重温电影铭刻的40载岁月（忆往昔峥嵘岁月）

《古田军号》忆往昔峥嵘岁月，将历史融入新时代语境

陈力导演作品《古田军号》定于8月1日全国公映，影片聚焦1929年“古田会议”之前发生的故事，展现了“古田会议”的前因后果，让更多人了解“古田会议”的历史重要意义。

千万别以为《古田军号》就是一部说教气息浓郁的主旋律电影，这部主旋律电影会让观众感到耳目一新，这是一部洋溢着青春和热血的战争电影，追忆往昔的峥嵘岁月，革命先烈们在绝境中探索真理，《古田军号》是一部年轻化的主旋律电影。

在我看来，影片的优点还有以下三个——

1、全新的视角，紧凑的叙事节奏

《古田军号》是以一名红军吹号手的视角为切入点，这名小号手以回忆的方式来讲述“古田会议”前后的革命往事，叙事节奏非常紧凑，不拖沓、很生动。

以往的革命题材电影，大多是从领导层的视角切入，《古田军号》从小号手的视角来讲述往事，这样会更贴近观众，拉进观众和革命先烈的距离。在小号手的眼中，毛委员、朱军长也有喜怒哀乐的一面，他们也会发脾气争吵，也会欢欣鼓舞。我们因此看到了领袖们更加生活化的一面。

《古田军号》可不是流水账式地叙事，影片始终笼罩在一种危险的氛围中。在“古田会议”召开之前，红四军在赣南、闽西的形势极为艰难，敌人随时都有可能前来进攻和包围，红军在驻地也没有打好群众基础，当时红军领导层中的刘安恭还时刻想着打硬仗去占领城市，几千人的队伍始终处在这种危急紧张的氛围中。

历史和事实证明，毛委员的军事领导方针是极为正确的，只有加强队伍的思想建设，以及打好群众基础，还要认清战斗形势，才是获得最后胜利的唯一道路，急功冒进显然是错误的。

红四军当时的各种错误方针和政策都被时任前委书记的毛泽东给指出和纠正，但种种错误问题的解决需要红四军全体达成共识，这就是“古田会议”召开的必要性和重要性。

2、《古田军号》将历史融入新时代语境

电影发展100余年，虽然很多手法已经固定下来，电影类型也早就确定明确了，但是电影仍然有很多可以进步的地方。比如电影的剪辑和叙事手法，《古田军号》的叙事手法就很现代，影片剪辑明快，注重戏剧冲突，并不回避领导层之间的矛盾，他们也会有争吵，只是最终消除误会达成一致。

革命不是请客吃饭。在1928~1929年的赣南和闽西根据地，那是战火烽烟笼罩的笼罩地区，虽然红军和群众的革命热情高涨，但是敌人也是来势汹汹。在这样的环境中，毛委员依然是镇定自若地运筹帷幄，彰显了领袖气质。

在这样一段的岁月中，每一天的生活都充满了挑战和未知，与今天青年人幸福安宁的生活是完全不同的。导演陈力就发掘了这段峥嵘岁月中的精彩故事汇集成一部华彩的篇章，影片中能够看到毛委员和错误路线的激烈斗争，还有红军和敌人的浴血奋战，以及毛委员、朱军长的生活点点滴滴。影片在大的历史背景下，不仅仅注重大环境、大场面的营造，也有很多生活小细节的展现，比如朱军长赠送给毛委员的狗皮褥子，还有毛委员帮老乡转送给朱军长的馒头（当时红四军的主要口粮是红薯）等等，大场面和小细节的面面俱到，让《古田军号》成为一幅生动的历史画卷。

陈力导演希望这部影片能被新时代的年轻观众所喜欢，所以影片在剪辑的运用、背景音乐的选取、镜头的拍摄手法等等方面都考虑到年轻观众更乐于接受的形式，将革命历史融入新时代语境，从现场观影的感觉看，陈力导演做到了。

3、从王志飞、张一山身上看演员的敬业精神

《古田军号》中，王仁君饰演毛泽东，王志飞饰演朱德，张一山出演红军的将领。王仁君和王志飞都是第一次出演革命伟人的形象，坦言压力不小。

导演陈力在影片上映前和媒体们说过：“我们剧组的演员们都非常敬业，主演都是提前体验生活，各自练好角色的方言，了解当时的生活习惯。王志飞和张一山都没有时间和档期的要求，都按照剧组的拍摄时间来工作，没有谁说自己的档期紧张需要赶拍，大家都是卯足劲把戏拍好。张一山这次都属于帮忙的性质，他的戏份虽然不重，但每次出来都很精彩，拍摄的时候，有时候拍群戏，张一山只有背影或侧影，他都要坚持配合其他演员拍好，王志飞老师、王仁君老师他们也是如此。”

演员配合拍摄是份内的事情，不过，《古田军号》这部电影拍起来可真不轻松。看过电影的观众就会知道，影片的战争场面不少，各种枪林弹雨和炮火连天，张一山的脸在戏中几乎没有干净过，说这部戏的拍摄条件艰苦都不为过。在这样的环境中，演员们仍然尽心尽力配合拍摄，确保了电影的整体质量，这种敬业精神仍然值得一提。

虽然演员敬业是应该的，但如今的影视圈中确实有很多演员不敬业，让影视剧质量受损，敬业精神始终是这个行业需要提倡和弘扬的精神。

文：崔汀