孟小冬晚年怎么过的（孟小冬最后一场公演的演出情况评述）

本文主要内容为倚竹听琴根据谭元寿、沈苇窗、星翁、禅翁、李炳莘等人的文章编辑整理。照片源自《中国京剧》杂志和网络。

孟小冬

孟小冬，著名的余派坤生，为余叔岩的入室弟子。1908年12月生于上海（一说为1907年），1977年5月卒于香港。她本名令辉，艺名筱冬，后改小冬，晚年自署凝晖阁主。原籍京西宛平（一说祖籍山东）。

孟小冬祖父孟长七，艺名孟七，为京剧武净兼武生，他有六子，有五子为京剧演员。

大伯父孟鸿芳，先工武生后改小丑；二伯父孟鸿寿唱文丑，亦通京胡。三伯父孟鸿荣，工文武老生兼武净，艺名小孟七，有名于时；六叔父孟鸿茂，先工文武花脸，后改工小丑，驰誉沪上。父亲孟鸿群工老生兼红生，母亲张氏云鹤。

孟鸿群有三女一子，孟小冬为长女，工余派老生，次女孟佩兰未入梨园。子孟学科行三，工花脸（其子孟俊泉亦工花脸，是郝寿臣和裘盛戎两位艺术大师的亲传弟子）；四女孟幼冬，亦工老生。

孟小冬《四郎探母》

自1943年起，孟小冬便退出舞台。1945年北京电台庆祝抗战胜利发起清唱大会，特烦她与程砚秋合唱《武家坡》，但她只唱了一句便因为身体虚弱无法坚持下去，遂改由杨宝森接唱。此后她仅登台演出过两次。

第一次是1946年12月，于北京怀仁堂的堂会上，她与李世芳演出了《武家坡》，其它剧目前有谭富英的《空城计》，后有程砚秋的《红拂传》，马连良与李万春合演的《八大锤》。

第二次也是最后一次公演，则是在1947年的上海，为杜月笙庆寿堂会上，此后的舞台上再见不到孟小冬的身影了。这次堂会是有史以来最大的私人堂会，全国京戏名伶几乎全部到齐，至今为人津津乐道。

孟小冬《珠帘寨》

1947年9月，为上海恒社主人杜月笙六秩寿庆，恒社子弟在上海中国大戏院为杜氏举办堂会。最初计划演出五天，最终从9月3日到12日演出了十天。前五天所得票款，悉作粤、桂、川、苏四省水灾赈款。后五天票款，大部分拨作清寒青年助学金，少部分用以救济上海贫苦伶人。

其中7、8两日由孟小冬在大轴演出余派名剧《搜孤救孤》，孟小冬饰程婴，赵培鑫饰公孙杵臼，裘盛戎饰屠岸贾，魏莲芳饰程妻。

由于孟小冬事先声明这是她的最后一次公开演出，所以戏未演便引起了轰动，梨园内外、同行戏迷无不瞩目。甚至川陕平津的戏迷，都是坐飞机、买黄牛票来听戏的。据说黄牛票已涨至原票价的十倍，仍然是一票难求。

孟小冬

著名剧评家沈苇窗回忆说，由于孟小冬义演《搜孤救孤》一票难求，他也未能搞到票，于是“我乃商之于马连良，连良说：'我也要看，你跟住我就是。'就在7日那天，我和连良在中国大戏院二楼看戏，临时排位子，只得合坐一张凳子。”（按，此说与他人的叙述有异，有人说马连良为当日演出的提调，一直在台侧幕后，亲历者谭元寿亦说马连良当晚在舞台侧幕看戏）

谭元寿回忆说，孟小冬演出那天，所有参加为杜月笙祝寿演出的人中，除了一个人，国内凡是有名的老生都到齐了，后台边幕处都站满了内行人（按，唐韵笙此期间亦在上海演出，但他并未参加此次堂会）。

孟小冬《碰碑》

期间，马连良（按，此处与沈苇窗叙述不同）、谭富英、杨宝森、李少春等人均在侧幕悉心观摩；而此刻的上海滩，万人空巷，都在家里聆听电台转播；那些未能回到家里的戏迷则驻足街肆，聆听商店收音机的实况放送。

秦绿枝回忆说：那时我自然没有资格能得到中国大戏院的一张票子，哪怕没有座位，站在那里听一听也不行。那时我家甚至没有无线电，是到本弄一个亲戚家里去听现场直播的。听完了，我觉得我魂灵儿也随着孟小冬的声腔而去了……

京剧《搜孤救孤》一剧共有四场戏：定计、劝妻、公堂和法场。

饰演公孙杵臼的赵培鑫首先出场，穿的一件古铜色褶子很新，显得生硬，孟小冬所饰演程婴出场时，身着一件八分新的黑色褶子，看上去十分自然。

孟小冬（中）裘盛戎（左）《搜孤救孤》

一位署名禅翁的观众回忆说：小冬第一日出演，初上场时，腿上觉得发软，此乃久未登台必有的现象；嗓音亦稍闷，念白幸而嗓宽，尚能达远，惟底气不够，听上去反是赵培鑫响亮，下场时"……把计定"一句［摇板］，为背躬音，腔调拔高处几乎开花，十分危险。

沈苇窗也注意到孟小冬首次出场时的失误，他如此记述：“孟出场时，略显紧张，在上场门时，靴子侧了一下，大家代她担心，其后安然无事。”

这此唱场的演出中，程婴与公孙杵臼对话时，程婴为仔细倾听公孙杵臼的意见，将椅子向前一拉，同时念白。这个动作“动作自然，神情如画”，马连良与沈苇窗不约而同地齐声叫好。

孟小冬 赵培鑫《搜孤救孤》

待第二场时，孟小冬的身上已觉得自然，嗓音亦稍出。"娘子不必太烈性"一段［二黄原板］是最难讨好的，孟小冬的演唱一气呵成，小腔尤佳，如"三百余口命赴幽冥"口劲韵味不亚于乃师；末句"……降麒麟"腔词又似背躬音，嗓音则较前充足。

"常言妇人心肠狠"两句摇板，先慢后紧，抑扬顿挫，安排适当，犹如斩钉削铁，非常悦耳，惜魏三之鼓，劲头过火，反将佳奏盖住。

"手持钢刀追你的命"翻高［摇板］，嗓气尚觉不够；但持刀追妻及见公孙各种神情，做得恰到好处，大有乃师风范。夺子下场身段亦甚自然。

孟演至公堂一场，情绪稳定，嗓音响亮，动作不多，但每一个身段都极边式。

公堂的大段念白，步步加紧，演员“面朝里跪，口劲若不充足，绝难送入观众耳鼓。一为此戏之精华，唱做表情同时并用，资格稍差者，即有手忙足乱，顾此失彼之虞；孟小冬此段嗓音已开，运用自如，丝丝入扣。”

其中"背转身来笑盈盈，奸贼中了我的巧计行"，由原来的停前启后的断唱法，改为句断气不断的连句唱法，动中有静，声情并茂，相当紧凑，唱至此处，必赢得满堂彩。

孟小冬（左） 赵培鑫《搜孤救孤》

法场对唱［原板］，句句翻高，好在戏将结束，可以畅所欲为，总算功德圆满。

场面上打鼓的为魏希云，胡琴王瑞芝，月琴闵兆华，后来下海唱小生。当"法场"一场，胡琴拉［哭皇天］时，彩声四起。

当时在场的谭元寿是这样评价孟小冬的表演的：

孟先生唱得那叫讲究，就那个"白虎大堂"的"虎"字，高耸入云，声如裂帛，谁听了能不动情？能不佩服？就这么一出极其平常的戏，让人家孟小冬先生唱绝了。她唱得非常精练，每句唱腔都很干净，收音都特别帅气，没有任何拖泥带水的地方，唱到这个程度，在咱们京剧的历史上真可以说是空前绝后，如果让我比喻的话，真可以说就跟爆炸了一颗原子弹一样。

此戏严格而论，小冬唱念与乃师比较，可得70分，做表则打对折，多病之身，又久未登台，有此成绩，可称难能。

赵培鑫以票友资格扮演公孙杵臼，完全改变余派作风，可称绝出人才；裘盛戎亦非常卖力，此场演出后便走红上海。剧中两生一净身个一样高，且皆能唱正宫调，可称三绝。

魏莲芳是梅兰芳的弟子，他的身量太高，看上去与孟、赵、裘极不调和，又因为胡琴的调门太高，魏连芳几唱不成腔，有人说他唱了句"三上吊"，决非过分之言也！

钱培荣用大盘机对将演出实况录了音，在电力不足时，就用手指推着转，因此效果不很好。上海中华电缆公司也录了音，效果比较好，却少录了几句［摇板］。此乃孟小冬唯一整出的现场录音。

孟小冬便装谢幕

戏罢，台下掌声如雷，要求谢幕，孟小冬却不肯出场，最后经杜月笙亲自从前台到后台去商请，方才出来。

谭元寿对此次谢幕的幕后情况回忆得更加详细：

演出后发生了一个谢幕的问题。因为那时候还不时兴谢幕，可观众围在台口就是不走，非要她谢幕。孟先生非常奇怪，她说："我唱了半天，还得谢谢观众，我又没有唱错了，凭什么让我谢幕？"大家好说歹说，孟先生就是想不通，后来还是寿星老杜月笙亲自到后台再三恳求，孟先生才说："谢幕可以，但是必须要大家再为灾区的灾民们捐款。"结果台下观众立即响应，很快就把捐款箱装满了。孟先生才重新勒上头，走到前台与观众见面。然后到后台卸装，看大家还没走，又穿着旗袍与观众见面，才在大家的掌声中登车而去。

这次义演票价分50万元、40万元、25万元、20万元、10万元、3万元等六种（均为旧币），悉数充水灾账款（按，此处与前说有异）。孟小冬登台之夕，轰动一时，戏迷纷纷抢买戏票，黑市票价，陡涨至100万元。各界赠送的花篮，折合现金计三亿三千八百余元，亦悉数移充善举。

当晚，马连良是在哪里观看孟小冬演出的，成了一件扑朔迷离的事情。在不同的人的讲述中，有三种说法：

一种是马连良是当晚演出的提调，如此，马连良应该在后台；一种是马连良并不是这一天演出的提调，而是站立在侧幕看戏；还有一种是说马连良坐在台下看戏。

由于这三种说法都是亲历人的讲述，因此，哪一种说法与事实相符，就成为了一个谜团。希望知晓真相的师友能提供确切答案。

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