黄磊说何炅帮助太多年轻人（是什么让黄磊何炅永不言散）

往日的春季，我们相约在剧场，听黑暗中传来“你是晴空的流云，你是子夜的流星……”的旋律，然后灯亮，眼前是外滩公园的景象。

今年，少了《暗恋桃花源》的陪伴，格外想念。

今天上上要与大家分享2018年《暗恋桃花源》经典版的演后谈，黄老师、何老师两人轻松地坐在台上，与观众们像朋友一样畅聊，周围是撒落一地的桃花瓣，分外浪漫。而我们也看到《暗恋桃花源》这么多年来的生命力，始终没有减弱。也期待在不久的将来，我们剧场再见！

何老师：有的时候觉得太早用自己的身份与观众见面，怕破了对戏的回味。其实大家对这个戏，也会有对大家聊的。

每次演后谈也不知道说什么好。上剧场这个月都是演《暗恋桃花源》。1986年首演，2016年，我们在这里做了30周年的纪念，那一年是我们的十年，而今年刚好一个轮回，12年了。我们很荣幸，在第十二年的开启，又回到这个剧场，我真的很开心，在一起有12年的时间，演出了近500场。我跟何老师吃宵夜吃了500多次，啤酒400多瓶。上海观众特别棒，想为他们鼓鼓掌。

何老师：现场有看过不止一次的观众，其实每一次的表演都是必须很投入。有时候看过几次的观众都觉得很奇妙，身边的朋友们都在飞速的改变，很多以前的东西现在讲很过时，但《暗恋桃花源》没改变，大部分的桥段就是30年前的样子，其实不是我们要做一个旧派的表演，当你不会去改变的时候，它还是有它的力量。

上剧场是一个非常特别的剧场，有的剧场有很多乐池，但上剧场和观众距离非常近，是需要暖场过程的，观众一开始需要暖场。我甚至怀疑观众席真的有人吗。我在舞台上做的就是相信自己的专注。在上剧场的演出会非常有成就感，黄老师换装之后再来，我们看到还有观众留下来听演后谈。

在这个剧场演戏很过瘾。我不知道你们有什么事情是坚持做12年的，身边有一些很珍贵的朋友会在一起这么长的时间。

黄老师：《暗恋桃花源》的专属版演得非常棒，专属于上剧场的版本，值得一看。我发现很多秘密，就像我们之间的秘密一样。我和何老师这么多年吃宵夜，是为了演的更好吃宵夜的。

何老师：12年了，我们还在每次演后结束的时候，聊今天的演出，今天的观众。每一年都是新的，我会对你们负责的。

观众：我之前查过这个这个背景，这个灵感基于当时的背景，大环境发生了翻天覆地的变化，我想知道你们想传达给观众的，改变在哪里？

黄老师：1986年台湾开放了对中国大陆的探亲，创作这些戏的人的父辈是当年大陆过去台湾的老兵。金士杰的舅舅就是江滨柳的原型。当时不是出于那个背景创作了这个戏，而是对于当时台湾剧场界混乱的思考。当时正在排戏的舞台上被一群要排练合唱的幼儿园小朋友打断，一边排戏，小朋友在前面开始唱歌，形成了一个奇妙的场景，因此这个戏来自于混乱、不协调、来自于冲突。

《暗恋桃花源》剧照

《暗恋桃花源》剧照

这里面有四个戏，一个戏叫《暗恋》，一个叫《桃花源》，还有一个戏是两个剧团在抢剧场，除此以外，还有一个女的在找人，甚至你还能联想出更多的戏。所以这个戏的故事到现在没什么改变，它不是因为一个特殊背景创作的，而是传递了一些更基础和普通的情感，比如人生的无常，比如老陶跑出去了，回不来了，老婆跟他在一块不幸福。还有人的无奈，愉悦也好，不愉悦也好，时间就这样过去了，云之凡和江滨柳四十年后的见面，百感交集。我们在人生的某个阶段，一定会面临告别，但我们在舞台上不断地重复。我们和很多观众一样都会相信这个故事，因为笑，因为哭，就是因为它传递了最基础、最普通的感情。

何老师：十几年前，我觉得我们《暗恋桃花源》传递的是“珍惜”，你不知道你此刻小别的恋人，没想到几年都没见，再见已经是暮年。我现在觉得这个戏讲的不是“珍惜”，而是“接受”，很多事情再珍惜，该发生还是会发生，就算是云之凡和江滨柳没有错过，可是一定还是有痛苦、有离别，还是要接受。

以前想通过这个戏给大家力量，后来我觉得现在观众走进剧场不缺力量，每个人有自己支撑下去的力量。这个戏能让大家放松，我们看到这个戏里面发生这样的故事，而我们的人生，也会发生不愉快，不如意，那就先接受。最后加江滨柳虽然在江太太的怀抱里痛哭失声，还是接受了当下。老陶可能回不去桃花源了，但他留在武陵，还是会接受自己的人生。当不愉快发生的时候，我们有没有一个接受的态度，我反而觉得这是更大的力量。十二年演下来，我觉得《暗恋桃花源》教会我的是“接受”和“包容”。

观众：可以说说十二年来和娜姐、喻恩泰、袁泉这些演员合作的感受吗？

何老师：我今天打电话给娜娜，我说我要重新排练《暗恋桃花源》，等有空了再去看你的宝宝。然后娜娜惊讶地说：“昨晚就梦到黄老师说让我来演《暗恋桃花源》。我说我忘词儿了，黄老师说你必须得上台！”我心想，这么多年过去了，怎么会这么巧！我觉得坚持下来有坚持下来的幸福感，感受不同的版本我抱过的春花好多个。她们每个人都会给你不同的激情和力量，不同的人会给你不同的感觉。

黄老师：孙莉演了很久，2008到今年，演了10年。跟同一个演员合作，大家总会有不一样的感受，但是我心中的云之凡就是孙莉。

观众：怎么理解和设定扮演江滨柳演员的身份？

黄老师：我演了一个戏游子，我们这两团是不太好的剧团，老陶是春花的男朋友，是顺子的继母，听起来像是个草台班子。“暗恋”的老导演是台湾来的老作家，而我是个小明星，《极限挑战》邀请我也没去。何老师演了个剧团小老板。假装有点艺术梦想。他请了一个陈明昊那个角色，是个很脆弱的艺术家，也是个角色。

观众：在上海演这个戏，和在北京演有什么不同的感受?谈谈对上海的感受？

何老师：大幕拉开，江滨柳和云之凡在秋千上说：“好安静，从来没有见过这么安静的上海”。在北京演也这么说。我们第一次到云南演出，我们就跟观众说，云之凡回家了。上海是滨柳和之凡离散的地方。我觉得是剧场观众不一样。有一个共同的认知是，中国的话剧观众在飞速的进步。我们最开始的时候，还需要跟大家解释第一幕迟到没赶上，为什么要等这段结束才能进。之前演出时有人拍照，现在大家谢幕了才拍照。

黄老师：我们演员在台上，真的很痛苦，我们真的面对生离死别。对神圣和庄严，我觉得走进剧场的人，都渴望心中还保留一份神圣和庄严。你可以有些礼仪和尊严。剧场像一面镜子，照自己的心。

何老师：有一次有个姐姐在第二排嗑了一整场瓜子儿。我觉得是侵占了其他观众看戏的权利。

黄老师：戏剧可以改变一个世界。

《暗恋桃花源》剧照

《暗恋桃花源》剧照

观众：作为演员你们一定是融入到角色中，怎么才能做到从角色中抽离出来呢？

黄老师：根据演出之后喝酒的度数，判断走出来的度。有些东西就留在身体里吧。有次我跟太太聊起来，我们到真正分别的时候会是什么样子？我想我们应该都不是会惊慌失措的，因为这个角色就是我的一部分，我们都坦然接受。

何老师：不要着急把这种感觉抽离出去。其实有各种角色不同角色之间的相互影响。我被某一个观众刺激到，我会带到下一个场景中。我不会快速抽离，我会把它留下来。我不希望演了12年，没有蜕变，且像新生婴儿一样。等下我们可能各奔东西，这一刻我不想抽离出来。

黄老师：希望大家带着某种记忆离开剧场，用戏剧的方式改变自己的人生、美好自己的人

· End ·

演后谈结束，黄老师和何老师自己把黑椅子搬了下去。

演后谈结束，黄老师和何老师自己把黑椅子搬了下去。

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