我的父亲我的兵团长和姨太太（我的父亲诸茹香）

今日所推送之《我的父亲诸茹香》录自《中国京剧》1996年第1期，为诸世芬口述，马明捷整理。诸如香是与四大名旦同时期的旦角演员，会戏极多，曾先后搭过许多名角的班社，中年后开始授徒教戏，培养出陈丽芳、李香匀等旦角人才。

诸茹香是我的父亲，去世已20多年了。

我家祖籍江苏太仓，祖父诸秋芬在清咸丰、同治年间唱昆旦，供奉内廷，因为演《奇双会》的李桂枝出名，梨园界内外都叫他诸桂枝。先父9岁入姜妙香之父姜丽云所办绚春堂学戏，先学老生，后拜路三宝为师改学花旦，与侯菱香、王兰香、孙藕香、何薇香、陈葵香并称“绚春堂六香”。绚春堂的教师还有姜丽云、吴菱仙、谢双寿、田宝琳及先祖诸秋芬，这些艺术家造诣深、教学又严格,昆乱并重，所以先父不仅会的戏多，基本功也打得十分坚实。

离师后，先父搭班唱戏同时，又去名旦郭际湘（水仙花）家请教，郭际湘看他学戏认真、刻苦，人又老实本份，认定他必有出息，不仅倾囊相授，还把妹妹嫁给了他，就是我的母亲，郭成了我的大舅。

先父出科不久便搭上了谭鑫培的同春班，在前边唱一出《浣花溪》、《铁弓缘》、《荡湖船》之类的花旦戏。每天演完戏他都不走，非得看完谭鑫培和王瑶卿的大轴戏才回家。一天，老谭在中和戏院贴《战太平》，王大爷突然生病没来，老谭和管事的急得团团转，找谁来抵二夫人呢？这时，先父站出来说他能演，后台的人都愣住了，一个唱开场戏的年轻花旦，竟要抵王瑶卿和伶界大王唱《战太平》，不是太出格了吗？但是时间不允许了，老谭问先父：“你会吗？”先父胸有成竹地答：“会”。老谭拍了板：“扮戏吧”。演出时，先父小心翼翼，仿着王大爷的路子走，“花云游街”一场，花云和二夫人见面时，有个一挤、两挤的身段，一般都是双转身，老谭和王大爷的演法与别人不一样，老生转过去后旦角再转，走不好准碰。先父把老谭和王大爷的演法都看的烂熟了，因此，在台上把这出《战太平》傍了个严丝合缝。下来后,老谭问跟谁学的，先父回答是看他们演出看会的，老谭夸了句“好小子，有心胸”。从此诸茹香三个字在北京戏班里和观众中逐渐有影响了。

诸茹香便装照片

早期京剧界，青衣和花旦界限很严格，青衣不唱花旦戏，花旦也极少动青衣戏，另外，前辈花旦一般嗓子都不大好，成套大段的唱是唱不了的，先父虽然唱花旦，却有一条好嗓子，戏路自然就宽，因此各大班都争着请他。谭鑫培死后，他先后搭过杨小楼、梅兰芳、余叔岩、高庆奎、马连良、金少山、程砚秋、孟小冬、李少春、谭富英等大角儿的班，不管在哪个班里，他都是或在前边唱一出，或在大轴陪着挑班的角儿唱。自己唱的是花旦戏，戏码倒二或倒三。比如和萧长华唱《荡湖船》、《变羊记》；和程继先、朱素云唱《得意缘》；和姜妙香唱《胭脂虎》；和萧长华、程继先、慈瑞泉唱《铁弓缘》。在大轴戏里，他唱二旦，青衣花旦全来，比如高庆奎的《乌龙院》，他来阎惜娇；余叔岩的《珠帘寨》，他来二皇娘，《战太平》他来二夫人；孟小冬的《搜孤救孤》，他来程夫人；梅兰芳的《虹霓关》，他头本来丫鬟，二本东方氏；时装戏《邓霞姑》，他来大姐邓云姑；程砚秋的《鸳鸯缘》，他来嫂子等等，往往是他前面唱完后，急急忙忙赶大轴。唱花旦他做工好，眼睛尤其会做戏；唱青衣，他有嗓子，唱得规矩，自然被争相罗致，成为大角儿的辅弼。

先父有几出戏里的表演在京剧界称绝。一是《四郎探母》的萧太后，他得陈德霖老夫子的亲传，除气派雍容大度，西皮慢板唱的神完气足外，“盗令”的下场与众不同，他走小方步，上身不摇不晃，旗蟒的后身左右摆动，“内行”叫耍蟒，漂亮极了，把北国女主的傲慢、得意劲儿全表现出来了，每走必是全堂彩声。常有这种情况，两个园子都贴《四郎探母》，两处的萧太后都是他，演出时间错开，他不卸妆坐人力车赶场，一晚上唱两次《四郎探母》。李少春、侯玉兰上天津大戏院演出，四梁四柱很整齐，却特邀先父参加，就为了《四郎探母》的萧太后这一个活儿。二是《法门寺》的刘媒婆，和丑行的彩旦演法不同，他梳大头，贴片子，是花旦扮相，“行路”一场，骂刘彪时，他使大嗓唱两段西皮垛板，他不但小嗓好，大嗓也好，这两段他唱得规规矩矩，韵味十足。余叔岩、马连良、孟小冬逢贴《法门寺》，刘媒婆准是他的。三是《虹霓关》，梅兰芳也离不开先父，梅先生头本的东方氏，先父的丫环，二本两人掉过来。“官中”演法都是东方氏“思春”唱西皮原板，唯独先父把二路活儿当角儿唱，他唱西皮慢板。唱旦角的，和梅兰芳合演一出戏，能唱上一段慢板的，先父一人而已。

《法门寺》诸茹香之刘媒婆

20年代，北京常有堂会戏和合作大义务戏，一般是为了贩灾募捐或者喜庆活动，虽然没有收入，却都争着参加。这种演出有谁没谁是一个演员在京剧界地位的标志。先父只要在北京，都少不了他。他有时唱一出本工花旦戏，有时反串老生。

1919年4月，梅兰芳祖母陈老夫人80寿诞，京剧界演戏庆祝，梅开场头一出《麻姑献寿》，茹莱卿第二出《蜈蚣岭》，第三出《桑园寄子》，先父反串老生邓伯道，高庆奎反串旦角，老剧评家张豂子评论:“诸茹香平日颇以能须生自负，演唱此剧，居然苍老稳当，未露花衫轻桃习气”。1929年4月，北京第一舞台为山西赈务会筹款义演，大轴全体反串《八蜡庙》，杨小楼反串张桂兰，梅兰芳反串黄天霸，程砚秋的贺人杰，阎岚秋（九阵风）的褚彪，马连良的关泰，余叔岩的朱光祖，朱桂芳的费德功，姜妙香的金大力，郝寿臣的小老妈，侯喜瑞的小姐，先父的秦义成，在去衙门告状时，加唱了八句自编的垛板。

先父几乎搭遍了北京各大班社，当然主要靠他台上的本事，然而，这和他演戏认真、严肃，人缘极好也有很大关系，他在京剧界是出了名的好说话的角儿，“公事”多少，戏码前后，名儿大小，他陪谁唱，谁陪他唱，从来都好商议，没有不行的。有人向他请教，他告诉人家，有的不好意思找他，他主动给人家说。赵桐珊（芙蓉草）、于连仙（小荷花）从南方回到北京，戏路子不一样，都去我家请教，按说他和赵、于是唱同一工戏的，人家比他年轻，教会了人家自己吃什么?他似乎没想过。人家问什么他说什么，后来人家到他上面了，我也没听他说过什么。我从富连成出科后，在科班学的戏和大班不一样，受憋，骆洪年大哥经常给我说戏，我道谢，骆大哥说:“当初我和老爷子在一个班里唱戏时，他没少教我，而且怕我磨不开，他总是找我对戏，其实是给我说戏，我现在这样对你，是报答他老人家”。

《虹霓关》梅兰芳饰丫环 姜妙香饰王伯当 诸茹香饰东方氏

先父中年开始授徒教戏，陈丽芳、李香匀都是他的徒弟。四、五年内，先父先教他们旦角基本功和打基础的戏，后来觉得他们都不适合学花旦，便让陈丽芳学了程派，李香匀学了梅派。中华戏曲学校、斌庆社也请先父教学，在斌庆社教的是计艳芬（小桂花），在中华戏校教的邓德芹、曹和雯、周金莲、李玉茹、王玉芹、秦玉香等人。王玉芹对我说:“诸先生教了我们《得意缘》、《荷珠配》、《拾玉镯》等好几十出戏，他从不打骂学生，也不说损话，上课就教戏，戏外的话一句没有，教了我们那么长时间，连老师家里的情况都一点不知道。老师教戏特别严格，虽然不拿剧本，但是每个字，每个动作都是死的，绝不模棱两可。”张和元也说:“虽然我不是学花旦的，但诸先生教的戏少不了小花脸，所以我也跟诸先生学戏。诸先生每教一出戏，只要里边有小花脸的事，他总要先去找郭春山先生对戏，诸先生对郭先生非常恭敬，郭先生对诸先生也非常客气，经常是两位老师坐在一块儿给我们排戏，二位合作得好极了，学生受益大了。”抗日战争爆发后，京剧界的日子非常难过，先父也很少演出了。

1940年赵燕侠一家从南方定居北京，她在北京学戏的第一个老师就是先父，当时赵家很穷，拿不出钱酬谢老师，先父并不计较，把眼前的花旦必学的戏都教给了她。前几年她见了我很动感情地说:“那时候太穷，没能好好孝敬老师，后来行了，老师又不在了，想起来心里很难过。”

先父晚年，离开舞台和教学岗位，但对京剧界同行、后辈仍热情帮助、指导。沈阳京剧院琴师张朔经常向先父请教，先父曾间他“十三咳”有几出唱法？他说只知道《大登殿》、《铁弓缘》、《五花洞》的唱法，先父告诉他“十三咳”有十三种唱法，并准备教给张，遗憾的因“文革”张未能学到。我入京剧界60多年，至今不知“十三咳”的十三种唱法，大概不会有人知道了。1974年，先父患感冒，开始并不严重，行动如平时，夜里突发高烧，安然而逝，享年83岁。（马明捷整理）

（《中国京剧》1996年第1期）

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