明星不经意的瞬间成就经典(明星)
“金马54年,我64岁,但我依然希望跑着走下去。”
——张艾嘉
这是讲三代女人重新审视自己爱情的片子。
青年代表是女儿薇薇,
热恋着酒吧驻唱歌手;
中年代表是张艾嘉演的女老师,
和丈夫经常着琐碎的日常;
老年代表的故事,
是外婆的离世牵扯出外公在乡下的原配姥姥及他们的一段情。
故事的引爆点是迁坟。
女人面对想要迁坟的自私念头,
认为自己做得对,
认为这是爱,
开始做这件事。
这件事影响了其他人,
每个人都开始思考这件事是对是错。
每个人都执着于自己拥有的东西或是习惯拥有的东西、
执着于那个念头时,
就变成敌对的立场。
好在影片最终所有敌对都消解了。
“都是放下,
不放下就没有办法提起别的东西。”
张艾嘉说,
“姥姥放了,
她得到的是另外一个家的温暖,
多了一个孙女。
我跟他(丈夫)和解,
多了彼此的谅解。
跟姥姥和解,
多了一个家庭。”
影片拍摄地选择在郑州,
飞速发展的二线城市。
对于拍摄地没有选择台湾时,
张艾嘉如是说:
“我们有另外一些冲突,
比如老兵。
很多朋友跟我讲,
家里原来还有哥哥姐姐,
自己年纪很大才知道。
这种冲突,
我们在成长环境中能释怀和接受,
当初父亲在大陆有个家,
我们尊重那个家,
会把老人接来相认,
这是一种开放的态度。”
其实很早以前,
张艾嘉就在大陆拍合作片了。
1992年,
她和李雪健出演了《幻影》。
但是她深深地感觉,
有些角色她可以演,
但触及历史背景的一些角色,
她因担心没有经历过,
怕演得不对。
“那些经历过的人脸上的风霜是不一样的,
而且大陆有太多很棒的、我这个年纪的演员,
我不相信我可以演得好过她们。”
这么多年,
她没有接很多大陆的电影、电视剧,
和真人秀,
她只想演自己喜欢的角色,
跟想合作的导演合作。
当贾樟柯找她时,
她很兴奋,
因为看《小武》的时候,
她就非常喜欢贾樟柯,
而他们又是同乡,
她认为自己非常有把握演好那个角色。
这次拍《相爱相亲》,
她又把贾樟柯的制作团队请来了。
生活中,
张艾嘉也是个敏锐感知情感细节的人,
“我看到的东西多少会影响我。
很多时候,
父母为孩子的付出是很细节的,
孩子们看不到。”
电影里有场戏,
她饰演的角色在等女儿回家,
其实这位母亲在睡觉,
一直留着灯,
女儿回来了,
母亲把灯关了。
“对很多人来讲,
那是过场戏,
可以剪掉,
但对我来说那是一场重要的戏,
是要告诉孩子们,
母亲虽然唠叨,
但是女儿没回来,
心就是放不下。”
从“少女小渔”、
“小妹”、
“新艺城”、
“金马奖主席”等不同时期的标签,
大概拼凑出了一个相对新鲜而有智慧的张艾嘉。
李宗盛曾评价她:
张艾嘉的声音虽然不甚专业,
但有一种安定的感觉,
是一种神经质的温柔情感。
所以就有了《爱的代价》。
张艾嘉19岁进入影坛,
拍摄了第一部电影《小英雄大闹唐人街》。
她是台湾七十年代的影视红星,
和林青霞合作了《金玉良缘红楼梦》。
上世纪80年代,
张艾嘉搭上了时代的顺风车,
和很多台湾女星一样到香港发展。
从1982年开始主演《最佳拍档》系列电影,
“差婆”一角深入人心。
《阿郎的故事》是她在香港电影黄金时代最为深刻的电影,
并被提名金像奖最佳女主。
演员、歌手、编剧、导演,
张艾嘉在不同身份之间自由的游走,
不断尝试着各种新的事物。
张艾嘉不算是天赋异禀的人,
也许是她的经历让她比普通女性心理世界更加丰富。
25岁的张艾嘉不顾外界反对,
嫁给了大16岁的美联社分社社长刘幼林。
6年后,
结束了这段婚姻。
37岁时,
她不顾世俗眼光,
未婚产下尚未离婚的香港富商的孩子奥斯卡。
直至1991年,
二人低调成婚。
荣耀和跌宕她都经历过,
但却没有变得沧桑,
而是更加平静。
记得第一次当监制,
是在杨德昌导演的电影《海滩的一天》,
从监制、剧本、表演到最终拍摄,
从幕后到幕前,
张艾嘉笑称,
自己一定是“真的做了事”的监制,
而不是挂一个虚名。
而自始至终,
她都对“编剧”身份情有独钟。
在《相爱相亲》中,她和另一个编剧游晓颖合作,
她说,
这是一个“互相丢包”的过程,
因为年龄与视角不同,
双方都能给彼此意外惊喜。
创作剧本时,
编剧或多或少会置入自己的感触、情感。
但张艾嘉希望自己可以在“我不要陷在里面,很矫情”的状态创作。
“我希望自己经过那个矫情,
跳出来看东西,
比较轻描淡写,
淡淡的,
情绪很重,
表达很轻,
举重若轻。”
对中国电影市场,
张艾嘉抱持乐观态度。
“我抱悲观态度也没什么好处。
不然就很难往下走。”
今年是她担任金马主席的最后一年,
被媒体问到“有没有想过退休”?
她回答,
想要以更轻松的态度,
偶尔做一部自己觉得好的、喜欢的东西。
“我想人生总是这样,
上坡,
下坡,
所有人都在这条道路上走,
年纪、体力,
一定是这样。
可我不认为我的思想老了,
我的思维从来没有真正老过。”
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