所有的电影原声专辑（一个影迷的乐迷情结）

你是否注意过自己，喜欢在什么时候听音乐，是为了回避地铁公交的拥挤，抑或工作的枯燥乏味。音乐让人暂时逃离眼前，而用听觉指引你到达一片精神的绿洲。于是，许多人可能也像我一样，将这独特的臆想，留在孤独深沉的夜里。

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致有音乐相伴的所有不眠之夜

《所有的不眠之夜》是波兰导演米哈尔·马塞萨克拍摄的，一部讲述华沙大学青年探索自我过程的音乐纪录片（实际上特别的伪记录）。

所谓“音乐纪录片”，大抵就像一场加长版的音乐MV，音符像一道温和的光，照亮了梵高画中的那片星辰与海，唤醒了无数个梦中浮现的彼岸。年轻的灵魂被迷茫、失意、不安的酒精吞噬，之后又试图在音乐中找到宽慰与救赎。

片尾，主人公在车流中跳舞

- Stop thinking so much.

- I have to! I have to!

电影的主人公这样说道。在那个充满“第一次”、不断探索新鲜领域的青年时代，很多人都会像电影里的主角一样，对这个世界产生一些莫须有的思考：“我在寻找丢失的东西，在寻找，却不知道那是什么东西。”

不要停下我们的脚步，带上一双影迷的眼睛和一对乐迷的耳朵，在影像与音乐之间，现实和艺术之间，发现更多极易被忽视的美好。

No.1季风婚宴

Monsoon Wedding

在过去的刻板印象里，印度电影里的歌舞要么像《宝莱坞生死恋》那样，一切都笼罩在一层佛性的金光之下，隆重其事，要么也像那首《燃烧的爱火》（《Aankhen Khuli》，国内流行谬译为“新娘嫁人了，新郎不是我”），褪去了仪式，但依然热闹而繁盛。

而《季风婚宴》最大的优点，就是将这层高高在上的，华丽庄严的浮相统统撤去，踏实讲述了关于印度新德里一家人为筹备女儿出嫁的婚礼，而滋生的一系列人生百态。

而提到这部电影的音乐，它和另一部也和印度稍稍沾边的电影《少年派》有所联系，因为他们的配乐出自同一位音乐家—麦克·唐纳 Mychael Danna。

作为一名印度新教徒，麦克·唐纳是最早将南亚乐器与风格带入好莱坞的音乐家之一，同时他对合成器音乐也很拿手。在《季风婚宴》这部电影中，《Baraat》、《Banished》、《Good Indian Girls》等主要旋律都很好的展示他的创作特点。

Aaj Mera Jee Kardaa

Mychael Danna

Aaj Mera Jee Kardaa

Mychael Danna

Good Indian Girls

Mychael Danna

此外电影插曲也别具用心，例如作为片尾曲的《Aaj Mera Jee Kardaa [Today my heart desires]》是由巴基斯坦的苏菲音乐大师Nusrat Fateh Ali Kahn演绎的，这首歌有独特的巴基斯坦回民和印度宗教祈福、歌颂的音乐风格，歌曲的旋律变化很快，高音和低音的转换也是如此，但歌者却用惊人的气息和力度，好像自在舞蹈一样唱完全曲，着实令人侧耳惊艳。

Aaj Mera Jee Karda (Kavan Kavan)

Sukhwinder Singh

No.2辉夜姬物语

The Tale of Princess Kaguya

《辉夜姬物语》是日本动画大师高畑勋生前最后一部动画长片，这部耗时8年，耗资50亿日元的作品足以让影史记住它的名字，而它的配乐同样如此。

本片的配乐依然由好像承包了整个日本影坛的久石让担当，其旋律与主题的默契流畅，仿佛无时无刻如沐春风。

飛翔 久石譲 (Joe Hisaishi)

天人の音楽 I久石譲 (Joe Hisaishi)

特别值得一提的是在“特典音源”里收藏的三个曲目。

第一首《なよ竹のかぐや姫》的特别之处是由中国古筝演奏家姜小青演绎，古筝清丽的音色表达出古竹林的清冷高洁，层层叠叠，令人倾心。なよ竹のかぐや姫 (古筝)久石譲 - かぐや姫の物語 サウンドトラック

而《公卿たち》和《名付け披露》则涉及日本的两项传统的艺术表现形式——雅乐和田乐（雅楽、田楽）。

公卿たち (雅楽) 久石譲 (Joe Hisaishi)

“雅乐”的意思即“优雅的音乐”，是中国古代的传统宫廷音乐。宫廷雅乐在中国已经失传，而在韩国、日本及越南尚保留活态。日本的“雅乐”起源于中国唐朝的燕乐，例如《兰陵王》《拨头》《苏莫遮》等，在唐朝属于“百戏”，类似于一种助兴的曲艺型节目。日语中的“雅乐”（ががく）意指中文"雅正之乐"，是以大规模合奏型态演奏的音乐。乐曲以器乐曲为多，至今仍是日本的宫廷音乐，是现存于世界最古老的音乐形式。不伴随舞蹈的乐器合奏称为管弦；伴随舞蹈的是舞乐；在神乐、东游、久米、催马等曲式中，还包含汉诗（中国诗）的吟诵，称为朗咏。

在电影《兰陵王源氏物语·千年之谜》的结尾，光源氏的饰演者生田斗真展示了一段较为完整的日本雅乐·青海波

名付け披露 (田楽) 久石譲 (Joe Hisaishi)

至于田乐真实由来仍然有许多未知成分，虽然有人认为是来自日本以外的舶来品，但主流的观点认为，田乐是由农民在水稻插秧的前祈祷丰收的田间庆祝活动发展而来，原本是耕田仪式中的伴奏与舞蹈，经过专业人士的整理成为具有确定形式的传统艺术类型，与骑射表演、相扑等一起被纳入神社的祭祀活动。

No.3 爱

Amour

当你老了，头发花白，灯火昏黄不定，这时应该用怎样的音乐表达爱人之间的心情？在这部名叫《爱》的电影里，它是舒伯特。

克制、理性，而每一个音符却像温柔的雨水，慢慢淋湿了整个生命，最后汇进一条无尽的河流。演绎舒伯特的是法国钢琴家亚历山大·萨洛Alexandre Tharaud，他本人的弹奏风格和舒伯特完美相契，不见哗众取宠的技巧，但仍然不乏亮丽、灵动和轻快，体现了法国数百年钢琴演奏的艺术传统，亦揭示影片对“爱”的理解。

Schubert: Impromptu No. 3 in G-Flat Major, D. 899

Alexandre Tharaud

Schubert: Moment musical No. 3 in F Minor, D. 780

Alexandre Tharaud

No.4托尼厄德曼

德国篇Toni Erdmann

这部电影的故事有些平淡，也有些夸张，讲述了一场父亲与女儿之间的拉锯战。父亲想要关心身在异地工作的女儿，未想女儿业务繁忙，无暇顾及，也多少觉得来自小城的父亲拿不出手。父亲心底明白，于是想出一系列奇招怪式，希望为女儿的生活带去一些欢乐，却让两人的关系走向了一种令人尴尬的局面……

电影的地域跨度很大，涉及德国、罗马尼亚、俄罗斯甚至中国，传递了一种全球化的视野，不同国家的人为了某一个议题聚在一起，谈判，猜忌，争吵，言和。导演有以小窥大的野心，将个人的困境与职业、社会乃至国家的困境结合，幸运的是，个人的困境总有来自至亲至爱的理解和包容，然而那些更大的困境的解决之道在哪里呢，电影最后没有给出答案，只用一首来自后朋乐队The Cure的《plainsong》宣泄了一种热烈而有力的冰冷。

Disintegration

The Cure

"i think it's dark and it looks like rain" you said

"and the wind is blowing like it's the end of the world" you said "

and it's so cold it's like the cold if you were dead" and then you smiled for a second

"i think i'm old and i'm in pain" you said

"and it's all running out like it's the end of the world" you said

and it's so cold it's like thecold if you were dead" and then you smiled for a second

sometimes you make me feel like i'm living at the edge of the world like i'm living at the edgeof the world

"it's just the way i smile" you said

No.5 第一夫人

Jackie

有一种电影配乐的优秀，是指音乐完美契合了电影的气质，很好的烘托出影片的氛围。而现在有了另一种优秀的指认，就像由奥斯卡影后娜塔莉·波特曼主演的《第一夫人》的配乐，它不仅契合，甚至成为影片的主体，塑造了气质，引导着叙事。

这不是一部传统印象里的传记片，没有生平的介绍，没有性格的缘由，而是将故事聚焦在肯尼迪遇刺这一事件和之后的一系列反应，而影片真正的视角又来自肯尼迪夫人与记者交谈的回忆，

“是的，我根本什么也没说，”

当记者向她请示一个敏感事件时，她如此回答。

负责配乐的是一名来自英国的女作曲家米卡·利瓦伊Mica Levi，毕业于伦敦的市政厅音乐及戏剧学院。她的音乐有极强的实验色彩，以弦乐为主，去旋律化，擅于使用微分音乐。

例如本片开场就出现的杰奎琳的主题便是这样的一段以弦乐为主音，点缀着长笛的下行音乐，显示了整个影片的灰暗基调，以及杰奎琳·肯尼迪性格压隐忍的一面。

Children Mica Levi

去旋律化的思路则让配乐更多的是参与塑造影片的不安感与压抑感，并施加到观众身上，使得观众对片中人物产生了一定程度的共情。

Burial Mica Levi

另一方面，诸如钢琴，以及单簧管等木管部乐器等调性较强的音乐恰当而克制的塑造出这位前第一夫人所努力营造的优雅形象。两种风格形成鲜明的对比，亦是杰奎琳·肯尼迪人前人后截然不同两种的形象。

Vanity Mica Levi

近些年，这种先锋结合当代严肃音乐技法的配乐越来越多的涌现出来，比如Jonny Greenwood和导演保罗·托马斯·安德森自《血色将至》以来合作的影片，Gary Yershon和导演迈克·李合作的《透纳先生》，还有Hans Zimmer与导演史蒂夫·麦奎恩合作的的《为奴十二年》等等。这样的作品尽管对传统原声思路无疑是一种挑战，但也为配乐和电影提供了一种新的思路，为观众的视听带来惊喜。

END

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