现实和生活总是骨感的（我是路人甲理想与现实）

原文标题：《我是导演，不是商人》

文|李小飞

近年来的一个奇特的现象，让人意外又在情理之中：大陆人的真实生活状态，并没有一个大陆导演真正拍出来。近年来真正拍出中国大陆真正的生存状态的，是两位香港的导演：拍摄《亲爱的》的陈可辛，与拍摄《我是路人甲》的尔冬升。

如果说《亲爱的》直面的是中国社会被刻意忽视的两极分化，阶级矛盾；《我是路人甲》描写的则是理想与现实，欲望与生活的对立。“我的影子想要去飞翔，我的人却在地上。”

虽然《我是路人甲》让很多人看到了情感与梦想，但它本来不是一部绝对感性的电影。它是中国的缩影，今天的中国，充满了一夜暴富的神话，一夜成名的传说，豪车与地下室，镁光灯与单身狗，强烈的对比刺激让每个人的内心都充满了不安，这种不安，可以称之为理想，也可以叫做欲望。但，真正实现理想或欲望的人终究是极少数，大部分人在激情冲动之后回到了现实。而横店，正是这种状态极端的放大强化后的一个角落，这角落，代表了中国。

《我是路人甲》本身是一部现实主义的电影，你从中可以看到年轻人奋斗的无力，但又能看到这种奋斗的高贵。诚然他们的努力最终百分之九十九点九都要以失败告终，但是，谁的青春又不是在挥霍的呢？一步一个脚印向上走的青春真的值得羡慕吗？

但《我是路人甲》是一部善良的电影，因为尔冬升的善良，这部本来应该现实主义的电影，关注了情感与梦想，使这部影片充满了温暖与激情的力量。这里面的确有残酷，一个善良深情的姑娘，最后还是决定离开她感情很深的男友，因为男友的人生无法给她未来。这是巨大的残酷，那就是理想和善良在现实之前的失败的残酷。但这个故事的结尾，男孩还是没有放弃，最后在豪车里追回了自己的爱人，这当然是故事走向的一种，尔冬升在这段故事里选择了温情的一种，这似乎是对主人公善良而不计得失性格的人生奖励，虽然我们每个人都知道，现实中的结局，可能是另一种。

《我是路人甲》就是这样一部矛盾的电影，一方面，从理性上，创作者看到了这种人生的残酷性，这些人努力的无效，但又无法不被这些年轻人的情感与梦想打动，所以最终，善良战胜了理性，《我是路人甲》仍然是偏于温情的。以至于近来尔冬升一直在说，他非常担心，自己的电影使更多的年轻人涌向横店，于是他已经在拍一部横店的纪录片来拨乱反正，其主题是横漂们的残酷青春。

《我是路人甲》在观看时是被情感牵引的，同样的一段情节，可能让同龄人开怀大笑，也可能让过来人潸然泪下。而在看过之后，你又可以明确的感受到影片的巧妙，了解这种情感力量的由来：片中的一些段落，如一群横漂在饭店聊天的一段，很明显是直接纪录而非表演的，《我是路人甲》的拍摄方法是：选定演员后，让演员用自己的名字，自己的性格，在片中自己演自己。《我是路人甲》拍摄了半年，重要的过程就是根据演员不断调整剧情，以达到最真实的状态。片中的故事是虚构的，但生活状态，细节是完全真实的，所以状态也是完全真实的，业余演员们一开始让人不容易进入，但进入之后，那些情感的力量是专业演员所无法给予的。《我是路人甲》结合了剧情片与纪录片的双重力量的影片，是一部极为特殊的电影。

近来有一件事情，可以让人思考：在一次宣传活动上，有记者问尔冬升，对《路人甲》的票房预估多少，尔冬升当场黑脸，说：我不回答这个问题，请把机会让给别人。然后又激动的说：我是一个导演，《路人甲》是独立制片，如果你要问票房，请去问于冬，问院线，不要问我。

当然我们要说，记者其实挺冤的，他只是按着当下电影氛围的习惯在说套话，但是我们是否理解尔冬升的愤怒呢？尔冬升在横店本来要拍的是武侠片《三少爷的剑》，但一段时间后群众演员们的生活感动了他，使他想拍这样一部电影。《我是路人甲》是一部投资不小，但没有一个明星（忽略几个客串的）的电影，没有一个电影公司会为这样一部电影投资，尔冬升自己投资了这部电影，但没有一个人会敢保证这样一部电影一定能够回本。这不是一部为赚钱而拍的电影，而是一部因为情感和表达而拍的电影。而当记者问他电影能卖多少的时候，实际上是把他当成一个商人来问，这是尔冬升愤怒的由来。

“电影首先是商品”，这是当下我们的共识，这句话当然没有错，一个导演也应该有商人的部分，因为要对投资负责。但是，一个导演是不是应该经常提醒自己一点：一个导演除了一半是商人之外，还有一半是电影创作者呢？就像电影媒体人是否也应该经常提醒自己一点：一个媒体人除了关心票房，关心并不会分给自己的票房，是否也应该用另一半心思关心电影呢？

而且，《我是路人甲》是一个特例，它的确推翻了“电影首先是商品”的说法。因为它的确首先是一个作品，在导演创作拍摄的过程中一直都是作品，直到交给发行公司和院线之后，在商人手中才成为一个商品。对于这样一部电影，对于这样一个电影人，我们确实就不要问希望票房有多少了，这是对创作者的侮辱。当然我们作为观众都希望，一个真诚的创作，能够得到市场的认可，一部优秀真诚但没有什么噱头的电影，能够得到中国观众的喜爱。

我青年时代最喜欢的导演，是徐克和周星驰，他们电影当然很好看，但喜爱他们最重要的原因，是他们的电影有极强的情感表达，深挚的情感力量。但随着人到中年，特别是看到《我是路人甲》之后，我忽然感觉对尔冬升的喜爱要超过这两位儿时的偶像，因为徐克的感情太超然，它的情怀过于高贵，不食人间烟火，不是对普通人的标准。周星驰的情感很朴实，但他的情感都是从自身的经历和感情出发，如《功夫》的儿时回忆，《喜剧之王》龙套时代经历过的残酷与浪漫。而尔冬升，他的情感是给世间的普通人，给那些与自己无关，有优点也有缺点的普通人，是来自于对世界深深的爱与同情，这其实是要了不起得多的事情。

作者简介：

李小飞，作家、编导，著有《再弹一弦江湖曲》、网络节目《电影纵贯线》《中国功夫史》《鹦鹉说》等。

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