魏碑最好范本（怎样写魏碑）

狭义的魏碑指北魏时期的书体。广义的魏碑即指北朝的碑刻，包括魏、齐、周三朝，直至隋统一南北之前的碑刻作品。魏碑是一种从隶书向楷书过渡时期的书体，属于楷书范畴。魏碑书法质朴雄强，粗犷自然，存隶书的雄厚之气，比唐楷多质朴之姿，有鲜明的艺术特色。清人康有为就对其推崇备至。

魏碑出现于南北朝——一个多民族融合、汉文化与少数民族文化交流频繁、佛教盛行、造像记发达的时代。它主要见于当时的石刻。魏碑书体可分为摩崖、造像记、碑碣、墓志四种。刻字山崖石壁上的文字称为摩崖，造像的铭文称为造像记，记事刻碑就是碑碣，刻石埋入墓中的称为墓志。南朝书法多见于书信，北朝则流行石刻，所以有“南朝重尺牍，北朝重石刻”的说法。

掌握魏碑的基本常识

选好范本

《龙门二十品》

学造像书法当从《龙门二十品》入手，其中又以《始平公造像记》《孙秋生造像记》《杨大眼造像记》《魏灵藏造像记》为上选。碑碣可选《张猛龙碑》《郑文公碑》，墓志可选《张玄墓志》等。

懂得用笔的方圆

魏碑用笔有方、圆两种。方笔以骨力取胜，要厚重、茂密，《龙门二十品》是典型的方笔魏碑。圆笔以内在的力度取胜，是一种圆转力、弹性力。魏碑的书写大体分为方笔、圆笔和方圆兼备三种。方笔以《始平公造像记》为代表，圆笔以《郑文公碑》为代表，《张猛龙碑》则是方圆兼备的代表。

方笔和圆笔的根本区别是：方笔须顿笔下按，要铺毫；圆笔须提笔上行，要裹毫，笔力中含。

明白结构

古人说得好：“北碑字有定法，而多出之自在。”结体要顺应字本身结构之自然，精神饱满，气势飞动，是其要点。

《始平公造像记》用的是典型的方笔，落笔一般不用逆锋，收笔或用回笔，或提笔即收，成方正之势。

以《始平公造像记》为例学习方笔魏碑

点的特点

成厚重的三角形，大体有两种写法：第一种，逆势切锋后折笔回中心，挫笔铺毫，迅速提笔作收；第二种，在一条线的中间藏锋落笔，至尖角处折笔，依次写出三个角，然后回笔，笔锋回到落笔时的位置。

横的特点

其横起笔方笔，行笔中实。逆势切锋入纸，随即捻管外旋，笔毫由侧转中，然后铺毫行书，笔力外拓而内含，墨迹中实方厚。收笔时略驻，不要耸肩，回锋要干净利落。

竖的特点

《始平公造像记》的竖有两种：一是斜角竖，切锋入，转笔内旋，中锋行笔，收笔时向左略驻、急转向右下成斜角，然后回笔收锋；而是悬针竖，注意出锋时要凌空用意回锋。

撇的特点

《始平公造像记》有三种撇：平撇、短撇、长撇，都切锋入笔，归中铺毫，涩势慢行，收笔时势有上仰之态，全画有沉雄之感。

捺的特点

写法有两种：第一种平捺，如“道”“运”；第二种波捺，如“太”“父”，都要竖向切锋起笔，提笔内旋，然后过笔涩向右下，至波脚处驻笔蓄力铺毫，最后做起伏出锋。

折的特点

转折处行笔饱满厚重。写法：逆势切如落笔，然后挫而向右，之转折处提笔上扬，写出尖角，再折向右下，顿笔写出尖角，挫笔铺毫向下，回笔作收。

钩的特点

竖钩：写竖至下部逐渐加粗，然后提笔向右下顶尖，接着折笔向左上方写出。

横钩：写横至转折处，提笔上扬，然后折而顿笔出尖，挫锋蓄势写出。其他如背抛钩、反向钩可依此类推。

结体的特点

一、字体造型上多用由方趋扁和金字塔结构，故显得特别厚重稳健。如“公”“九”等字，本来不是扁方结构，但此贴也按扁方结构处理；“寻”字如人仰头远视，“灵”字如金字塔，特别稳健。《始平公造像记》的结体属于平正一路，且字势总体上呈扁平状，但字的形态却是正大雄伟。

二、善用虚实。作品采取以虚映实的方法黑与白相得益彰，使结体既厚重坚实，又轻快虚灵；并有意识的注意空间的分割。《始平公造像记》很多字的结体美，都有实中见虚的特色，如“日“月”“则”等字都“潜虚半腹”。在平正之中寓险、寓奇，通过对一些笔画的伸缩、避让等处理，显得极缜密凝重，又空灵险峻。形态易得，质感难求。这些细节一定要在临摹前进行仔细的研究和推敲，做到心中有数。

三、气势茂密雄强，然宜不乏灵转飞动之势，如单竖多用悬针，长撇兼做圆笔，避免了通篇方笔粗画所带来的板滞生硬之弊。且虽有界格，但字的大小并不求均一，有些字特大甚至出格，而有的字又特小，寓变化于统一之中。

今人丁文隽《书法精论》云：“作圆笔书，须提笔上升，使笔毫由散而聚，墨液点随毫内含，势如以锥画沙，其迹自能泯其棱角。”“圆用提笔，然提而不顿，如鸢断线，其失也飘，飘则力无所用。”

以《郑文公碑》为例学习圆笔魏碑

《郑文公碑》气象宏博，神采飞动，融篆、隶、草于一体，具有极高的艺术价值，堪称北碑之精品。

一、从点画用笔上来说，《郑文公碑》的碑额之字多用方笔，且露锋出笔，捺画成角皆有造像记的笔意。碑文多用圆笔，锋芒内敛，多圆笔、中锋。字的笔画粗细变化少，含有篆书的意味，显得浑圆含蓄而又极为凝练，在笔迹中常显出内在的运动力量，使笔画如“太松蟠曲，铁干虬枝”，分外坚韧。

（一）《郑文公碑》的横画，粗细变化小，但波度变化较大，有千里阵云之感。起笔方圆兼备，如“太”“燕”“所”等字。

（二）书画以粗细变化少，多弯曲，起笔多方，收笔垂露，有颜字笔意。起笔逆锋向上，折锋顿笔，调锋后中锋行笔，落笔驻锋即收，如“十”“郎”“中”“侍”等字。

（三）撇画变化多端，仪态万千，具有隶书笔意，如“大”“史”“石”“美”等字。

（四）捺笔则多一波三折。落笔形成明显得节奏变化，成飘逸优美的笔势，捺角向右尽伸，长而有力且较平。如"久""之""延"等字。

（五）《郑文公碑》笔画中的钩可分为竖钩、横钩和戈钩。根据字的结构，竖钩的大小和长短不同，有的钩向右伸展，如"于""子""诗"等字；横钩（含横折）外方内圆，写到转角处，转而不停，圆润而遒劲，如"灵""国""司"等字；向左上出锋，外向内圆，如"也""孔""德"等字；水旁点等偏旁中的点画多写成圆点。

二、从结体章法上来说，《郑文公碑》的字形多为正方或长方，结构匀称，间架宽博，气势浑厚，似隶书结体。整篇章法字距偏大，行距较小，似隶书章法。字里行间，遥相呼应，笔画之间穿插有致。清包世臣云:"北魏书，《经石峪》大字、《云峰山五言》、《郑文公碑》、《刁惠公志》为一种，皆出《乙瑛》，有云鹤海鸥之态。"更有人说，此碑笔力之健，全以神运。

三、临写时应注意，意在笔先，领会字的神韵。正如《书谱》中所叙:"察之者尚精，拟之者贵似。"此碑是魏碑中圆笔的代表，结字宽博，笔力雄强，带有浑厚的篆隶笔意。康有为说他学的是《郑文公碑》，人们却以为他学的是赵孟頫，可见《郑文公碑》风格秀美。

写魏碑都应练习悬肘悬腕书写。圆笔也应如此。凝聚心神，放松手臂，力量节节贯穿到笔端，在藏锋、转折处要善于使转，裹锋使笔毫如绳相绞。这种用笔自然、无方笔的棱角，笔力凝于线中而又起伏有致，表现出浑穆俊逸的美感。

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