王唯行最新（成名作要尽可能多复制）

这幅作品是张大千弟子胡若思的代表作《桂林山水》，原发表在五十年代《美术》杂志上，我从小就印象深刻，铭记至今。但若要问我胡若思还有哪些作品？我实在回答不上来。许多画家大多如此，成名作容易被人记住，如杨力舟、王迎春的《挖山不止》，周思聪的《人民与总理》，蒋兆和的《流民图》，方增先的《说红书》，杨之光的《矿山新兵》，伍启中的《心潮逐浪高》，关山月的《绿色长城》，李可染的《万山红遍》，吴湖帆的《原子弹爆炸》，等等。因为这些作品的创作年代很近，同时代人还能记住它们，百年后或千年后，人们是否还能记住它们都是未知数，作品是否还存在也是一个变数。更何况其它不出名的作品了。中国美术史，千百年来流传至今的经典作品，凤毛麟角，当年赫赫有名的那些大画家，能留存的作品实在少得可怜，而且其中还大部分是赝品。李成根本没有真迹传世，范宽仅有一两幅，郭熙也同样如此。创作年代越久远，流传的真迹越少。齐白石活着的时候，一张画稿要流水作业许多幅，然时至今日出现在市场的多胞胎却非常少，说明其它作品都被毁掉了，不管是天灾还是人祸。所以，像范曾先生那样不顾舆论哗然，依然我行我素，天天复制自己的作品，因为他也知道，美术史是毁灭作品的历史，你必须采用大量复制的方法以图作品留存。反观这些仅有唯一代表作的画家，若不是同时复制多幅作品，很有可能会被历史湮灭的。比如胡若思这幅作品，命运多舛是必然的，谁知道哪天作品就消失了。黄胄、杨力舟、钟涵等曾在《美术》上发表过的作品竟然也失踪了，不知去向。最惨的是杨力舟的油画竟然被做成了沙发背套。从作品面世到失踪总共才多少年啊！试想千年后会是什么结果？一个画家能被认识就凭那么几幅代表作，其它作品都是多余的，可画可不画。作品不在于数量多少，而在于有多少能被人铭记在心！

胡若思作品