吴道子的画还注重线条笔法（吴道子用笔的发展变化及特色是什么）

吴道子，是繁荣的唐代绘画艺术的代表人物之一，是中国绘画史上最负盛名的绘画大家，被后人推崇为“画圣”。宋代苏轼说:“诗至杜子美，文至韩退之，书至颜鲁公，画至吴道子，而古今之变，天下之事毕矣。”吴道子的绘画虽是由张僧繇等大家发展而来，却青出于蓝胜于蓝：“至其变态纵横与造化相上下，则僧繇不能及也。”吴道子吸收了各时期绘画艺术的精华，形成了世人皆知的“吴家祥”新风格，以现代人的眼光将他的经历重置于他所生活的时代，结合当时的社会背景，对于研究“百代画圣”绘画风格的形成原因有着十分重大的意义。探究吴道子绘画用笔的特点，无疑从其白描人物着眼。

《送子天王图》送子天王图整体

1、吴道子早年用笔

《画鉴》里评价吴道子“早年行笔细差”。细差，就是平日我们说的行笔比较细，笔力弱。这是因为早年吴道子学卫协、顾恺之、陆探微、张僧繇等，还没有从摆脱前人的藩篱，所以在用笔上处于“差细”阶段。此时他使用的线描主要是游丝描和铁线描。《画鉴》曾提到“唐吴道玄早年常摹恺之画，位置笔意，大能仿佛。”也就是说，吴道子对顾恺之的高古游丝描和铁线描早已烂熟于心，更是烂熟于手，怪不得后人以为吴道子的画是顾恺之的真迹，而高古游丝描的特点如春蚕吐丝，遒劲而又细密连绵，比起铁线描更为细密，铁线描的特点是用笔均匀，遒劲，但无粗细变化也是其特点之一。

2、吴道子中年用笔

《画鉴》中说：“吴道子中年行笔磊落挥霍，如莼菜条。”莼菜条是指莼菜的叶柄或花柄，特点是上粗下细，圆柔而富有弹性。这种笔法，袁有根先生在《吴道子研究》一书中解释为一种篆籀笔法，中锋行笔，有不明显的粗细变化，遒劲而富有弹性。这种线描手法在其他之前画家的作品中并没有出现过，是吴道子根据作画时具体需要而自己创造出来的。除了莼菜条描，兰叶描也大量的应用于他的画作中。不仅吴道子的《送子天王图》（见图）使用了兰叶描，吴道子传派高手武宗元《朝元仙仗图》、李公麟的《维摩诘演教图》中也都使用了兰叶描，因此可以肯定兰叶描是吴道子所创。张彦远在《历代名画记·论画六法》中说吴道子：“笔迹磊落，肆意于墙壁。其细画又甚稠密。此神异也。”用磊落来评述吴道子的画，把吴道子在作画时那种笔走龙蛇、驾轻就熟的的速度感和力度感体现的十分到位。至于细画又甚稠密则又是一种新的画法，可见此时吴道子的绘画已经到了成熟时期。

《送子天王图》局部

《送子天王图》局部

3、吴道子天宝中后期用笔

吴道子在天宝中后期，曾经在长安兴善寺、洛阳城北老君庙绘制壁画，吴道子在兴善寺画《地狱变相图》时，“京都屠沽渔罟之辈，见之而惧罪改业者，往往有之，率皆修缮”，由此可见吴道子画中内容生动真切，画工更是登峰造极才，不然怎能达到如此教化民众的效果。同时期，玄宗命五十多岁的吴道子嘉陵江去写生。回到长安，吴道子传奇般的在没有草稿的情况下一天就画出了嘉陵江美景。唐玄宗评价吴道子笔下的嘉陵山水虽是一日完工，但却和李思训用了数月才完成的作品皆尽其妙，可见吴道子的用笔已经达到了“随心所欲不逾矩”的程度，用笔全随心中所想。