不如宅家看这些良心电影（爽到爆的古装武侠片）
文|桐欣芯
片长仅一小时十四分钟的网络电影《目中无人》，出乎意料收获了观众的一致好评，上线几小时，热度冲击了猫眼全网热度总榜前三。
一位长期淡出观众视野的童星谢苗与国产武侠动作片一同回归。
许多人说谢苗“过气了”，实在不敢苟同。如果一位演员的苦心修炼，磨炼演技成为人们淡忘他的理由，淡出公众视野，放弃过度的商业营销是演员行业的非常态操作，那中国电影的未来该何去何从？
电影讲述身怀绝技的盲眼“捉刀人”成瞎子，遇上惨遭灭门和凌辱的酒家女倪燕，原本不想插手的他逐渐被卷入一场势力庞大的暗黑纷争中，成瞎子开始踏上了寻求公道的复仇之路，他的真实身份也随之揭晓。@豆瓣
01
古装武侠来真格
成瞎子从赌场出来后，天色大变、暴雨倾泻而下，他听声辩位，发现有一伙不速之客正在向他逼近。
赌坊坊主带着一队人马与瞎子展开全片的第一场武戏。从开片武戏我们就能感受到这部武侠动作片动了真格。
雨夜 侠客=武侠片标配。步步为营，拳拳到肉，每招每式都体现出极致的功夫美学。
瞎子手持一把听风刀，拥有一双错骨手，一招楼兰斩，将世间不平全部斩尽。
无论短兵相接还是近身肉搏，一招一式都有细节作为铺垫，屏幕前的观众也能够身临其境，感受瞎子行侠仗义之时的豪气。
正邪对立，功夫高低，空气中时刻充斥着刀剑、杀气的血腥气味。
大雪丧日之战是瞎子以寡敌众的最后一战充满了强烈的东方暴力美学韵味。
宇文英之父的忌日本就弥漫着死亡的气氛，身穿丧服的家仆们在大雪之中祭奠主人。
白衣与白雪融为一体，瞎子身穿盔甲，孤身一人前来提取宇文英的项上人头，与此形成鲜明的对比。
片中瞎子听风将空中的葫芦划破，酒水喷溅而出的升格镜头拍摄，好似瞎子用这刀光要劈开一切世间丑陋之态。
当瞎子与宇文英正面交锋之时，导演刻意安排宇文英在暗处用箭与瞎子对抗。小人得志的手段也是不光彩的，这恰恰是我们所说的“明枪易挡，暗箭难防。”
除了武侠片中的动作元素，另一个非常重要的是武侠片中的“侠客精神”，瞎子从为国打仗的英雄变为一介捉刀客。
本质上来说，捉刀客的工作要旨是拿钱换命，谈不上忠义道德。而瞎子却是捉刀客中少之又少还存留善心的侠客。
一桩喜事不料成为丧事，倪燕只想要一个公道，她的执着于坚持撞击了瞎子内心的正义。
他见过千千万万个人头落地，却终于找到了人生的意义和价值——老百姓得不到的正义，我给！
02
何为“目中无人”
《目中无人》既明确表达主人公“瞎子”的身体特性，他的世界一片漆黑，同时也透过不同的人物塑造、故事发展阐述了多元价值观念下的的“目中无人”。
导演为观众呈现的是一场简单的仇杀—复仇，在越发复杂的社会环境中，也许正需要这样回归纯粹的信念，坚持本心。
对于“瞎子”来说，他虽然双目失明，内心却似明镜，除了公道二字，他便可以目中无人。
对于倪燕来说，痛失亲人的她别无选择想要讨回一个公道，别人的眼中却容不下她的公道。
对于琴女来说，即使自己的性命危在旦夕，也定不负战友的嘱托，义早已大过一切。
对于恶棍宇文英来说，他长期屈服于父亲的权威之下，将所有的愤怒和恶行施加在无辜的人身上，唯我独尊，终招来杀身之祸。
世事险恶，无论是在遥远的唐代，还是现代社会，社会都是由人情世故构成的。
宇家想通过联姻获得权力和地位，依仗着这层关系在当地横行霸道，无恶不作；而当地方官吏看到刻有宇文英字样的箭，果断选择掩盖真相。
在生死面前，权贵、势力都不值一提，他们将这些东西看得如此重要，却恰恰被身外之物置身于死地。
与“瞎子”相比，恶人的“目中无人”尽显荒唐、讽刺意味。
“瞎子”眼瞎心明，人活一世更重要的不是富贵、权利、欲望等等，历经沙场生死的人更懂得什么叫做“公道”“正义”；
而反派势力则是眼明心瞎，他们为了自己的利益不惜践踏他人的生死，一幅世上无人能敌我之势，却最终被看不到世界的“瞎子”做了了断。
03
对于本片的思考
武侠片一直以来都是中国电影走出国门，走向国际市场的旗帜。然而，在市场经济、商业大片的冲击之下，国产武打片精品是越来越少。
以张彻、胡金铨为代表的香港武打片导演，开创了继二十世纪五十年代以金庸、梁羽生为代表的新派武侠小说创作浪潮之后的又一个高峰。
自此“阳刚电影”、用豪情热血书写江湖英雄传，成为中国武侠片的重要创作风格，在影片《目中无人》中也能够时刻感受到中国侠客的英雄气概。
虽然影片不到两个小时的标准时长，但是故事叙事层层推进，完全没有拖泥带水，武戏场景与故事背景的讲述都十分清晰。
在视觉观赏得到刺激的同时也能够跟随故事的发生与发展追根溯源。影片不缺视觉美感，也不缺普世价值的现代内核，但是从人物塑造来说有小小的遗憾。
（以下为个人观点）
1.成瞎子的内心转变比较突兀。第一次决定为沈燕打抱不平，是因为沈燕的遭遇以及她想讨要一个公道；第二次到达洛阳之后，听到沈燕已经被宇文英抓走，而此时他也有事务在身，却还是决定回去救沈燕。
从这个角度来说，瞎子的助人为乐是单纯的，但也是偶然的。可以选择增添不问世事的瞎子的过往，在人物性格的冲突与内心道义的折磨之下，瞎子的转变才显得更加成立。
2.两次转变瞎子都与自己的汗血宝马有心灵沟通，第一次导演采用拟人化处理手法，其实这种处理手法是值得延续的，为影片增添更多的“情感互通”，心灵与心灵之间的通感。
“目中无人”那么世间万物都可以成为心中的念想和表情达意的工具，如果能够考虑在“人”以外的个体角度做文章，或许可以达到更好的效果。
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