她是演技被低估的戏疯子（却从未放飞演技）

去年12月30日，满岛光终于又上剧了。

与NHK合作的《江户川乱步短篇集》拍到了系列第三部，当初被认为有点玩票性质的剧集，光妹却越拍越起劲。

前两部中她以飒爽男装姿态出演名侦探明智小五郎，演活了一个狡黠、古灵精怪的不着调侦探，还有点吊儿郎当、不修边幅的大男孩神色。

请跟我默念三遍：

满岛光好萌！满岛光好萌！满岛光好萌！

第三部光妹已经不满足于一味地男装耍帅，而是在三集中分别饰演三个气质完全不同的角色，恶女、土气员工与妒妻，演技跨度惊人。

没有民放剧的收视压力和大银幕的郑重其事，满岛光可以在这类篇幅短小、题材自由的剧集中放肆玩耍，与跟NHK合作的另一部剧集《小豆豆电视台》一样，这种不那么商业的路线，其实更能激发满岛光骨子里的“自由散漫”。

《江户川乱步短篇集3》剧照

满岛光简直深爱乱步作品

虽然《四重奏》和《监狱里的公主大人》似乎余温尚在，实际上光妹已经整整一年没有出演任何影视作品。

这一年里，光妹经历了事业上的转折，2018年3月她正式离开了工作二十多年的事务所，成为独立艺人。她在访谈中表示希望能够停下一段时间，让身体休息一下。

合作多次的妻夫木聪曾评价满岛光：“（社会上）常有那种‘如果这样会很麻烦’的界限，也有一些固定的规则，她（满岛光）就有那种无视这些，让人觉得危险的感觉。”

“她有着一种疯狂的感觉。”

这评价不可谓不精准。无论个人生活中还是拍戏的选择上，满岛光都很“my pace”，毫不在意外界的看法或者所谓的“事业规划”。

而独立以后的光妹，更是不用再被民放剧、收视率、女主角这些字眼束缚，颇有点闲云野鹤的意味。

一年不演戏的她，倒是经常给合作过的名家撑场面——与宫藤官九郎、坂元裕二对谈，在摄影家荒木经惟的纪录片中出镜并担任旁白。

她还重拾生涯早期的旧业，与三浦大知、小泽健二等音乐人合作演唱。

去年在音乐节目《Music Station》上登场

冲绳出身的满岛光，11岁就是以Folder组合中的偶像身份出道，在组合中担当跳舞和和声。

同年，她出演了特摄片《摩斯拉2：海底大决战》，现场的幸福记忆让年幼的满岛光有了做演员的懵懂念头，后来所在的组合解散，在东京决定何去何从时，这段幼少期的片场记忆成了重要的砝码。

少女偶像时期的满岛光

冲绳岛民 混血的特质非常明显

《摩斯拉2：海底大决战》

早年参演特摄剧《麦克斯奥特曼》

被园子温挖掘，出演的几近疯魔的《爱的曝光》，成为满岛光表演路线的奠基之作。

这部“毛肚炖雪糕，火锅配甜点”的大杂烩cult电影，将纯情与暴力，青春与邪恶融为一炉，从前只能在《奥特曼》里演无表情的机器人的满岛光，在《爱的曝光》中将自己身上潜藏的各式武器都初步挖掘出来，后来都将为己所用。

《爱的曝光》让人们正式记住“演员满岛光”

武器一：魔女

《恶人》中卑劣的佳乃，仿佛《爱的曝光》中的邪典玛利亚淬炼过蓝色火焰后的再生，将小七饰演的祐一从平庸引入恶人之路。

在这里需要感谢李相日导演的调教，对在片场哭泣着，不知如何演出自己憎恶模样的光妹“痛下狠手“，终于推着她贡献出恶女附身般的表演。

《恶人》

武器二：脆弱

小颜的满岛光天生适合做演员，跃动的大眼睛更是适合诠释不安、脆弱，满岛光的这份灵动有一种不确定性。

但在坂元裕二的悲情剧中，她是永恒的一株芦苇，再没有人比她更适合《Woman》与《尽管如此 也要活下去》中易碎与坚韧并存的角色。

而在《夏之终结》《从河底问好》《桃花期》中，她的眼神代表着不同颜色的暧昧，昭和的不伦之幽微难断，平成的颓唐之意兴阑珊，风姿各具。

她的哭戏尤其是一绝，擅长在转瞬之间完成极为自然的剧烈情绪变化。

《夏之终结》

武器三：中性

满岛光洒脱不拘的气质，配合1/4混血的外形，让她饰演一些中性风的角色时毫无压力，英气十足。

2014年的《对不起青春》与锦户亮有些反常规的组合，就已经让光妹的中性气场初现端倪。

近两年的《江户川乱步短片集》与《监狱里的公主大人》（以上都是与宫藤官九郎的因缘之作）更是“明目张胆”地穿男装、做中性造型。

《监狱里的公主大人》

一直特立独行的满岛光，近来的心态也渐渐佛系起来，最近的访谈中也反复强调“要对自己好一点，为自己做些事”。

不过光妹即便佛系也仍旧采用很自我的方式：“最近想起，少女时期开始就很憧憬长发飘飘的英俊女性。所以，下次要以做英俊女性为目标！”

虽然很想再次看光妹长发飘飘，但，这主要的目标你已经做到了不是吗？

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