议被齐白石婉拒了。

樊樊山为齐白石所设计的标的对象，是缪嘉蕙。

在1889年前后，慈禧太后突然喜欢上了画画，经常写些字画赏赐给大臣。但自己一来很忙，二来也不善画，于是让各地为她物色代笔之人。缪嘉蕙，字素筠，1841年出生于昆明，自幼习书画。为逼云南战乱，缪嘉蕙投靠在四川西充做官的哥哥缪嘉玉，仍以卖画为生，并小有名气，四川督抚接到慈禧的诏书后，便推荐其进宫。此后慈禧所赏大臣花卉扇轴等物，均出自其手笔。

叁 樊樊山的另一身份：晚清文坛领袖

据网络资料显示，南京艺术学院副教授薛翔在其位于南京天渡楼，收藏有三页樊樊山所书的《齐白石润格》。其后所署年款为：“光绪癸卯三月朔，天琴居士手定。”

樊樊山所书的《齐白石润格》之一 私人收藏

樊樊山所书的《齐白石润格》之二 私人收藏

樊樊山所书的《齐白石润格》之三 私人收藏

光绪癸卯，即公元1903年，光绪二十九年。据齐白石口述，当年三月初，他便随同夏寿田一家动身进京。樊樊山在西安为他所书这份润例和序言，应是其动身进京之前。

在这份《齐山人笔单》的序中，樊樊山不遗余力地赞赏了齐白石。夸奖他“有奇慧，能雕绘万象,斤风镂冰”，并提到因为当时文坛领袖王闿运的对其印谱赏识，遂招为弟子。

樊樊山在文中将齐白石与清初几乎所有名家媲美：说他具备“国初六家风格”（指清初六家：王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平）的正统，也兼有朱耷、道济、金农、罗聘之长。同时，也提到齐白石性格孤傲，不入官府的清高人格。

樊樊山的《笔单》之所以很管用，除了他的政治身份外，更在于他在当时文坛上的巨大影响。

樊樊山所书的《齐白石润格》细部1

樊樊山所书的《齐白石润格》细部2

在文学史上，樊樊山为同光派的重要诗人，也近代文学史上一位高产的作家。他的其诗作艳丽，有“樊美人”之称，又擅骈文。1894年，他第一次将自己的作品集付梓刻印，此后又数次整理所著诗词结集付印，共有遗诗三万余首、上百万言的骈文。

樊樊山喜藏书，自中举人之后，开始肆力购书与藏书，其藏书楼名“樊园”，其中藏书20余万卷以及大量书画、碑帖之属。

樊樊山所书的《齐白石润格》细部3

除了对齐白石在《润例》、举荐等方面的帮助外，樊樊山的文学视野、艺术视野也对齐白石画风的转变起到关键作用。

在“一出一归”之前，齐白石常做工笔花鸟、仕女，而到了西安之后，通过与樊樊山等人的交往，有机会近距离目睹他们所收藏的朱耷、金农、罗聘、徐渭、石涛诸家画作，并深受影响，画风也逐渐由工细变为写意。

可以说，齐白石的首次“一出一归”，不仅扩大了自己的画名，更重要的是，他受到夏寿田、樊樊山等人的感染，开阔了自己的视野，其这次风格之转变，为此后的衰年变法打下了基础。

在画之外，齐白石更看重自己的诗，他总结自己的艺术成就时曾将诗排在第一位——“我诗第一，印第二，字第三，画第四。”

在诗作方面，樊樊山即是齐白石所学习的对象，也是他的知己。20多年后，齐白石于1928年秋天将自己从1909——1917年定居北京之前的诗作整理成册付印面世，这册名为《借山吟馆诗草》中，就收录了樊樊山此前为其所作的序文。

齐白石《借山吟馆诗草》，其中收录了樊樊山所作序文

“濒生书画皆力追冬心，今读其诗，远在花之寺僧之上。真寿门嫡派也”——金农字寿门，他的弟子罗聘号花之寺僧，樊樊山认为齐白石的书、画一直力追金农，但当读过齐白石的诗之后，方觉得他的诗作远在罗聘之上，真堪谓金农嫡派。

樊樊山在序言中不吝溢美之辞，他说齐白石这段时间的诗“看似寻常，皆从刿心鉥肝而出。意中有意，味中有味”，这样的诗，应该与苦行头陀在长明灯下读，与空谷佳人在梅花下读，与南宋、前明诸遗老，在西湖灵隐、昭庆诸寺中，相与寻摘而品定之。

——这段充满风雅的赞誉，让齐白石非常高兴。

樊樊山为齐白石所撰写这段序言的时间是1917年，在那个风雨飘摇的一年中，樊樊山、夏寿田、杨度等人所代表的旧式制度彻底破产，而齐白石需要的是一份更新的“润格”，也需要一份新的“护身符”。

也就是在这一年，他“遇到”了人生最大的伯乐——陈师曾。（未完待续）

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附录：现藏于金陵天渡楼的《齐山人笔单》释文，1903年樊増祥书

湘潭齐山人，少贫，有奇慧，能雕绘万象,斤风镂冰。王湘绮先生见其印谱，奇赏之；招至门下，教之读书，学为诗。有国初六家风格；画山水、人物、禽虫、花果，入毫发粗，兼有‘四王五恽’、朱耷、道济、金农、罗聘之长；尤工美人，轶余集、改琦而上之近世顾洛、费丹旭，不中作仆也。山人性孤，冷湘抚；某公雅相知重，遣材官持百金往聘，至门，问齐先生，且道抚部意。有衣短布衣此应客曰：山人出游未归；素不入官府；不敢受金。材官怒驰去。短衣此即山人也。湘人求画、求篆刻皆弗应，独善湘潭郭葆荪、桂阳夏五彝；两君居关中，招山人来游关中。求画、求篆刻，此一不应如在湘中。时与余一见如旧，今当偕五彝入都，余谓都中求画求篆刻，此当十倍；秦楚深闭，固拒而不得，不若高其价以待之。唐解元卖青山之钱以办蔬饭，自有烟岚气息。持归章亲，香逾兰黍矣。今以愚意逐列价目如左：

白石草衣画，写意山水条幅，毎幅二十金，工细此倍之。写意美人条幅，每幅二十金，工细此倍之。写意花鸟人物每一条幅十六金，工细此倍之。团扇摺扇每柄四金，工细此八金。册页每部八开，此十六金；十二开，此二十四金。方广汉尺，一尺为本，加大此倍之，工细此倍之。手卷长至尺，此十二金，加长一尺则加四金，工细此倍之。逾丈此百金，三丈此三百金。凡卷逾二丈，皆先收笔资，十年后交画。传真无论直幅、横看，每幅百金。印章价，常用之印毎字一金。印在方广逾寸，此毎字二金，加大此照加。石径二分，字若黍粒，此毎字十金。刻墓志表无价。细刻白竹扇骨无价。此其大略也。永兴残帖，一‘鹤’字，易斗米；一‘口’字，易数金；东坡‘枯木竹石’，月须米五斛，酒数升，以十年计，即须六百石米，乃易一画。而皇甫持正之三千字，三千匹绢犹为廉矣。余为山人评定价目，皆从其至少此；世有解人，当不我讶！

光绪癸卯三月朔，天琴居士手定。

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