景德镇画青花瓷（民窑青花瓷画很可爱）

“有人说，中国人的幽默，是对生活的一种知足常乐。这种有趣其实是一种生活的情趣与真性情。善于发现美好的事物，凡事有度，与儒家的“中庸之道”是不谋而合的。”

存世的中国古画精品大多珍罕难得，几乎都贮身于各大文博机构或者顶级藏家之手，普通爱好者轻易不得见其真面目。而在绘画风格上，这些宗师名品也常秩律明确、师承有序。例如其作画讲究法度，重视形神兼备，风格华丽细腻。在笔者看来，其画虽精优，却稍逊烟火之妙， 更不足于闲适与幽默的气息。

对于古画，相比之下笔者更为珍爱瓷画，尤其是明清时期的景德镇民窑青花瓷画。它是记录千百年前古人脑海里生活化思维图像的最佳方式之一，或勾、或描、或晕， 用笔随心，表意随情，从不拘泥于 画风格律，是真性情。简洁明了的传情达意不时流露出的还有些许幽默和搞怪，让我们这些数百年后的人们观后不觉会心一笑。笔者在 此罗列几件，以资品赏。

· 明朝人也戴眼镜 ·

眼镜的历史，普通人可能都会认为其出现的时代一定较晚。很多人常常会联想到那些晚清民国背景的影视作品中，当铺老板或者私塾先生们鼻梁上笨拙原始的圆玻璃眼镜，再或是《二泉映月》的优 美曲调下戴着个小圆墨镜的阿炳。 然而大部分人应该不知道，在明朝，人们竟然就已经用上了这样的 “黑科技”。

图1 晚明青花眼镜人物瓷画标本

这件绘于晚明的瓷画（图1） 或许就是一个有力的证据。初见这件拙气十足又滑稽的青花人物时，就让人觉得十分搞怪，还以为是学 徒的画工信手涂鸦造成的视觉误 解。细细看来，画上的人物却真是 戴了一副小眼镜，而非随意勾画的眼珠。而明代出现眼睛的重要证据还在《南都繁会景物图卷》中得以 体现，这幅描绘明永乐年间南京城 区民众生活场景的画卷里就有一 老者戴着眼镜，端坐于题有“兑换 金珠”的白幡下瞌睡，模样十分滑稽可爱。明万历时期的文学家田艺蘅在《留青日札》卷二《叆叇》条中写道：“每看文章，目力昏倦，不辨细节，以此掩目，精神不散，笔画 信明。中用绫绢联之，缚于脑后，人皆不识，举以问余。余曰：此叆叇也。”看来，眼镜在明代就有确实可信，而且当时的称谓是“叆叇”。

可以看到，图1的瓷画画笔随心勾勒，看似毫无章法却又以活 泼幽默的手法将主体人物完美呈现，真是奇矣！明代景德镇的画工虽大多生活在社会的底层，足不出户，也有如此见识与幽默心态，着实可赞。

· 拨开胸膛是宰相 ·

北宋变革宰相王安石，应是无人不知的历史人物。但如果将宰相与“拨开胸膛”这个词放到一起， 不少人就会感到莫名其妙了。其实这正是明代景德镇民窑青花瓷画的幽默妙趣表现手法。

“宰相肚”里能撑船的典故就 来源于王安石这位先儒。传说王安石中年丧妻，数年后续弦娶得一位妙龄少女，名唤娇娘。此女出身名门，闭月羞花，且歌舞诗词皆通。然 而，王宰相虽十分喜欢这位娇娘， 却忙于朝务不常回家。姣娘妙龄独居，便与府中一位年轻厨人渐生爱慕，进而私会。某日王安石竟亲眼窥见二人幽会，思量之后便隐忍释 怀，只在屋外以竹竿捅鸟窝来示意知情。

一晃，到了中秋节，王安石邀姣娘花前赏月。酒过三巡，王安石 即席吟诗一首：“日出东来还转东， 乌鸦不叫竹竿捅。鲜花搂着棉蚕 睡，撇下干姜门外听。”姣娘是个 才女，不用细讲，品诗中的寓意知 道自己偷情的事被老爷知道了。想到这儿，她顿感无地自容，却灵机 一动，跪在王安石面前也吟诗一首： “日出东来转正南，你说这话够一 年，大人莫见小人怪，宰相肚里能 撑船。”王安石细细一想，自己年已花甲，姣娘正值豆蔻年华，也是少男少女的情欲本能，还是来个两全 其美吧。过了中秋节，王安石赠给姣娘白银千两，让她跟那个年轻厨子成亲，一起生活，远走他乡。“宰 相肚里能撑船”这句话也就一语成 名，流传千古了。

图2 晚明“宰相肚里能撑船”瓷画标本

景德镇的瓷画工匠也是非常实在憨厚，他们在如何用青花绘画表 达“宰相肚里能撑船”这件事上估计动了不少脑筋。然而，仅仅一个画面又如何能让故事一目了然呢？ 令人叫绝的是他们以最为直截了当的方式予以解决了。青花瓷片（图 2）绘画了一位衣着官服、帽翅高竖的官人，虽然绘画简易，却也容易看出官人脚下的朝堂金砖，看来真是一位当朝宰相立于殿宇之上。细看官人胸膛却有片波涛海浪，画工以常人无法想象的直白表现方法， 让这位宰相拨开胸膛，露出浩瀚的 “江河”，真是不言而喻的经典与搞怪，让人过目不忘。

· 简笔卡通画的老祖先 ·

乾隆五十九年（公元1793年）六月二十三日，英国使团在大使马嘎尔尼的率领下从天津登岸，经大沽 口来到北京觐见乾隆皇帝。此时的乾隆虽早已迟暮，却还享受着天朝大国的荣享。是年八月初十，皇帝 在承德正式接见了英国使团，马嘎尔尼代表英国政府向大清国郑重提出了开放贸易口岸、设立使馆、允许传教等请求，并随附前膛枪、望远镜、地球仪、钟表和一艘英国最 先进的110门炮舰模型，以示诚意。 而皇帝却以无先例为由拒绝了英 国的要求，他认为中国作为天朝上国，不需要外国的商品即可自给自足，双方不存在平等贸易的基本条件。

图3 清乾隆景德镇民窑青花八蛮进宝纹碗标本

由于皇帝的独裁，使得这一原本可以早早沟通西方、联通世界的机会就此草草收场。可笑的是，使团进京的事很快就被人绘画与陶瓷器物之上，绘画出各类高鼻深目的蛮夷，手持各类珍奇异宝及骆驼宝马前来朝见大清皇帝，并将此 类图绘命名为“八蛮进宝”。而景德镇清中期民窑也常绘此类题材， 只是画中的人物简笔草绘。不过， 人物与动物虽数笔勾勒，却生动活泼。正如图3中所绘，人物与骆驼表现得夸张搞怪、眼珠突出、形容喜人。着实是率性而为，说是现如今卡通绘画的鼻祖亦不为过。

经过上述几个范例的介绍， 我们管中窥豹，已经能够欣赏到景德镇明清民窑青花瓷画中的幽默可爱。它们不禁让人清晰地感受到了古人的智慧与生活情趣， 而且也能在细数蕴藏在瓷画中的美妙故事时，体会到博大精深的传统文化。

明青花耕种纹饰油灯

明青花石上农夫

明青花仙翁驾鹤图

从这些藏品中不难看出，幽默 也是对生活的一种闲适感。

（本文配图为陈凤祥先生的藏品）