现在的女拳有多离谱（女拳没能硬起来）

本文作者：李啸天

这几年，女权主义突然变得泛滥起来。按说，这是好事，促进性别平等，是社会发展的应有之意。

但有些人走了极端，就让事情变得不简单起来。就像美国的“BLM”（黑命贵）就完全变了样，追求种族平等当然也是好事，但发展到了黑人必须要享有特权，那就彻底变味了。

在中国，有些女权主义者，实际上就是在追求“女性特权”，打着“女权主义”的旗号，欲超脱法规纲常约束之外，为所欲为，行伤害他人的事实。或者，借助“女权”的旗号，只为一己之私，贪图个人便利。这都不是真正的“女权”，而是极端自私。

这些起反作用的女权，往往被戏称为“女拳”，或者是“中华田园女权”，她们将自己站到道德的绝对制高点上，对任何一个不可放过的话题，都插进来讲女权，结果只能是起反作用，徒将自身名声搞臭。像阿里女的“强奸门”，像西安地铁的“扒衣门”，无不如此。

还有，“朱军案”的弦子，终于还是在法庭上败下阵来。但是她宣称要继续斗争下去，要向历史要答案。言下之意，朱军的死活跟他没有关系，只是她女权主义行动的一枚棋子。她要的，只是她的呼声被纪录下来。换句话说，她要的是个人名声。那么，凭什么朱军就要为陪葬呢？她不在乎。

尽管法庭已经还给了朱军清白，但已经“社死”的朱军已不可能再次崛起了。眼睁睁一个享有声望的人，就白白做了牺牲品，但“女权主义者”却毫不在乎。这本身就是错位的，错得太过于离谱。

你主张自己的权利，没有问题，但是不要建立在伤害别人的基础上。将清白之人打入地狱锤炼，自己却沾沾自喜，自诩为胜利者，而且还要继续斗下去？斗什么呢？如果这都可以，那么希特勒主张雅利安人至上，不惜要杀死犹太人来证明这一点，这种诉求与上述的女权的逻辑就是一致的。只要我的主张是正义，就要坚决来维护它，不惜一切牺牲。

不仅如此，这些“女权”还容不得批评。凡批评她们的人，都被认为是历史的垃圾，都给接受他们的爆锤。

有些女权主义的逻辑是：之前有那么多理性的女性，中立客观地争取平权，结果有用吗？有人关注吗？虽然极端女权是比较激进，但矫枉必须过正，正是她们激烈而极端地冲在前面，才使得女性权利逐渐地，真正地获得一些改善。就好像鲁迅说的那样，在一个密闭铁屋子里，有人说开窗户大家都不同意，有人拆屋顶，大家就同意开窗了。

矫枉必须过正？这个逻辑是典型的强盗逻辑。你能够说是希特勒杀了那么多犹太人，才促使他们立国的吗？好像希特勒不杀犹太人，犹太人就依旧像吉普赛人一样在到处流浪一样。甚至有些女权者认为，如果不是这些女权者的奋斗，今日的普通女性还脚穿小鞋，裹着小脚，为奴做马，沦为丫鬟与小妾呢。真是天啦撸，这都是共产主义革命者的流血牺牲换来的好吗？这么就成了女权者奋斗来的呢？窃取胜利果实的吃相也太难看了吧。

好吧，这个前奏多了一点，我想说的今年的大女主电影。数量不少，至于质量嘛，却都不怎么样，鲜有能打一打的选手。

中国的女权在网络上叫嚷得很厉害，真到电影圈，却还是没有，有也是“小妞电影”，而不是“大女主电影”。

中国的“小妞电影”，挺多只能玩玩个性，远没有上升到主义上去。敢于呼喊女性权力的，大概也只有姚晨主演的《送我上青云》吧，算是敢于对女性的身体权力进行了呐喊，可惜影响力并不怎么样。

其他像《找到你》《春潮》，都更多靠情感动人，并不以女权为核心。至于《明天会好的》《只是一次偶然的旅行》，则严重沉湎于小资女性的自恋之中，毫无营养价值，更谈不上女权半分。

还是得看好莱坞。但实际上疫情以来，大女主影片不少，却也佳作阙如。

大制作方面，前面的《神奇女侠》《惊奇队长》都大获全胜，斯嘉丽·约翰逊担纲的《黑寡妇》按说有大爆的所有基础。结果，最终却结结实实打了一声哑炮，成为漫威电影宇宙成立以来，表现最差的一部。而且，还搞得斯嘉丽·约翰逊与漫威陷入了撕逼大战，闹得非常不愉快。

早一点的《猛禽小队》，DC将一群能打的女将集结起来，包括玛格特·罗比担纲的“小丑女”、玛丽·伊丽莎白·温斯特德饰演的“女猎手”、朱尼·斯莫利特饰演的“黑金丝雀”、罗茜·佩雷兹饰演的蕾妮·蒙托亚等女将，结果却也口碑与票房双输，一败涂地，表现得很惨烈。

倒是在《X特遣队：全员集结》里，不再讲究了女权，玛格特·罗比饰演的“小丑女”也不再是大女主，只是沦为诸多主角中的一个，反而表现特别给力，楼宇反击战也是全片中最靓的片段，赢得了大众的一致认可。

至于中等体量的《怪物猎人》，尽管有“生化女”米拉·乔沃维奇担纲，也没能打响，还因为一首歌谣陷入了“辱华门”，在国内院线上草草下线。

中小制作里，《狩猎》明显是一个意外收获，出乎意料地精彩。名不见经传的女主贝蒂·吉尔平也一举成为了红人，由以前的没有片约，转而接到了《明日之战》这种大中型科幻制作。但疫情明显阻碍了《狩猎》的钱程，跌入好口碑低票房的陷阱。《明日之战》里，贝蒂·吉尔平也只是演了一个花瓶，影片也没能打响，辜负了其漂亮的身段，也辜负了她的大胸与美臀。

其他制作中，《凯特》还凑合。来自《猛禽小队》里的“女猎手”玛丽·伊丽莎白·温斯特德贡献出了精彩的打斗场面，观影的过程非常过瘾。但场面很精彩，故事节奏却明显出现了问题，在衔接上没有做好，不能算是一部优质的影片，只能是中规中矩。玛丽·伊丽莎白·温斯特德原本可以像贝蒂·吉尔平一样，大火一把，可惜没能如愿，

至于《门徒》，除了大女主Maggie Q，还有迈克尔·基顿、塞缪尔·杰克逊等当红大牌演员为其配戏，导演更是执导过《007之皇家赌场》《007：黄金眼》的马丁·坎贝尔，看起来还是值得看好的。结果俗套的故事，实在不应该拍摄于2020年代，回到1990年代看到这样的电影估计会大火。但时代不同，这个剧本实在是太老套了，纵使Maggie Q的身手再厉害，故事拉垮也是不行。更何况，面孔上，Maggie Q明显已经老了，已经看不出多少胶原蛋白了。

其他大女主的影片如“劳模姐”杰西卡·查斯坦主演的《艾娃》，“星云”凯伦·吉兰主演的《火药奶昔》，“黑夜女神”凯特·贝金赛尔主演的《警醒》，“邦女郎”欧嘉·柯瑞兰寇主演的《哨兵行动》，鲁比·罗丝主演的《征服》，结局都是哑炮，这些影片都对女演员的进一步成长没有起到什么有益的作用。

原本，我想写一写上面一写影片的单片影评的，但想一想实在没啥可说的，就没有必要去搜肠刮肚地凑字了。干脆放一起，来一个简短的回顾就得了。

说到底，女权运动掀起了一波文化高潮，但结果却不容乐观，没有几部可以经典的作品，大部队都马马虎虎，勉强成片而已。商业只会追求回报，没有收益的话，估计这波热潮会迅速降温，最后又会折射到社会运动中去，一并降温。且走着瞧。

以上影片整体偏向动作，与这批影片相对应的，是“风骚律师”鲍勃·奥登科克主演的《小人物》，杰森·斯坦森主演的《人之怒》，迈克尔·B·乔丹主演的《冷血悍将》等大男主动作片。整体质量明显比上述大女主影片要好看很多。《小人物》更是成功让鲍勃·奥登科克转型成功，由小屏幕剧集转战大屏幕电影的通途，豁然开朗。《人之怒》与《冷血悍将》稍差一点，但对于动作粉来说，也算可以，完成度还不错。

说到动作片，还是期待基努·里维斯主演的《疾速追杀4》快点到来吧。

（图片来自网络，版权归原作者所有）

,