魔戒背景故事（魔戒里的几千个画面）

独家专访 | 《魔戒》电影艺术指导艾伦·李

►英国插画大师艾伦·李从小热衷于民俗小说和神话故事，17岁时第一次读《魔戒》，就被作者J.R.R.托尔金笔下宏大而瑰丽的奇幻国度所震撼，里面有着他想象中的一切元素，精灵、矮人、兽人、龙，奇异梦幻的场景和引人入胜的故事。 在托尔金百年诞辰之际，他受邀为《魔戒》绘制全新插画，一举成名，从此更与中洲世界密不可分。

1998年，电影《魔戒》导演彼得·杰克逊找上了他，让其与另一位插画师约翰·豪担任艺术指导。灰袍巫师甘道夫的演员伊恩·麦凯伦也因为看了他们的画作，才点头接受了这一角色。而他也凭借为魔戒电影所做出的卓越贡献，荣膺2004年奥斯卡最佳艺术指导奖。

为《魔戒》电影三部曲做概念设计，艾伦·李以为只需6个月就可回家，却没想一画就是6年，制作了2500幅草稿、1500幅CG画作，还帮忙搭建了模型、道具和外景，而后他为《霍比特人》系列又做了6年。

近来，艾伦·李将150多幅素描及设定图，甚至包括从未面世的电影概念原稿，整理成了《纸上中洲》这一素描集。对他来说，这有点像自传，他还为这些画稿写下了从创意到定稿的全过程，也让我们跟随他的笔触，看看这个魔幻世界如何成为他描述中“碧草漫过屋顶，家家户户炊烟四起”的现实场景。

在艾伦·李的插画中，霍比特人（Hobbits）弗罗多看上去会比书中的33岁年轻一些，但实际弗罗多17年后才开始他的护戒使命。而甘道夫作为迈雅（Maiar），长生不朽，也就画成难定年龄的老者。艾伦·李画甘道夫的时候，没有合适的模特参考，他就支起了两面和画板成斜角的镜子——这样就可以画自己啃着铅笔头的样子了……

托尔金笔下的精灵（Elf）更像凯尔特传说中的精灵，天性超然，但又偶尔需要对抗入侵的凡人和怪兽，所以也不脱离俗世。

在设计有关精灵形象和物件的时候，艾伦·李和工作伙伴都确保其保有超越世俗的美。

草稿与电影对比

精灵领地洛丝罗瑞恩（Lothlórien），可以说是中洲世界的灵魂所在。艾伦·李一直觉得他所见过的绘画，包括自己的都难以描绘其所在，这好比是人们渴望着的乌托邦“桃花源”。

法贡森林的树人（Ents）。艾伦·李曾做过园丁，树木对他来说充满魔力、意义非凡，他在绘制树木时都会格外细致。

咕噜（Gollum）曾是魔戒持有者，其面对魔戒会不断发出“My Precious!（我的宝贝!）”的声音。它虽然只是用动作捕捉并电脑合成的动画人物，但设计它仍然极具挑战，不过最终艾伦·李与团队出色地塑造出了它。

草稿与电影对比

甘道夫与死敌炎魔决斗，最终一同坠入山底。这也是《魔戒》中扣人心弦悲壮的一刻，他面对强敌所喊出“You Shall Not Pass”（你不许通过）也是经典台词，一度成为流行语。

奥克（Orc，即兽人）和乌鲁克（Uruks）形象素描，魔戒的世界中有一个争议的说法，他们原本是精灵，但被魔王索伦（Sauron）捕捉俘虏，并经过巫术改造成了恶魔的爪牙。

草稿与电影对比

洛汗首都埃多拉斯（Edoras）。艾伦·李在绘制城市草图的时候，也会制作粘土小模型，并对其进行进一步修改，之后还会由专门的模型制作师和团队搭建1：72的微缩模型，甚至用于特别镜头拍摄。因此，诸如拱门、窗户、墙壁这些细微的零件，也需要精心绘制设计。

洛汗城市建筑装饰花纹。在它的立柱、门廊和一些金属制品上，采用了不少动物的纹饰，将整座建筑变成一个古老、 富饶文化的陈列馆。

草稿与电影对比

弗罗多面对巨型蜘蛛希洛布。艾伦·李认为在托尔金笔下，蜘蛛希洛布将肿胀的腹部挤过岩罅那一段，是小说里最令人难忘、恶心难受的一幕。

草稿与电影对比

魔戒中投靠索伦的哈拉德林人在佩兰诺平原上骑着猛犸象参战，一度让洛汗军队死伤惨重。

伊欧玟与巫王安格玛（Witch-king of Angmar）在佩兰诺平野大战。魔戒之后毁于末日火山，中洲世界重归和平。在艾伦·李看来，绘画是一件很有益的事情，“虽然你不一定成为画家，但可以改变你看待世界的方式。”

► 艾伦·李（Alan Lee），英国插画大师。生于1947年，尤擅水彩与铅笔素描。曾为众多文学经典创作插图，以《伊利亚特》获得英国童书最高荣誉格林纳威奖，更以《霍比特人》获得世界奇幻大会年度最佳艺术家奖。 “托尔金创造的世界，艾伦·李让我们看见。”其画是托尔金笔下宏大世界的视觉化基础，得到全世界读者与影迷的承认和热爱。