fateapocrypha从者介绍（FATEApocrypha动画不好看最主要的可能是这一点）

人物和故事，是一对矛盾体。人物要求特色，故事是讲共性。塑造个性鲜明的角色，有血有肉，是故事的核心，但是故事的构造，要好看，必须要有对人物的编排和适配，她或他要在什么时候出现，在什么时候爆发，在什么时候大笑，恰当和不尴尬地引入，都是需要斟酌的事情。以统一的视角，以一种中心论调来叙事，本身也是一个故事之所以成为故事的要求。

理所当然，这种对人物的编排和适配，除了彰显核心，同时其本身就是对人物个性的一种损耗。我们看到优秀的影视作品，无一不是将一众角色做的鲜明，同时，还能融入同一种叙事，在各种冲突的情节中巧妙地、符合逻辑地走向故事高潮。既是最低程度损耗人物的个性，最大化个人魅力，又要讲好故事，不让故事被人物覆盖而不圆其说。如何炒好这一锅菜，需要极高的功力。

荣光的FATE系列，其根源的设定很直接，就是主子带着仆人参加大逃杀的故事，赢剩一个得到终极大奖，其他全是败寇。这个轻小说 同人小说 游戏 漫画 动画 剧场版的大IP在众多二次元动画中脱颖而出，归功于其鲜明的背景世界设定。七个主要职阶的设定（Saber剑士、Archer射手、Lancer枪兵、Rider骑兵、Caster法师、Assassin刺客、Berserker狂战士），有层次的属性设定（善/恶，神性/魔性，秩序/混沌），系统的世界观（魔术/回路，英灵/触媒）。不同组合人物属性物设定，让出场的每一个英灵（Servant）都充满了个人魅力。这些英灵都有自己的不同的性格，不同的语系，不同的历史背景，甚至根源于不同的文明。故事要高于人物，要将这些不同的，拥有厚重历史的英雄和伟人都整合入一个故事里面，本身就需要一个极其宏大的叙事框架。

那FATE最牛逼的地方就是，将这么多种人物，统一用"圣杯"这个万能的许愿器给hold住了。

这么多的设定，将对讲故事的要求推向了一个极其高的层次，本身每个英灵的历史就已经足够讲另外十几个故事了，不高于他们，怎么写好？FATE创造了一个圣杯核心，将所有人物的内心愿望为线，梳理故事的肌理。这个故事有相当高层次的叙事角度（救赎和毁灭），虽有俯视众生的中二感，但不得不服，故事逻辑站得住脚。作为资深漫迷还是能看的下去。

FATE/Stay Night以Saber亚瑟王为线，以王道讲宏愿。FATE/Zero的主角是一个玩弄魔术的枪手，以牺牲少数为准则讲悲愿。FATE/Unlimited Blade Works是主角卫宫的自我回溯，以拯救为由讲信仰。至少以上故事有高度的整合，所有人物都在故事里呆着，又同时推动这故事前进。每个人物都有个性的火花，你觉得他们就要跳出故事了，但又被故事本身精妙地兜了回来。其中你来我往，人物和故事的角力， 相当精彩。这是FATE打动人的点。

但在FATE/Apocrypha中，角色经常沉浸在自己的历史背景里自说自话，不按战争逻辑肆意选择对手，关键时刻还反手坑队友。比如说骑兵和弓手因为以前认识而赤手空拳打架，比如说对手突然因为怜悯和英雄主义放弃杀敌，比如说主角贞德对男主废柴人造人突如其来的关爱，比如说阿斯托尔福弱智一般的勇武...是，他们都在自己的人设里，但不在故事里。这里面的英灵，被演绎地太过有棱角，鲜明到让整个故事显得极其尴尬。人物特色和故事逻辑的脱节，是FA最大的败笔。观后结论是，这里面每个人都很好，都很有魅力，但是就是不知道这个故事在说个什么。

我们常常在精彩的故事中看到反转的情节，也有不少的作者能反转再反转，但仍然用强大的逻辑控制场面，讲的一手好故事。这种反转即是不再只用一种角度叙事，而是多元化叙事的尝试。把一种故事叙述的角度当作是一种权威的话，以不同人物的角度来叙述不一样的故事，其实就是对这种统一权威的一种挑战。而能把故事讲出几个角度又不跳戏的高手，能在角度转换中，将观者的思考引入更深的层次。这是身为观众的幸福，在角色和故事的互相俯视之中，看到更深层的精彩。

F/A是玩脱了吧？

就像色彩丰富的绘画能给人享受，奏鸣的交响乐能引人落泪，就是因为不同色彩、不同音色的元素合奏起来达到了某种极致的和谐，这也是我们在看英雄云集，共闯天下的故事的时候，猛然感到被触动的了原因。

让我们期待下一部FATE的英雄故事，寻找那些内容丰富的和谐吧。

文：Len