红叶半山秋已老霜花一树意未浓（半庭新月黄昏青山绿水）

看了春花来了秋月，我们通常在唐诗宋词的年岁里更替，四季轮换。

而元曲里的四季则呈现出一个与以往不同的岁月年轮。

元曲两大代表人物关汉卿的“大德歌”五首和白朴的“天净沙”四首，都以春夏秋冬四季为题，读来别有一番风味。

关汉卿，是元初杂剧界的领袖人物，现存的《窦娥冤》是古典戏剧的最高成就。有“东方的莎士比亚”之誉。

大德歌•春

子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。

曲子以“归”为诗眼。一用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。

大德歌•夏

俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。

此系怨词，恨她爱人久离不归。脸瘦得露骨，羞戴石榴花。该曲大胆泼辣地写相思之情。一个俏字传神至极，把爱与恨交织在一起。曲贵新奇，然而，这支曲子蕴藉含蓄，辞尽意未体，简直是一首好词。

大德歌•秋

风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着，懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒跫儿叫，淅零零细雨打芭蕉。

开头就是写风、写雨、写长夜不眠，由景人情，指人怀抱。“飘飘”、“潇潇”双声叠韵，音倍增空寂之情。小令以大自然的秋声写人物心灵的感受，声情并茂，直率中见委婉。

大德歌•冬

雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人。

该曲用“雪纷纷，掩重门”表示冬天的季节，以梅妃的故事作比，表明思妇由于怀而变得削瘦，失去了往昔的风韵。在漫天风雪中，惟有她依栏远望、凝思，表达思念之情的深沉严冬都封杀不了。

大德歌•冬景

雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。黄芦掩映清江下，斜揽着钓鱼鹾。

着一“舞”字，说明北风吹紧，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。篇末摄景“钓鱼”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。

白朴，工于杂剧，与关汉卿、马致、郑光祖并称元曲四大家，剧评家评其代表作《梧桐雨》“沉雄悲壮，为元曲冠冕”。他的散曲以丽婉约见长，亦有豪放雄浑之气。

天净沙·春

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼雪舞燕，小桥流水飞红。

开篇先从远处着笔为我们呈现了一个宏大而又温馨的场景。幽静雅致的小院里，傲然的白杨，婀娜的垂柳，特别是那树下的秋千荡来荡去充满了诗情画意。白描的手法，由三幅画面展开想象，用极为朴素的语言文学洁地勾画了一幅清新明快的春景图。

天净沙·夏

云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。

作者选取了一个别致的角度，用静物写生的手法，勾画出一幅宁静的夏日图景。整首小令中都没有我们所塾悉的夏天燥热，却描绘了一个静谧、清爽的情境，使人油然产生神清气爽的感觉。

天净沙·秋

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

这首小令突出的特点就是意象的构成和语言的应用。特别是作者在景物描写的词语选择上，更显出独特的匠心。无论是孤村、老树，还是落日、残霞，都是静物，给人缺乏生命的冷寂之感。在这个画面中，“一点飞鸿”是唯一活动的生命。最后以“青山绿水，白草红叶黄花”作为结句，远景一下子变成近景，朦胧马上变为清晰，飘渺、迷蒙的色彩也变得鲜明。

天净沙·冬

一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

该曲选择一个黄昏的城郊作为具体环境。冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。这支曲子所表现的情感，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。

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