吴君如为什么适合短发（妈妈的神奇小子）

趁着奥运会刚过的余热，以及香港人在残奥会取得的佳绩，《妈妈的神奇小子》这部电影在内地悄然上映，取得还算不错的口碑。

有人说，大概这是近几年看到的最好的吴君如。

是吗？大概是的。

不知不觉间，距离《岁月神偷》已经过去了十一年。时至今日，依然有网友惊叹于吴君如和任达华在戏里精准又精彩的表演，吴用手轻轻触碰任达华取下戒指的手那一幕更是叫人泪眼，极生活化又自然的演出，十分抓人、揪心。

岁月神偷的吴君如与任达华饰演的父母，令无数观众动容回味这部戏的同时，似乎大多数人已经习惯了“三姑”近些年作品口碑持续下滑的事实。无论是炒冷饭打擦边球的《3d豪情》、《12金鸭》，还是自导自演的《妖铃铃》，都无法取得大部分观众的满意。于是，完成《捉妖记2》的拍摄后，吴君如接了这样的一部戏，《妈妈的神奇小子》。根据真人真事改编，讲述残奥冠军苏桦伟自幼患病而在母亲的激励下重新站起来，最终成为残奥会田径冠军的励志传奇。是不是听到这里已经有些熟悉的套路了？没错，残疾人、母子情、世界冠军，怎么听起来都是那种很常见的煽情路数。影片确实也沿袭这个常规模板程式化地进行，包括人物叙事，都是遵循三一律，选取代表性的时间点来讲故事。整体就是如此，平铺直叙，比较工整。但影片存在较为明显的硬伤和缺点，这一点后面再说，我们先说说这部片的几抹亮色。

第一点无疑是吴君如的出色表演，她再次奉献了《岁月神偷》里的精彩演出，说复制粘贴也好，说程式化表演也好，至少在苏妈妈这个角色的塑造上，吴君如的表演是合格的。无论是开头对好心请她儿子喝汽水的士多铺老板的诘问，“为什么请我喝？这么多小孩又不见你请他们喝？”还是后面与儿子争吵一幕的大爆发“你天生残废，没人会怪你，人家只会骂我！”台词是偏爆发、输出情绪的样式，吴君如的几次处理却有明显的不同，而非简单的“情绪爆破”（黄秋生语），不但有一些护子心切的蛮横无理与泼辣，也有一层遭人冷眼和歧视后的心酸。同时随着故事的发展、戏份的推进，吴君如的表演，展现了一个妇人从泼辣逐渐到后面的市侩、俗气，再到崩溃、无助，最终回到沧桑和坦然的过程。对比之前她在诸如《祖宗十八代》《煎饼侠》之流的客串，可谓是云泥之别。当然，并非同一题材，也不可相提并论。单说表演，吴君如其实在正剧里更有发挥的空间。

第二点则是电影的落脚点，一般励志电影所挖掘的核心点，无非是歌颂人性的伟大与生命的顽强，这些并非流俗，完成度高，拍精彩了，一样可以成为经典（如马拉松）。再者是审视与反思社会，站在上帝视角和较高的道德高地，去重新看待这个制度或者环境，如摔跤吧爸爸。而本片倒没有往后者继续发展，而是提出了一个不算新鲜的话题，同工同酬，奥运会冠军与残奥会冠军，同样是金牌，同样是出血流汗，为国争光，为什么前者可以拿几百万像李丽珊？而后者只得到几万块？张继聪在电影里抛出这样的质问时，银幕外的我们和银幕上的他们一样沉默了。很多人会觉得，没办法，市场决定嘛！谁能面向更大的市场，创造更多的价值，谁就能受到更多的利益分配。然而，真的如此么？这一点孰是孰非，我们也只是抛砖引玉，并不延伸下去。同时影片的时间线明写苏桦伟成长努力训练到残奥会冠军，暗写其成为冠军后却因没有好的出路只能去做快递员，故事发展到这里，残奥会冠军做快递员，之后再次训练，依然站在北京残奥会的最高领奖台，恰似牛群冯巩小品的那句话“拉上洋车去训练，放下洋车拿金牌”，颇具戏剧性的传奇就这样上演。

正如前面提到，影片虽然煽情兼具诚恳，但仍然存在较大硬伤，这些硬伤也极大削弱了影片的成色。主要还是作为一个人物传记片，影片的轻重拿捏失当，顾此失彼，选择了展示后面苏桦伟面临的困境，而忽略淡化了他从无法起身到站起来的过程，中间的艰辛无疑是极具感染力又可以释放泪点的，却被拿掉后，显得整体看上去一路顺畅，没有遇到太多的坎坷波折。而恰恰是如此，影片几乎就像一个三幕舞台剧或者大型广告片，直到最后的北京残奥会部分，甚至有些审美疲劳了。因为故事并非简单地发生问题—解决问题—结束，而应该是发生—解决—失败—成功—新问题—失败—再失败……的过程，一味地宣扬母亲沉甸甸的爱与牺牲，加上满溢的配乐，观众很容易产生感动中国的既视感，而陷入一种被动的怜悯。

说到这里，我们能看到一个最好的吴君如能给一部电影带来哪些东西，这是显而易见的。而吴君如频繁地还人情债，出演一个又一个的闹剧，只会是重复八十年代末九十年代初她自身出演的那些港片闹剧的路数，并无任何创新。三姑，还是继续好好拍电影，做一个“麦兜的妈妈”和“侠盗罗太太”吧。