西域少女美照诗句文案（风情万种思伊念伊）

1前言

笔者对歌手索朗扎西的认识就是两首歌，《姑娘我爱你》和《江南姑娘》，前者是索朗扎西的成名曲，2008年6月推出，即红遍大江南北，并由此登上2010年央视春晚；而后者则是2017年10月推出的单曲，两者一前一后，相互间有颇多共同点和沿袭之处，都是表达情感、吟咏爱情的作品，演唱均带有藏族“振谷”唱腔，使得流行乐曲中，带有浓郁的藏民族音乐韵致，且歌名均冠上“姑娘”一词。这可窥探出创作者的创作意图：后者或许欲延续前者之辉煌，因此继续以“姑娘”为创作主题是主要关键点。

从作品风格和质量上看，《江南姑娘》可视为《姑娘我爱你》的“姊妹篇”，加上2012年底推出、反响平淡的《家乡的姑娘》，索朗扎西“姑娘”系列渐显雏形。

2总述

《江南姑娘》是一首通俗歌曲佳作，其填词洗练简洁、俊朗可观，句形规整、修辞灵动，选取一些富有江南特色意象，巧妙镶嵌在各个段落当中，逐渐铺排、依次呈现，诗味浓郁、意境清朗，形成一首隽永新体诗；谱曲旋律欢快、婉转流丽，借鉴舞曲元素，富有节奏感，加上突出鼓音运用，使得整首乐曲，层次丰富、绚烂多彩，形象鲜明、韵味绵远；演唱则嗓音清澈明亮，藏乐风格浓郁，高低音对比鲜明，起伏跌宕、抑扬顿挫，深情款款、真挚感人。

3曲品

《江南姑娘》整首作品曲式大体上呈现为 D D A A B B E A B B F的结构，即前奏 主歌 主歌 副歌 副歌 间奏 主歌 副歌 副歌 结尾乐句。节奏类型为4/4拍，缠绵而低回、深情而热烈，讲述的是江南水乡一次难忘的邂逅。配器有古筝、鼓、笛子、埙等，带有浓重的传统民乐风格。

整首曲作，大体可分为前半段和后半段两部分，前半段为 “ 主歌 主歌 副歌 副歌”（A A B B ），主要讲述与 “江南姑娘”的邂逅过程；后半段“ 主歌 副歌 副歌”（A B B），主要表达对“江南姑娘”的爱恋之情。

作品前奏部分，由一小节古筝带出，一段欢快激越流行乐句（D）古筝、鼓、笛子合奏曲，接着是一段流行乐句（D）变奏的古筝曲，最后是副歌（B）后三句的变奏曲。间奏部分，在乐器的编排上与前奏略有不同，开始由一段悠扬笛子演奏流行乐句（D），接着是与前奏相同的一段流行乐句（D）古筝、鼓、笛子合奏曲，节奏欢快、感情激越，带有舞曲风格，是整首作品的点睛之笔。尾奏部分，对前奏进行大部分回旋重复。

这是江南风情与藏乐风格的一次碰撞，是一次有益探索和大胆尝试， 粗犷与婉约交汇、率真与含蓄交融、雄壮与柔美激荡，在这 一粗一细、一动一静、一开一合鲜明对比和有机融合中，让音乐之花绽放出别样异彩！

4词话

填词方面，《江南姑娘》歌词凝练考究、清朗典雅，意象典型、意境悠远。整首词作，构思精巧、修辞多变，歌词富有画面感，有如戴望舒朦胧诗《雨巷》所营造的意境，令人印象深刻。

《江南姑娘》整首词作，采用“主歌 主歌 副歌 副歌 主歌 副歌 副歌 结尾句”的布局，歌曲主体大致分为前后两部分，前半部分为“主歌 主歌 副歌 副歌”，后半部分为“主歌 副歌 副歌 结尾句”，突出副歌比例，通过反复吟唱，充分表达主人公内心对美好爱情的向往和期许,意象洗练、形象鲜明、主题突出、感情真挚。整首作品用“寒（an、ian）”韵和“唐（ang、iang）”韵，两韵相近相谐，交替使用，因需致宜，相辅相彰。

整首词作营造出一个宛如梦境的江南水乡朦胧唯美意境，勾勒出一幅风情浓郁的江南水乡画卷，谱写出一首向往美好爱情的隽永诗篇。

第一段主歌“我化作一叶舟，晃呀晃在这湖面，望杨柳对岸，略形色大千，只有你惹人眼。”故事开端，主人公自我物化成小舟，开始一次美好邂逅。

“我化作一叶舟”。用比喻手法，将自己变换为一叶小舟，以此为切入点，破题直入、转换时空，宛如从尘嚣世界变身进入与世隔绝的世外桃源，入情入境，开始自己的情感奇遇。此句与同是歌咏江南的经典歌曲《梦江南》中的“我愿化作唐宋诗篇”一样，手法相同、异曲同工，表达一种只有梦里才能实现的希冀和愿望，意境唯美典雅、如梦如幻。

“晃呀晃在这湖面”。体现出随性悠哉、闲然适意的主体状态。“晃呀晃”口语化语言，无刻意雕饰，寓意主人公在此情此景出现具有偶然性、随意性，一切都是上天的美意、造化的安排。此句营造的意境与《让我们荡起双桨》有几分相似，幸福美好、无忧无虑；又与韦应物《滁州西涧》中的“野渡无人舟自横”句相近，闲淡宁静，悠然自得 。

“望杨柳对岸”。此句一“望”字，将主体从“船”到“人”的巧妙转换，手法轻盈、不着痕迹。“杨柳”一意象，颇富人文气息，为历代文人墨客多所吟咏描摹，如“昔我往矣，杨柳依依”（春秋《诗经》）、“羌笛何须怨杨柳”（唐王之涣《凉州词》）、“杨柳岸晓风残月”（宋柳永《雨霖铃》）等等。以此句为发端，词作者陆续选用“杨柳”等一些富有江南地方特色的意象，开始舒展江南风情画卷。

“略形色大千”。此句语意不全、令人费解。大体上为动宾结构，“略”为动词，表示领略之意；“形色”、“大千”两个并列词语连缀构成宾语。“形色”典出《孟子·尽心上》：“形色，天性也，惟聖人然後可以踐形。”指形体容貌。“大千”是佛教词汇，是“大千世界”的省称，典出晋道恒 《释驳论》:“故神晖一震，则感动大千。”此句意为领略形形色色的大千世界。

“只有你惹人眼”。此句开始出现这女主人公“你”，“惹眼”指显眼、刺眼，“惹人眼”指引人注目。此句结合上句所营造的意境，犹如摄影的“聚焦”技法、舞台镁光灯“聚光”效果、水墨画的“晕润”手法等，除了女主人公靓丽形象之外，周围全都浑晕模糊。

第二段主歌“我化作一阵雨，落呀落在你身边，你躲油纸伞，回眸我瞬间，一眼一万年。”结构和手法与第一段主歌大同小异，进一步深化主题。

“我化作一阵雨”。此句句法与第一段主歌首句相同，运用比喻，把自我物化为雨滴，春风化雨、因缘际会，与倾慕对象相遇。通过描写雨景，传情达意是文艺作品的一个常用手法，仅音乐作品，以雨为主题的就有很多，如费翔《三月里的小雨》、孟庭苇《冬季到台北来看雨》、张宇《雨一直下》、李翊君《雨蝶》等等，不胜枚举。

“落呀落在你身边”。此句句法与第一段主歌第二句相同，意承上句，化作雨滴与倾慕对象接触，感情真挚朴实、表达直抒胸臆。

“你躲油纸伞”。“躲”字极为精妙！动作传神、意境全出！一个字即将女主人公轻盈身姿、羞涩神态表现得淋漓尽致。惊慌失措中更添别样风姿，翠袖生风、霞染香颊，犹如曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿，婉若游龙”的洛神一般，惹人怜爱、美不胜收。

“油纸伞”是江南地区特有物品，这与江南地区较多阴雨天气有关。“油纸伞”也是描写江南地区文艺作品中常用的意象，还发展成为一种爱情符号，情侣之间以伞相赠，寓意同伞风雨、不离不弃。自古油纸伞下演绎了多少经典爱情故事，如《白蛇传》中，许仙与白蛇在西湖断桥以伞为媒，结下千古奇缘。

“回眸我瞬间”。此句描写主人公与倾慕对象目光接触，女主人公的回眸，让男主人公暗生情愫。眸，泛指眼睛。回眸，指转头看、回顾。“回眸”这一意象，为历代诗人多所吟诵，如“送我不出户，决我不回眸” （元稹《阳城驿》）、“不敢回眸空泪下”（韦庄 《秦妇吟》）、“西望双剑黯回眸”（曾觌 《水调歌头·长乐富山水》）等等，而名声最著者莫过于白居易《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”诗人从目光神态的角度，描写杨贵妃端庄美丽、闭月羞花的倾国倾城之貌，美人回眸，风情万种。

“一眼一万年”。此句意承上句，回眸一看、惊鸿一瞥，即一见钟情、一见定情。“一眼”对“一万年”，一瞬间对永恒，对比鲜明强烈，表述富有诗意和哲思。“一万年”表示永久、永远，象征爱情永恒、经久不变。“一万年”也是文艺作品常用“意象”，如“爱你一万年”、“一万年太久，只争朝夕”等等，不一而足。

第一段副歌“我在江南遇见你，吴侬软语的姑娘，檀香石砌墙，那一片月光，你羞涩模样。”此段交代相遇的情景和过程，推动故事情节发展。

“我在江南遇见你”。主人公直抒胸臆，像是面对面表达爱意，语气中又带有几分庆幸，庆幸自己在美丽的江南水乡遇上遇上美丽的姑娘。

“吴侬软语的姑娘”。此句中“吴侬软语”，别称“吴侬娇语”、“吴侬细语”。吴侬，指吴人。软语，指细软柔美的语音和讲话方式。指“吴人讲话轻清柔美”这个现象，一般用来形容苏州一带的方言比较软糯婉转。

“吴侬软语”一词亦偶见于古代文艺作品，如晚清著名谴责小说《二十年目睹之怪现状》第七六回：“他们叫来侍酒的，都是南班子的人，一时燕语莺声，尽都是吴侬软语。”此句充分表现女主人公的轻柔婉约、小鸟依人，柔声细语，温婉可喜。

“檀香石砌墙”此句语意破费思量，世上似乎没有“檀香石”此种物品，所以在语句结构的解析上，偏正结构——“檀香石/砌墙”，理解为檀香石砌的墙，语义不通；合理理解应是并列结构——“檀香/石砌墙”，表示“檀香树”和“石砌墻”两种意象，为了保持语句的规整，将之裁剪压缩组合而成。这种处理方式，暗合俄国文艺理论家什克洛夫斯基提出“陌生化”理论，让人颇感新颖别致，使词句增添几分诗意。

“那一片月光”此句进一步增加故事的时空感。时间上，从此前的白天转为当下的夜晚；空间上，视野从地面上转向空中，由平面转化为立体。在一个月色迷人的夜里，有情人相约。此情此景宛若欧阳文忠公《生查子·元夕》所描述的“月上柳梢头，人约黄昏后”，良辰美景，花好月圆。

“你羞涩模样”“羞涩”指腼腆、害羞，这词的使用与“江南姑娘”这整体形象很贴切，主要表现女主人公的矜持端庄、清雅柔美，婉约娉婷、楚楚动人。“羞涩”颇受宋代诗人的青睐，纷纷拈之入句，如“点检春工首到梅，枝枝羞涩未全开”（卫宗武《和咏梅》）、“相逢举止无羞涩，一段风流似上都”（苏泂《金陵杂兴二百首》）、“西风乱叶溪桥树，秋在黄花羞涩处”（张榘《青玉案·被檄出郊题陈氏山居》）、“若无春意犹羞涩，应待诗翁着句催”（吴芾《后圃初见梅花一萼二首》）等等，手法多变、出神入化，形象生动、别有韵致。

第一段副歌“我在烟雨中等你，恋红若仙的姑娘，青石板小巷，我念念不忘，江南的姑娘。”进一步表达对“江南姑娘”的爱恋，强烈的内心情感将故事情节推向高潮。

“我在烟雨中等你”。表达主人公一种期待，在烟雨中等待，“烟雨”一词运用，使得整句意境清雅幽远、朦胧浪漫，似玄似仙，如梦如幻。“烟雨”作为富有江南地域特色的自然现象，为历代文人吟咏常用之意象，如“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”（唐杜牧《江南春》）、“烟雨幂横塘，绀色涵清浅”（宋谢逸《卜算子》）、“一望西山烟雨，目断心飞何处”（宋万俟咏《昭君怨》）、“不但长烟雨，阴晴有间时”（宋赵孟坚 《题高氏烟雨馆》）等等。

“恋红若仙的姑娘”。赞美倾慕对象，增添爱慕。“恋红若仙”似不可通，令人费解。如将语法置之不论，或可宽泛理解为恋上红霓裳翩翩若仙的姑娘。

“青石板小巷”。“青石板”属于沉积岩类，是水成岩中分布较广的一种岩石，过去常用于园林中地面、屋面瓦等，具有古建筑独特风格，石文化底蕴丰富。“小巷”是“婉约”的江南水乡人文地域特征的一种外化和体现。现代诗人顾城就有一首《小巷》新体诗，诗歌讲述了一条充满灵性，朦朦胧胧的小巷，小巷的格局虽小，但诗意开阔，言有尽而意无穷。

“我念念不忘”。“念念不忘”，牢记于心、时刻不忘，指对某物的思念之情从未改变。此词古代著作中时有出现，如《朱子全书》：“言其于忠信笃敬，念念不忘。”《隋唐演义》第八十五回：“玄宗因秦国夫人之死，益信公远之言不谬，念念不忘，然已无可如何。”《红楼梦》第四十七回：“因其中有柳湘莲，薛藩自上次会过一次，已念念不忘。”等等。

“江南的姑娘”。副歌结尾，再一次点题，强化主题、深化情感，使得整首词作形成一个相对完整的篇章结构和情感回路。此句在副歌结尾的运用，具有“豹尾”的艺术效果。

5结语

综上，《江南姑娘》词曲兼佳，填词洗练疏淡、文辞简约，意象典型、意境悠远；谱曲旋律欢快、清新雅致，婉转流丽、真挚感人。整首作品将藏乐风格与流行音乐完美融合，韵味别致、颇耐聆赏，是一首优秀通俗歌曲。

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