水浒传108将画像谁先画的(谁画过水浒108将赵宏本)
水浒传中这108位混世魔头,广受连环画家与连迷喜欢,也许是因为108将出自各社会阶层,兵将官吏,豪强恶霸,山野闲人,市井泼皮都有。画家前仆后继参与该题材创作,但要画好他们可真不简单。这既需要画家深入地体验与观察生活,也需要高超的艺术修养。本期安排诸多现代画家们同台竞技,争奇斗艳。看看他们如何解读与演绎出精彩的好汉形象。(请耐心阅读,文末有高清修图的戴敦邦佳作)
1.张光宇《水泊梁山英雄谱》
中国现代艺术大师张光宇,也许名字已被大家遗忘。但国徽是他设计的,《大闹天宫》动画片形象也是他设计的,单凭这两点就足以说明他是一流大师了。
二战期间,张光宇的梁山英雄谱在香港报纸上陆续发表。这些水浒人物线条气韵非常别致,像漫画,又具备传统民族特色,夸张地概括了人物神形特征。
《水泊梁山英雄谱》封面
宋江
人物的下面都有诗赞,这个画面是在浔阳楼醉题反诗的时刻,宋江笑眯眯的。
扈三娘
扈三娘宽裤小脚,手指如爪子,原著有拿绳索套王英,所以有了这个动作设计。
鲁智深
鲁智深大闹五台山,人物丑恶如怒目金刚,衣服抖动如流水。似乎有借鉴了明清插画与木刻年画。
花荣
白胜
萧让
这部英雄谱,能看到传统主义影子,也能看到现代主义的风味,张光宇为后世开辟了一条好路,可惜真能领会“光宇风”意境的画家太少,普遍还是喜欢学纯古典的陈老莲。
2. Miguel Covarrubias的英译水浒传插画
美国女作家赛珍珠用英语翻译了水浒传,1948年出版后举世闻名。墨西哥插画家Miguel Covarrubias为此书配的插图增色不少。
西方人画水浒传,线条显得比较简单粗笨,用色也与中国传统绘画迥然不同。我的理解这就是西方人的中西合璧之作吧,与东方人的中西融汇之作,又有不同。
鲁智深的眼睛和表情拧在一起,俨然是漫画了,中国传统绘画绝不是这样的,倒是和丰子恺的画有几分神似。
花荣在墨西哥人眼里,不是啥俊俏帅哥,而是胡子哥。花荣微突的小肚子倒是学了中国画的特征。
阮氏三雄
武松的吊销三角眼,比大虫还凶,后面欢笑的不是潘金莲,而是孙二娘与张青夫妇。
宋江的阴阳脸设计似乎有特别用意:他到底是忠臣还是反贼?正是这种复杂性笼在他身上,让水浒变得好看。董平形象用了戏曲形象,这种纵马狂杀的姿态很有视觉冲击力。
3.颜梅华《水浒108将年画》
颜梅华是连环画四小名旦之一,50年代已声名远播。如今他年过耄耋,是连环画辉煌时代留下的最后一位绝顶高手,我收藏了不少他的作品。
颜老这套水浒人物没有书籍,但在民间流传比书籍更广,以整张年画、拍洋画、扑克与香烟牌等形式传播。
108将年画,二开大小
60年代初版的年画版水浒108将,是最有江湖武侠气的。因为颜老在建国前就接了许多武侠连环画的创作。侠士剑客类人物他都能信手拈来,这些好汉好像就活在我们身边,呼之欲出。
画中人物,个个色彩艳丽,活泼生动。面部也有很强的识别度,都像是京剧班子里跑出来的,而且总是带有一些恐怖的表情。这张精美的大年画,被无数孩子剪下,拍洋画玩儿。
4.卜孝怀《水浒传绣像》
卜大师为人美老版水浒连环画设计的人物绣像,虽然原稿难得一见,但只见一二便可知北派代表人物炉火纯青的笔力。
5.赵宏本《水浒一百零八将》
赵宏本就是画《三打白骨精》闻名世间,在连环画界被称作“祖师爷”,也是当年连环画辉煌期担任了上美出版社社长。他本身就有非常不俗的绘画功力,多年临摹自学,博采众长而自成一家。这部7米长卷《水浒一百零八将》得来不易:60年代,他构思了几年,还没来得及勾线,就遇到了浩劫,那次他损失巨大,满屋子连环画藏品与画稿都被销毁。十年过去,在整理旧屋子时,他惊喜发现这幅草稿留在墙壁缝隙中躲过一劫!
2008年出版的长卷
他闭门一百多天,一鼓作气把画作完稿,这雄浑有力的铁线描,虽不施丹青却能精确严谨,挥洒自如,气势夺人,好汉们排列在一起,或站或靠,或喜或怒,可以说笔笔传神。程十发也称赞这是画坛之盛举。
林冲与扈三娘截图放大
好汉头像
长卷局部
6.黄永玉《大画水浒》
黄永玉的水浒,是彩色水墨风格,笔端生怪,配上自己的戏说文字。在我看来无厘头的嬉笑怒骂,完全不成规矩了,这种离经叛道的解构与颠覆难以欣赏。下图四个人物分别是吴用、宋江、蔡福与时迁。
神貌各异,奇特是够奇特,终于还是自我抒发的涂鸦,并不能让多数观众满意吧。
7.“戴氏风云录”
80年代前,戴敦邦开始画水浒,为水浒人物绘画史注入了新生机!
戴老是80年代连坛的风云人物,画法被称作“戴家样”。多年来,他一直在画水浒,一路在变化,不停在探索。他绘画的四大名著特别是水浒和红楼,版本与印次繁多,都足以写成几万字的论文了,受限主题篇幅只能作浅谈。
《戴敦邦彩绘水浒传》
是戴老最初的彩色水浒人物画册,按照古画的底色,一笔一划很见功力,此时他正当壮年。我认为此时期戴老已经达到了个人巅峰,他也是同时代其他画家所无法比拟的。
这套彩绘人物,把人物放入了情景,不再单纯地表达人物。有单人和群像,造像古朴、端正工细,色调沉稳、古色古香,满纸仙气,值得一品再品。
宋江刺杀阎婆惜
对影山吕方郭盛大战
青州三雄
柴进与林冲
卢俊义
1980年《水浒人物一百零八图》
这绝对是戴老白描的最佳作品,是和他次子戴红倩合作而成。
好到什么程度?大家可以不看标注就能判断是哪个好汉。
戴老从小临摹香烟牌子上的好汉,被父母发现,付之一炬,有深刻的童年情节,所以他一生都在画水浒。后来他经历了一个连续几年无法从事艺术工作的时期,只好晚上在昏暗灯光下拿宣纸边角料偷偷画2寸大小的好汉。不久水浒也被批判,他只好把那堆画稿束之高阁。那场噩梦过去后,他让儿子红倩把剩下的水浒人物补完,并把曾经完成的那80多张2寸人物放大,最后由他勾线修饰完成,请欣赏:
1980年出版的水浒人物108图
林冲横扛长枪带葫芦动作应该是戴老首创的,被无数后人模仿。
大刀关胜
霹雳火秦明
小李广花荣
花荣射箭的姿势被很多画家模仿。
花和尚鲁智深
双枪将董平
戴老在写实时适当做了一些夸张,力度合适,并不过分。处处显出英雄气,或是虬髯戟张,或衣冠俨然,能看到袍甲锦绣如天神,也能看到市井布衣一农汉。
金枪手徐宁
险道神佑保四
戴老把一些金刚神仙形象也放入了人物塑造中。比如这个险道神,真有点分不清是人是神。云里金刚与神火将也是如此。
云里金刚宋万
神火将魏定国
一丈青扈三娘
扈三娘的造型有点参考了张光宇的版本,只是人物更苗条,这样的长裙,肯定没法骑马,如何擒拿王英呢?
铁臂膊蔡福
轰天雷凌震
小心翼翼点火的凌震,这样的小地煞人物,戴老也分外关注,并不敷衍,刚才那张云里金刚宋万,真的画成了佛教金刚的样子,这是绣像史上少有的。
行者武松
黑旋风李逵
李逵并没有凶猛吓人,而是呈现痛失老母时的悲痛。从戴老这本书中,多能看到好汉也是有血有肉的,不只是光怪陆离的妖魔鬼怪,也是俗世凡人的一面,这样更有烟火气。
1982年《戴敦邦水浒叶子》
这本书给小朋友们看的,用现在的语境来说说,就是Q版人物了,充满雅趣。戴老画叶子的动机,与明代陈老莲类似的,都为救朋友之难,而且都是一气呵成。在我眼里,精彩程度绝不在陈老莲之下。
1997年《戴敦邦水浒人物谱》
1994年,央视要拍水浒传电视剧,张纪中慕名找到戴老,此时戴老已经60多岁。对于这位享誉海内外的一流画家,要委托他画180张画像作为电视剧的人物造型参考。这样的工作量他这把年纪能否承受?另外他的咖位报酬剧组也未必给得起,剧组人员踌躇不已。
没想到戴老义不容辞地接受了这项任务,“此事必由我来做,不要报酬也可以,原因无他,我太钟爱这部名著了”戴老说道。他对全部人物重新构思,推翻了自己曾经设计的形象,这才有了水浒电视剧片尾曲脍炙人口的人物谱长卷。
如果不是片尾曲滚动速度太快,估计影响力会更大。
水浒传电视剧片尾曲
整套人物色调以冷色为主,基调凝重,一派大家风范,作为前无古人的造型服饰设计,是独创而领先的(以前的要么是古画要么是白描要么是叶子小品,登堂入室也有难度)。
但我觉得,戴老从80年代中旬离开连坛,进入国画领域探索开始,画风变得偏写意,且一上了年纪,眼力也不再那么有神,笔触自然无法如年轻时那样精致工整,所以90年代版的人物谱已经开始略显粗糙。人物的精气神还在,细节已经不起推敲。
我们看小温候吕方的方天画戟,简直就是在糊弄了。
浪子燕青也变得娘兮兮的,人物两颊都有点高原红,这样的画法真的美吗?
2005年《戴敦邦新绘108将》
新世纪后,戴老孜孜不倦,又尝试绘画了一版本,可惜,也没有跳出90版自己画下的藩篱,未见更多惊喜,人物变得腰肥体阔,粗率随性,鲁智深、董平、李逵等如一条大肥虫子。我最怀念的还是80年代在写实与写意之间平衡的他。
2018年《逼上梁山》
前几年,戴老又画了一版,这时候,他的用色早就归于平淡,晦暗的冷色居多,不复早年的明艳,人物也从瘦削变得大胖大壮,多用短线勾勒边缘。这种“戴家样”的变样,其实深刻影响着画坛和徒子徒孙们(李云中、周一新等人都跟着变化了),不知大家是否喜欢这样的近作?
林冲的眼神像个二愣子
饶是戴老如此“走火入魔”,几十年来,戴氏水浒的衍生品已随处可见了:
烟卡:幸运抽奖卡
特别奖:摩托车一辆
电信充值卡
文汇报订阅银卡
戴敦邦水浒人物木板水印笺
瓷器小品
戴老确实是水浒绘画史中里程碑式的人物。王亦秋、王弘力这两位连坛高手与戴老合作给人美画过《水浒故事》的绣像,共40幅,因为人物数量不完整,所以名气也小。
以下为王弘力作品:
以下是王亦秋的作品:
其实还有许多人画过水浒人物,本期所述肯定不全,但1900-2000年这段时期最亮眼的作品基本是呈现了,遗憾侯长春的《水浒英雄赞》忘记放入,下期会补上。
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