倪匡谈金庸不必过分悲伤显豁达（香港四大才子金庸名副其实）

香港有四大才子之说，指的是香港四位出色的文人，分别为：金庸、黄霑、倪匡和蔡澜。

这四人都各有千秋，每人擅长的领域都不太一样，在香港发展的过程中对文化的发展和传播有着重要的作用。

在我眼里，金庸和黄霑都对得起才子这两个字，蔡澜不熟，不做评价。

至于倪匡，有一定的才华，可是要跟金庸和黄霑齐名，他还远达不到那种水平。

原本在这种时间里，不应该说倪匡的坏话，应该多说点他的好话，毕竟死者为大。

现在说这种话很可能会被骂，可是还是想说一下自己的观点。

金庸的武侠小说可以说是当今中国武侠小说的巅峰，其文笔优美，故事性强，具有很强的文学性。

有人甚至认为，金庸才是最应该拿诺贝尔文学奖的作家，而不是莫言。

只不过，因为金庸的武侠小说不符合欧美人的审美，没有揭露中国的伤疤，而莫言的伤痕文学才是欧美人的最爱，因此才凭借这一点拿奖。

如果按照文学成就来说，金庸比莫言高。

翻开倪匡的简介，倪匡的代表作有：卫斯理系列、以及《六指琴魔》、《精武门》、《独臂刀》等一些武侠小说。

卫斯理系列科幻小说我相信看过的人不少，我初中的时候也很爱看。

用现在的语言来说就是卫斯理系列的小说脑洞很大，节奏很快，可读性也比较强。

到了大学阶段之后，再读倪匡的卫斯理系列的科幻小说，就完全没有初中时候的感觉了，虽然是科幻小说，但是基于科学的东西并不是主要的，主要的还是作者的想象力。

怎么说呢，如果真要推敲起来，那简直不用看了，所以卫斯理系列科幻小说也看着也就图一乐，文学价值并不高。

有点像现在的飞卢风的网文，节奏快，脑洞大，看得爽，至于文学价值嘛，也就那样了。

卫斯理系列科幻小说跟金庸的武侠小说比起来，那简直就是天上地下的区别，金庸的武侠小说我在大学阶段读的时候，更加觉得写的文笔优美，愈加佩服。

据说金庸在连载射雕英雄传的时候，古龙在台湾都在追更呢。

对于自己的水平，倪匡本人也是有清醒的认识的。

倪匡曾自称自己平时得意之事有二：一是屡替张彻写剧本；二是曾代金庸写小说。

而自己的代表作卫斯理系列和自己的武侠小说倪匡自己只字未提。

可见，倪匡本人对于自己的写作水平有几斤几两还是很拎得清的。

倪匡在香港曾经有个外号叫“人形打印机”，意思就是说码字速度非常快。

江湖传闻，倪匡曾经同时给十家报社写连载。

这个码字速度如果放到现在的网文界，绝对是日更万字以上的大神。

总的来说，倪匡可以算是一个优秀的作家，可以真要比喻成才子，真的太过于勉强。

就像现在网文中的唐家三少、天蚕土豆，他们都是脑洞大、写作快的代表，写的网文也很受欢迎。

可是要说他们的小说文学性有多高，说他们是什么“四大才子”之一，我们扪心自问一下，还真的不太够格。

所以说，香港四大才子里，金庸是名副其实的才子，倪匡是属于滥竽充数的类型。

如果说文学范畴里是一千个读者就有一千个哈姆雷特，有人觉得倪匡写的就是好，文学价值就是高。

那我们还可以看看其它的方面。

倪匡原名倪聪，字亦明，1935年5月30日出生于上海，16岁进入华东人民革命大学，后来曾做过新中国的公职人员，参加过土地改革和治理淮河的工程。

1956年末，倪匡在内蒙古的一次运煤途中，把木桥的桥板拆下来生火取暖，导致还导致拖拉机坠河，驾驶员因此丧命，被定为“破坏交通”遭隔离审查。

期间他偷偷放出狼狗咬伤部队大队长，之后连夜骑马潜逃，想假装蒙古人潜逃到蒙古国，却阴差阳错到了火车站。

于是，将错就错上了一列开往南方的火车到达大连，再乘船前往上海，后到达广州。

一路上，倪匡在国内伪造多种公章、证件、介绍信，由内蒙古逃亡至广州，于1957年7月间偷渡澳门再逃进香港。

从此之后，倪匡彻底变成了一个极端的反政府主义者。

他的第一篇小说《活埋》就是攻击土地改革的作品，在《香港工商日报》上发表。

而他的代表作卫斯理系列科幻小说，里面攻击社会主义制度，攻击教员的地方特别多。

一个人自己犯罪了，不但不知悔改，还整天怪政府，一有机会就攻击政府的人，能写出多么大气磅礴有格局的作品呢？

不止如此，倪匡不仅仅在作品里对社会主义制度含沙射影，还用行动支持香港的乱港分子，屡屡第一个站出来支持。

1992年在香港回归大局已定的时候，因为害怕而跑到美国定居，直到2007年的时候看到香港并没有他想象的那么“可怕”之后才重新回到香港。

人格魅力一般是一个作者的加分项，可在倪匡这里却是一个大大的减分项。

香港四大才子的才子之名，倪匡他不配！

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