从默默无闻到47亿票房女主角（在高票房电影中）

中国电影发展的百年长河中塑造出众多的优秀女性形象，表现出女性多维度的生存状态。

不过在近年的高票房电影中，为了平衡商业元素，尤爱以刺激眼球的场面满足观众的感官，女性的银幕形象在这类影片中，审美趋于单一化，形象趋于负面化，由此突显出高票房影片女性形象的两种类型：代表欲望的女性形象和遭受苦难的女性形象。

这样的女性银幕形象与男性的原初欲望关系密切，除了出于一种群体性的维护使传统男性贬抑女性群体，以强调自身优越感，也由于女性天然作为男性性欲的客体，女性被解释成诱人的、罪孽的。

在长久的传统之下，女性形象被扭曲成了各种象征与威胁的符号。对女性的警惕与对欲望的警惕出于同一路径，她一面是魅惑的欲望，另一面又代表着纵欲带来的麻烦与堕落，这正是商业电影摄影机下的女性形象欲望化又负面化的根深蒂固的原因。

尽管身体与心灵如此的密不可分，但身体处于被贬抑的地位由来已久，人们视自身欲望为罪过，肉体作为欲望的直接接触对象，贬抑肉体也就是归罪于肉体。

原始时期的父系氏族信仰就把身体的欲望与神的谴责联系到一起，进而又把妇女等同于引诱。

男性对自身欲望的压迫与对女性的压迫具有相同根源，女性的身体在这个过程中被混同于不详的欲望，被混同于性。而身体自身是中性的、天然的，关于身体的种种说法是在历史过程中形成的。女性主义者西蒙·波伏娃揭露出女人如何在年富力强的男性所主导的社会文化中逐渐被负面化，先天的生理特征并不能使女性处于次等地位。原本的身体差异，通过一种文化结构有倾向性的歧视性观点被视为群体弱点。

在传统文化背景下，男性之外的其他声音逐渐被同化，根深蒂固的男权文化结构，在维特根斯坦那里可以找到原因：对异类/异族/异性的排斥来自于差异，差异使人本能性的恐惧与焦虑。

这种身体反应流露出来时被激化了，焦虑被激化成了对待其他群体的敌意，不同性别间的压制同样如是。

对于身体的观念来源于一种习惯性的状态，自身的状态被这个群体定义为正常后，又会形成对于他人的态度。这种态度的本源来自于对自身身体特质纯粹性和合理性的保护。

维特根斯坦以此来解释某些人对于不同种族、不同文化、不同性别所怀有的歧视，这种歧视与对保持自己身体特质的优越性之间，内在有一种联系，因为这种歧视正是面对不同群体产生的威胁感和不安感转化而成的。

传统观念对女性群体进行压制，但这种情况在社会走向文明的进程中已经逐步改善，女性不再是传统中局限于家庭，只负责繁衍与家务的角色，而是走向了职场，在社会中发挥自己的作用。

然而近年一些出于商业考虑的影视文化很多时候没有跟上文明发展的步伐，反而加固了性别认知的传统刻板印象。电影是对公众影响力最大的传媒手段，部分商业电影为了利润发展出的票房至上模式，常常没有承担起对公众审美与道德的正向宣传作用。

解放、女性、身体、欲望，这些符号在电影中相互联系，大众传媒为这些新元素找到了看似最佳的出口。身体最根本的欲求，不外乎生存本能和生殖本能，如今人们坦然承认这些本能欲望，并且把欲望的正当性与人的解放关联起来。

在此之中，女性的解放又被混同于身体解放，但其实，真正的女性解放与身体解放都在其中消解，转而重新锁回囚笼，如鲍德里亚所说，“身体崇拜不再与灵魂崇拜相矛盾：它继承了后者及其意识形态功能。”

商业电影既迎合新时代的都市女性形象，又想要满足观众的视欲，女性作为欲望的载体承受视线，被展示的女性既作为故事人物的欲望对象，又作为观众的欲望对象，构成以满足快感为主导的商业电影文化。

通过比较影片中不同角色博得公众注意力的不同方式，以及银幕角色与生活真实人物形象的偏差，则可以辨别出这些痕迹。

商业电影中色情与暴力的倾向更为严峻，影片中的女性角色经常作为这两者的接受方：她的身体总是在承受与苦难，总是被作为欲望的客体。

究其原因自然离不开商业上的利润，色情与暴力常被当做招徕票房的隐形噱头，以此来刺激观众的消费欲望。

在超过10亿票房的高票房电影中，与暴力经常同时出现，但它们常被创造出一种装饰性的外衣，以使影片顺利通过道德和法律的审查。

高票房电影中的女性角色很多时候无法作为心智健全又无关于性的正面角色存在，她因为男性对她的欲望被打上罪孽和无知的印记。

同时，影片鲜明的给出了对待这种角色的态度，她们往往要受到惩罚，又或者显得成事不足败事有余。

这样的女性角色与饰演她的女明星，既牺牲了肉体，又遭到主流价值的歧视和制裁。暴力同样是商业影片的重要元素，并且和密不可分。

观者的视线被摄像头视线所替代，观众在施虐者与受虐者之间不断选择身份，从而获得更刺激且强烈的观影快感。

《唐人街探案3》中，共两小时的电影有约27分钟追击打斗镜头，30分钟女主角被铁链锁着关在水牢的受虐情景；《怒火·重案》中，暴力镜头达到了42分钟之多，占全片的35%。这些镜头不负责推进叙事，只是为了调动观众的胃口。

暴力本身就是高票房影片制造看点的要素之一，针对女性身体的与暴力经过重重包装，成为了商业电影制造视觉奇观的隐形因素，这种趋势使商业电影的吸引力发展出一些内容之外的“硬通货”。

这些原本在现实中会受到谴责和制裁的内容，被电影利用暗示的画面、轻松带过的语言和惩恶扬善的剧情解构，形成与真实生活不相符的影视逻辑。

最明显的现象是大众对现实中的女性评判挪用银幕女性形象的标准，商业影视文化常把任何身份、出现在任何场合的女性都描绘成年轻貌美的，来满足观赏者的观赏欲。

影视还常以一种自圆其说的民间道德来处理事件，导致人们对现实中的暴力事件更加习以为常、司空见惯。

票房既说明了最成功的商业电影类型，也涵盖了最广泛的接受群体。截止至2021年10月1日，我国内地电影票房排行榜（数据来自艺恩网）排名第一的电影是2017年上映的《战狼2》，相当于自上映以来这部影片卖出了约十六亿张电影票，超过了全国总人口数。

高票房的院线电影类型不仅可以说明观众对于电影的选择；相应的，高票房电影也在传播着自己的价值，影响着数量庞大的观众。

想了解更多精彩内容，关注我不迷路