吴镇山水画技法风格特点（水墨苍莽淋漓雄厚）
作品创作整理不易，喜欢的关注一下，不断更新中，感谢您的阅读。
吴镇 （1280―1354）字仲圭，号梅花道人，尝自署梅道人，又梅沙弥，自题其墓曰梅花和尚之墓。浙江嘉兴魏塘人。为人抗简孤洁，高自标青。工词翰，草书学巩光，山水师巨然，墨竹宗文同。与黄、王、倪并称元四大家。工诗文书法，善画山水、梅花、竹石。山水师法董源、巨然，自有一种深厚苍郁之气。其画风对明清山水画的发展，有较大影响。他与王蒙、黄公望、倪瓒同被称为元四家。
《芦滩钓艇图》
《芦滩钓艇图》纸本，水墨，39x65cm，美国大都会博物馆藏。图以一角取景，绘山崖一侧，崖边树木苍翠、苇草茂盛，崖下水面宽阔，河上一船，一渔翁坐船头划桨前行。画家自题诗一首：红叶村西夕照馀。黄芦滩畔月痕初。轻拨棹，且归欤。挂起鱼竿不钓鱼。
《墨梅图卷》
《墨梅图卷》
《墨梅图卷》
《墨梅图卷》
《墨梅图卷》
《墨梅图卷》
《墨梅图卷》
《墨梅图卷》
《墨梅图卷》纸本，墨色， 30.5X926厘米，辽宁博物馆藏。画卷上画一为梅一枝，竹叶几片，画二，只有梅枝，几朵绽开的梅花点缀其上，此图画法简单中透着灵气和飘逸，亦显出梅花的生机盎然。技法上笔意简洁率稚，一气呵成，可见画家的深厚功底和苍劲坚挺的笔力。
《中山图卷》
《中山图卷》
《中山图卷》纸本，水墨，画卷33x120cm，画芯90.7*26.4cm，台北故宫博物院藏。画卷表现的是群山叠嶂，杉木从深，通幅无一杂树，山峦粗麻披皴，山头苔点，横竖相间，众山之坳，突以浓墨晕二峰尖，低于四面，颇为奇绝。整幅画面笔墨苍厚，气韵淳古，为仲圭杰作。
《草亭诗意图卷》
《草亭诗意图卷》
《草亭诗意图卷》
《草亭诗意图卷》
《草亭诗意图卷》
《草亭诗意图卷》
《草亭诗意图卷》纸本，水墨，18×165.5厘米，波士顿博物馆藏。画面上空旷的树林里草亭一间，亭里两人相向而坐，相谈甚欢，亭外似二童子手执长棍亦在交谈。亭四周树木繁多，生机勃勃。卷首有篆体“草亭诗意”四字，卷尾有沈周等题诗落款。
《枯木竹石图轴》
《枯木竹石图轴》纸本，墨笔，53x69.8cm，北京故宫博物院藏。图上古木竹石，相互依偎，紧紧缠绕。近处古木枝桠遒劲，古雅清逸，石头尖峭如削。构图如此融洽，错落有致，有着鬼斧神工般，可见画家的技高一筹。吴镇，酷爱画梅竹，但所画竹子却各不相同，自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。
《竹石图》
《竹石图》局部
《竹石图》局部
《竹石图》绢本，水墨，26.6x52cm，台北故宫博物藏。此图无款，收集于《宋元集绘册》中。绘湖石一块，形状奇特，四周数丛新篁、杂草围绕；石前左右各有一丛绿竹，枝杆修长，枝叉繁多，蓬勃成长；石后一棵树木耸立，让画面饱满且更有生气。
《古木竹石图轴》
《古木竹石图轴》局部
《古木竹石图轴》局部
《古木竹石图轴》纸本，水墨，64.3*37.3厘米，北京故宫博物院藏。画上坡石间疏竹数丛，枯树两株，笔墨浓淡相间，富有层次感，境界清旷，意境简远，呈现出一片清静幽远的气氛 。
《墨竹坡石图轴》
《墨竹坡石图轴》局部
《墨竹坡石图轴》局部
《墨竹坡石图轴》纸本，墨笔，纵103.4cm，横33cm， 北京故宫博物馆藏。图上墨石一块，竹叶一蓬写斜垂于石上。全图取景简洁，意境清幽，淡墨晕染平坡，以重墨勾画石块轮廓，复以浓淡相间的墨色加以皴染，笔墨浑厚苍润。
《松石图轴》
《松石图轴》局部
《松石图轴》局部
《松石图轴》局部
《松石图轴》局部
《松石图轴》纸本，墨笔，105.6×31.7cm，上海博物馆藏。画面上一株枯槁松树立于岸边石上，四周杂草丛生，而远处河滩未见一木一草，有一种萧瑟的冬日情景。吴镇，旁通佛道，喜与僧道为友，以诗文书画自娱。题材多描写渔夫和隐逸生活，寄托他隐遁避世的思想情趣。其善用湿笔表现山川林木郁茂景色，笔力雄劲，墨气沉厚，其画气势磅礴，元气淋漓而不入野。
《芦花寒雁图》
《芦花寒雁图》局部
《芦花寒雁图》局部
《芦花寒雁图》局部
《芦花寒雁图》局部
《芦花寒雁图》绢本，墨笔，83.3*27．8cm，北京故宫博物院藏。画上广阔的湖面延至山脚，近处扁舟一叶，舟上一老翁仰头眺望，两只寒雁翱翔水面，浅滩处芦苇丛生，郁郁葱葱。中间水中二处滩途，树木置于其上，远处丛山峻岭，层次鲜明。技法上以柔润的线条勾写山水轮廓，再加以披麻皴，罩一层淡水墨，达到了意境幽深的效果。
,免责声明：本文仅代表文章作者的个人观点，与本站无关。其原创性、真实性以及文中陈述文字和内容未经本站证实，对本文以及其中全部或者部分内容文字的真实性、完整性和原创性本站不作任何保证或承诺，请读者仅作参考，并自行核实相关内容。文章投诉邮箱：anhduc.ph@yahoo.com
