宣泄与荒诞肉身（宣泄与荒诞肉身）

《 香港有个荷里活》

作为陈果指导的“妓女三部曲”之二，《香港有个荷里活》讲述了在大磡村开设烧腊店的朱家三父子，由于烧腊店的镇山之宝母猪失踪和主动在大磡村找生意的东东的出现，生活掀起巨浪的故事！

朱仔记一家三口肉乎乎的身体，在东东不出场的时候，就都与动物、性或者肉有关：吃饭、看娘娘、烤猪、卖猪肉，可笑的讨论怎么让母猪生人，还有想东东。无处不在的肉、具象的肉和欲念构成了映射。胖而笨重的身体，堆积并折叠在胸部腰部腿部的肉，都散发着欲望的气息。大量关于猪和猪肉的特写镜头贯穿全片，不得不让人正视这个本来人畜无害的家畜的出场。

他们想要什么呢？毕竟，看似是东东先勾引他们的。但别忘记，在片子一开头，朱仔记就曾主动送给阿女一个乳猪。他作为一个雄性动物，是时刻骚动着的，这与胖瘦无关。灵与肉，沉重的终究是肉身。片中的人们，都活得不轻松。

看到东东和阿细隔村挥红旗那一段，会对影片产生更深刻的感受。这是一种相认，有一丝温暖但很快被局促覆盖的相认。五指山一样的荷里活，与破败的、准备拆迁的大磡村相认；缺少母爱的阿细，与能提供一种类似母爱但不是母爱的感情的东东相认。挥旗之后，东东就开始了对朱仔记家里的两位大人下“迷魂术”了。所以，这场相认，前没有由头，后也没有去路。

阿细不停问东东“你看到我了吗？”，这是一个好问题。原来，从你那里看见的我，和我眼中的我，是不同的。我从高的地方俯视你，我从低的地方仰望你，客观的一高一低，不相认，只是一种主观回避。只是要多问一句，是谁让你站在了高处，又是谁让我站在低地？又或者换过来，站在低地是你呢？再者，高地就一定更好吗？对于回归，在港人心中也是这样的种种疑问罢。东东和阿细是无辜的，错的是他们的相认。

这个电影还是很有意思的，然而导演的个人情绪宣泄过于刚猛激烈，有些地方稍嫌失控；加上很多地方符号化意象化严重，呈现和思考又不足，影片整体表意难流于偏激和破碎.......

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