欧洲人玩乒乓球（欧洲人会玩）

20世纪初，过去在欧洲的所有画派都在美国本土轮番上演了一回，包括新古典主义、浪漫主义、印象派等等。这是由美国这样一个历史较短，新兴民族国情所决定的。但很快这般"新潮"的国家就按捺不住了。

于是，一群由反学院派的青年组成了一个新的画派——垃圾箱画派，他们主张美国本土画家就应该描绘美国本土生活，他们常常以一种非常"接地气儿"的视角描绘普罗大众的生活，一度被主流讽刺为垃圾箱里的画，所以名称由此得来。

这个组织的领袖人物是美国当代现实主义大师爱德华·霍普的师父——罗伯特·亨利。实际上，20世纪初的美国几乎没有哪位大师没有接受过罗伯特·亨利的指导。他的青年时代正值美国一些持改良观念的积极分子活跃的时代，他们敦促政府惩治贪腐，提高行政效率，在这样环境下生长的一代人注定不一样。

罗伯特·亨利

(1865年6月24日～1929年7月12日)

垃圾箱画派（ Ash Can School） 美国20世纪初反学院派的画派。又称八人派(The Eight)，包括R.亨利、G.B.卢克斯、W.格拉肯斯、J.F.斯隆、E.希恩、A.B.戴维斯、M.B.普伦德加斯特、E.劳森。

但严格意义上来说，"垃圾箱画派"并没有创造任何新的艺术形式。他们是在绘画主题上进行了一场革新。

亨利曾说:"希望绘画能像汗水一样真实，带着人类生活的气味"。

■《摔跤》1905年，布面油彩

乔治·卢克斯

收藏于美国波士顿美术馆

亨利的艺术生涯转折点是在《费城新闻》做插画师，他擅长捕捉日常生活里的琐碎片段，这些画新闻插画的技能恰恰正是"垃圾画派"的特点。此后，他便一直在宾夕法尼亚美术学院执教，培养了包括乔治·贝洛斯、爱德华·霍普、洛克威尔·肯特等一众艺术家。

■《拳击手沙基的舞台之夜》1909年，布面油彩

乔治·贝洛斯

收藏于美国俄亥俄州克利夫兰博物馆

■《拳击俱乐部的两个成员》1909年，布面油彩

乔治·贝洛斯

收藏于美国国家艺术博物馆

罗伯特·亨利的艺术教育观念从不为艺术而艺术，他不追求教化，他认为人以潜藏的原始本能为出发点才是真正的艺术。"垃圾画派"以其"亲民"的角度反映出美国民众当下的真实生活，是美国当代都市写实主义的开始。

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